வேலை பாணியை தீர்மானிக்க எப்படி. சுருக்கம்: கலை பாணி

பேச்சு கலை பாணி
கலை பாணியில் - ஒரு செயல்பாட்டு பாணியில், இது கற்பனையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த பாணியில் உரை ரீடர் கற்பனை மற்றும் உணர்வுகளை பாதிக்கிறது, ஆசிரியர் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை தெரிவிக்கிறது, சொல்லகராதி அனைத்து செல்வத்தை பயன்படுத்துகிறது, பல்வேறு வடிவங்களில் சாத்தியங்கள், figurativeness, உணர்ச்சி பேச்சு வகைப்படுத்தப்படும்.
கலை பாணியில் கற்பனைப் பாத்திரத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு உருவக-அறிவாற்றல் மற்றும் கருத்தியல்-அழகியல் செயல்பாடு ஆகும்.
பேச்சு கலை பாணி, குறிப்பிட்ட கவனம் மற்றும் தற்செயல் பொதுவான, தொடர்ந்து பொதுவான மற்றும் பொது. "டெட் சோல்ஸ்" என்.வி. கோகோல், நிலப்பிரபுக்களில் ஒவ்வொன்றும் சில குறிப்பிட்ட மனித குணாதிசயங்களைக் காட்டியுள்ளன, ஒரு குறிப்பிட்ட வகையை வெளிப்படுத்தின, மேலும் அவர்கள் இருவரும் ரஷ்யாவின் நவீன எழுத்தாளரின் முகம்.
உலக புனைகதை   - இது ஒரு "மறு உருவாக்கிய" உலகம், உண்மையில் சித்தரிக்கப்படுவது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு ஆசிரியரின் புனைவு ஆகும், இதன் பொருள் அகநிலைக் காலகட்டத்தின் கலை பாணியில் மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. சுற்றியுள்ள உண்மை ஆசிரியரின் பார்வை மூலம் வழங்கப்படுகிறது. ஆனால் கலை நூலில் எழுத்தாளர் மட்டுமல்ல, உலகில் எழுத்தாளர் மட்டுமல்ல, அவருடைய விருப்பங்களும், கண்டனங்களும், பாராட்டுகளும், நிராகரிப்பும் போன்றவை. உணர்ச்சித்தன்மை மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மை, உருவகம், மற்றும் கலை ரீதியான பாணியின் உள்ளடக்கத்தன்மை ஆகியவை இதில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.
எங்களுக்கு "சக்தி இல்லாமல் வெளிநாட்டவர்" கதை N.Tolstogo இருந்து ஒரு சிறிய பகுதி அலசலாம்: "கண்காட்சியில் விழாவில் Lera மாணவர், கடமையின் உணர்வினால் மட்டுமே சென்றார்." "அலினா க்ரூகர், தனிப்பட்ட கண்காட்சி, ஒரு இழப்பு வாழ்க்கை. வெற்று மண்டபத்தில் தாடி நின்ற ஒரு மனிதன் ஒரு பெண்ணுடன் சுற்றி அலைந்துகொண்டிருந்தான். அவர் தனது கையில் ஒரு துளை மூலம் சில படைப்புகளை பார்த்து, அவர் ஒரு தொழில்முறை போல் உணர்ந்தேன். லீராவும் அவரது முனையிலிருந்து பார்த்தார், ஆனால் வித்தியாசத்தை கவனிக்கவில்லை: கோழி கால்களிலிருந்த அனைத்து நிர்வாண ஆண்கள், மற்றும் நெருப்பிலுள்ள பகோடா பின்னணியில். அலினா பற்றிய சிறு புத்தகத்தில் இது கூறப்பட்டது: "கலைஞர் எல்லையற்ற இடத்திற்கு நீதிக்கதைகள் உலகத்தை திட்டவட்டமாக கூறுகிறார்." கலை வரலாற்று நூல்கள் எங்கே, எப்படி எழுத வேண்டும் என்று நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன்? ஒருவேளை அது பிறந்தது. பார்வையிடும் போது, ​​லெரா கலைப் பதிப்பகங்கள் மூலம் கவிழ்வதை விரும்பினார், ஒரு மறுபிரவேசத்தைப் பார்த்த பிறகு, அதைப் பற்றி ஒரு நிபுணர் என்ன எழுதினார் என்பதைப் பற்றிக் கேட்டார். தேவதூதர்கள் பக்கங்களிலும் பலகையில் இராசி அறிகுறிகள் வானத்தில் முன்னோடி மற்றும் விமானத்தில் எக்காளங்களை ஊதி யூ ஆன் தி, பார்க்க, சிறுவன் மூடப்பட்டிருக்கும் பூச்சி நிகர. படிக்க: "கலைஞர் பிடிவாதமும் பாகங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில் புரிந்து கொள்ள முயற்சி ஊடாடுவதாக எங்கே ஒரு வழிபாட்டு தருணங்களை போன்ற கேன்வாஸ் கருதுகிறது." நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்: உரை எழுதியவர் காற்றில் போதாது, காபி மற்றும் சிகரெட்டை வைத்திருக்கிறார், நெருங்கிய வாழ்க்கை ஏதாவது சிக்கலாக உள்ளது "
எமது கண்காட்சியின் புறநிலை விளக்கக்காட்சி அல்ல, ஆனால் கதையின் கதாநாயகியின் அகநிலை விளக்கம், பின்னால் ஆசிரியரால் தெளிவாகத் தெரியும். உரை மூன்று கலை திட்டங்களின் கலவையாகும். முதல் திட்டம் ஓவியங்களில் காணப்படுவது என்னவென்றால், இரண்டாவது கலை ஓவியங்கள் ஓவியங்களின் உள்ளடக்கங்களை விளக்குகின்றன. இந்த திட்டங்கள் மற்றும் வித்தியாசமான முறையில் வெளிப்படுத்தப்படும் பாணியில், புத்திசாலித்தனம், விளக்கங்களின் புத்திசாலித்தனத்தை வலியுறுத்துகிறது. மூன்றாவது திட்டம் - புத்தகம் உரை தாடி, ஆசிரியர், அத்தகைய கலை வரலாற்று புத்தகங்களை எழுத இயலும்தன்மையை மதிப்பிடுவதற்கு, படம் அந்த உள்ளடக்கத்தின் வாய்மொழி வெளிப்பாடு நிகழ்ச்சி முரண்பாடு மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது இது AV Torskaya முரண் உள்ளது.
இலக்கிய ரஷ்ய மொழி பேசும் கலை பாணியின் அடிப்படையிலானது. வார்த்தை பெயரிடப்பட்ட-உருவ வழிப்பாடு செயல்படுகிறது.
இசையின் கலையுணர்வு பாணியில் இசையமைத்தல் அதன் சொந்த குணங்களைக் கொண்டுள்ளது. அடிப்படையை உருவாக்கி, இந்த பாணியின் உருவங்களை உருவாக்கும் வார்த்தைகளின் எண்ணிக்கை அடையாள அர்த்தம்   ரஷ்ய இலக்கிய மொழி, அதேபோல் வார்த்தைகள் அவற்றின் அர்த்தத்தை புரிந்து கொள்ளுகின்றன. இவை பரந்த பயன்பாட்டின் சொற்களாகும். சிறப்பு சொற்கள் பயன்படுத்தப்படும் மற்றும் ஒரு சிறிய பட்டம், வாழ்க்கை சில அம்சங்களை விளக்கத்தில் கலைத்துவ நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே.
ஒரு சொற்களின் கலை பாணியைப் பரவலாகப் பயன்படுத்தலாம், அதில் அர்த்தங்கள் மற்றும் சொற்பொருள் நுணுக்கங்கள் திறக்கப்படுகின்றன, அத்துடன் எல்லா மொழிகளிலும் ஒத்த தன்மையும், அர்த்தங்களின் நுணுக்கமான நுணுக்கங்களை வலியுறுத்துவதற்கும் இது உதவுகிறது. ஆசிரியரின் மொழியின் அனைத்து செல்வங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கும், தனது தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் ஒரு பிரகாசமான, வெளிப்படையான, அடையாள உரைக்கு மாற்றுவதற்கு ஆசிரியர் முயல்கிறார் என்பதை இது விளக்குகிறது. ஆசிரியர் குறியிடப்பட்ட இலக்கிய மொழி வார்த்தைகளை மட்டும் பயன்படுத்துகிறது, ஆனால் பல்வேறு கிராஃபிக் வழிமுறைகள் பேச்சுவார்த்தை பேச்சு   மற்றும் பேச்சுவார்த்தை.
படத்தின் உணர்ச்சித்தன்மை மற்றும் வெளிப்பாட்டு ஆகியவை கலை நூலில் முன்னுக்கு வருகின்றன. பல வார்த்தைகள் அறிவியல் பேச்சு   நன்கு வரையறுக்கப்பட்டதாக தோன்றும் சுருக்கம் கருத்துக்கள், செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகையாளர் உரையில் - சமூக ரீதியாக பொதுமையாக்கப்பட்ட கருத்தாக்கங்கள், கலைச் சொற்களில் கான்கிரீட்-உணர்ச்சிகளின் பிரதிநிதித்துவம். இவ்வாறு, பாணிகள் ஒருவருக்கொருவர் நிரப்புகின்றன. உதாரணமாக, விஞ்ஞான உரையில் வினைச்சொல் "முன்னணி" அதன் நேரடி பொருள் - "முன்னணி தாது", "முன்னணி புல்லட்", கலை வடிவங்களில் ஒரு வெளிப்படையான உருவகம் - "முன்னணி மேகங்கள்", "முன்னணி இரவு". எனவே, கலை உரையில், வார்த்தை சேர்க்கைகள் ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட அடையாள எண்ணை உருவாக்குகின்றன.
கலைத் திறனுக்காக, குறிப்பாக கவிதை, தலைகீழ் பண்பு, அதாவது. வார்த்தையின் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை மேம்படுத்துவதற்காகவோ அல்லது முழு சொற்றொடரை ஒரு சிறப்பம்சமான ஒப்பற்ற வண்ணம் கொடுப்பதற்காகவும், வாக்கியத்தில் வழக்கமான வார்த்தை ஒழுங்கு மாற்றப்படுகிறது.
கலையுணர்வுத் திறனுடைய வாக்கிய அமைப்பு, கற்பனை மற்றும் உணர்ச்சி எழுத்தாளரின் பதிவுகள் ஓட்டத்தை பிரதிபலிக்கின்றது, எனவே இங்கே ஒரு முழுமையான தொடர்ச்சியான கட்டமைப்புகளைக் காணலாம். ஒவ்வொரு எழுத்தாளர் அவரது சித்தாந்த மற்றும் அழகியல் பணிகளின் நிறைவேற்றத்திற்கு மொழிக்கு கீழ்படிந்துகொள்கிறார்.
கலைச் சொற்பொழிவில், ஆசிரியருக்கான எந்தவொரு சிந்தனையையும் தனித்துவமாகக் கொண்டு கட்டமைப்பதற்கான நெறிமுறைகளில் இருந்து விலகல்கள் சாத்தியம். அவர்கள் ஒலிப்பு, லெக்சிகல், உருவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறியதாக வெளிப்படுத்தலாம்.

இந்த பாணியை மற்றபடி ஒரு கற்பனையான பாணியாக அழைக்கலாம். இது வாய்மொழி மற்றும் கலை படைப்பாற்றல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதன் முக்கிய குறிக்கோள், வாசகர்களிடமிருந்தும், கேட்பவர்களிடமிருந்தும், ஆசிரியர்களால் உருவாக்கப்பட்ட உருவங்களின் உதவியுடனும் செல்வாக்கு செலுத்துவதாகும். கலை பாணி (வேறு எந்தப் போல) மொழி கருவிகள். ஆனால் இதில், உத்தியோகபூர்வ வியாபாரத்தில் இருந்து அல்ல அறிவியல் பாணியை சொல்லகராதி, சிறப்பு படங்கள் மற்றும் உணர்ச்சி பேச்சு ஆகியவற்றின் அனைத்து செல்வங்களும் பரவலாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கூடுதலாக, அவர் பல்வேறு வடிவங்களின் சாத்தியங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: பேச்சுவழக்கு, வெளிப்படையான, விஞ்ஞான மற்றும் அதிகாரப்பூர்வமாக வணிக. 3 கலையுணர்வு பாணி தனித்த கவனம் மற்றும் தனித்துவமான அம்சங்களைக் கொண்டது. உதாரணமாக, நாம் "டெட் சோல்ஸ்" நினைவுபடுத்த முடியும், அங்கு என்.வி. கோகோல் நிலப்பணியாளர்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், அவற்றில் ஒவ்வொன்றும் சில மனித குணாதிசயங்களின் உருவகம் ஆகும், ஆனால் இவை அனைத்தும் XIX நூற்றாண்டின் ரஷ்யாவின் "முகம்" ஆகும். கலை பாணியின் மற்றொரு தனித்துவமான அம்சம் அகநிலைக் கணம், பதிப்புரிமைப் புனைகதை அல்லது "மறு உருவாக்கிய" யதார்த்தம் ஆகும். இலக்கிய வேலை உலகின் எழுத்தாளர் உலகம், உண்மையில் அவரது பார்வை மூலம் வழங்கப்படுகிறது. கலை நூலில், ஆசிரியர் அவரது விருப்பங்களை, நிராகரிப்பு, கண்டனம் மற்றும் புகழையும் வெளிப்படுத்துகிறார். எனவே, வெளிப்பாடு, உணர்ச்சியிடுதல், உருவகம் மற்றும் பெருக்கல் ஆகியவை கலை பாணியில் இயல்பானவை. 5. கலை பாணியை நிரூபிக்க, உரையை வாசித்து, மொழிப் பயன்பாட்டைப் பகுப்பாய்வு செய்யலாம். அவர்களின் பன்முகத்தன்மைக்கு கவனம் செலுத்துங்கள். இலக்கிய படைப்புகளில், அதிக எண்ணிக்கையிலான tropes பயன்படுத்தப்படுகின்றன (எபிலிட்கள், உருவகங்கள், ஒப்பீடுகள், ஹைபெர்பாக்ஸ், ஆள்மாறாட்டங்கள், paraphrases மற்றும் allegories) மற்றும் நவீனமான புள்ளிவிவரங்கள்   (anaphora, எதிர்ப்பு, oxymorons, சொல்லாட்சி கேள்விகள் மற்றும் குறிப்புகள், முதலியன). உதாரணமாக: "ஒரு க்ளாஸ் ஒரு விவசாயி" (litos), "ஒரு குதிரை ரன்கள் - பூமி trembles" (allegory), "மலைகளில் இருந்து ஓட ஓட" (உருவகம்). [6] கலை பாணியில், சொற்களின் பாலிசிம் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் கூடுதல் அர்த்தங்களையும், அர்த்தங்களையும் கண்டுபிடிப்பார்கள். உதாரணமாக, விஞ்ஞானத்தில் "முன்னணி" அல்லது "முன்னணி" பத்திரிகை பாணி   அதன் முன்னணி பொருள் "முன்னணி புல்லட்" மற்றும் "முன்னணி தாது" ஆகியவற்றில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது "முன்னணி மூடுபனி" அல்லது "முன்னணி மேகங்களுக்கு" ஒரு உருவகமாக செயல்பட வாய்ப்புள்ளது. [7] உரை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​அதன் செயல்பாட்டிற்கு கவனம் செலுத்த வேண்டும். என்றால் பேச்சுவழக்கு பாணி   தொடர்பு அல்லது தொடர்புக்கு சேவை, உத்தியோகபூர்வ வணிக மற்றும் விஞ்ஞானம் ஆகியவை அறிவுறுத்தலாகும், மற்றும் கலை பாணியானது உணர்ச்சி ரீதியிலான தாக்கத்திற்கான நோக்கமாகும். அதன் முக்கிய செயல்பாடு அழகியல், இது ஒரு இலக்கிய வேலை பயன்படுத்தப்படும் அனைத்து மொழி வழிமுறை கீழ் உள்ளது. 8 உரை நடைமுறைப்படுத்தப்படும் படிவத்தைத் தீர்மானித்தல். கலை பாணி நாடகம், உரைநடை மற்றும் கவிதை பயன்படுத்தப்படுகிறது. அவை அதற்கேற்ப வகைகளாக (சோகம், நகைச்சுவை, நாடகம், நாவல், கதை, சிறுகதைகள், மினியேச்சர், கவிதைகள், கட்டுக்கதை, கவிதைகள் போன்றவை) பிரிக்கப்படுகின்றன.

KURSK - 2005
  சில சமயங்களில் இலக்கிய மொழி என்று தவறாக அழைக்கப்படுகிறது; சில அறிஞர்கள் இலக்கிய மொழியின் செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்றை கருதுகின்றனர். இருப்பினும், உண்மையில், எல்லா மொழிகளிலும் இலக்கிய மொழி செயல்பாட்டு வகைகளின் பிரிவுகள் மட்டுமல்லாமல், பொதுவான மொழி, சமூக மற்றும் தொழில்சார் ஜர்கோன்கள், மற்றும் உள்ளூர் பேச்சுவழக்கு ஆகியவற்றின் கூறுகள் மட்டுமல்லாமல், இங்கே பயன்படுத்தப்படலாம் என்ற உண்மையால் கலைப் பேச்சு வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இந்த கருவிகளின் தேர்வு மற்றும் பயன்பாடு, எழுத்தாளர் தனது படைப்புகளை உருவாக்க முயற்சிக்கும் அழகியல் குறிக்கோள்களை கீழ்ப்படுத்துகிறார்.

இலக்கிய உரைகளில், மொழியியல் வெளிப்பாட்டின் பல்வேறு வழிமுறைகள் ஒற்றை, ஒப்பீட்டளவில் மற்றும் கலையுணர்வுடனான நியாயப்படுத்திய முறையில் இணைக்கப்படுகின்றன, இலக்கிய மொழியின் தனிப்பட்ட செயல்பாட்டு பாணியுடன் இணைக்கப்பட்ட நெறிமுறை மதிப்பீடுகள் பொருந்தாது.

ஒரு இலக்கிய உரை பல்வேறு மொழிகளோடு எவ்வாறு இணைக்கப்படுகிறது, எழுத்தாளர் பயன்படுத்தும் பாணியிலான நுட்பங்களை, அவர் படங்களை எப்படி மொழிபெயர்கிறார், அவற்றை எப்படி மொழிபெயர்த்தார், கலைஞர்களின் உரையாடல் பற்றிய ஸ்டைலிஸ்டிக்கின் பொருள். விஞ்ஞான வி.வி. வினோக்ராடோவின் படைப்புகளில், அதேபோல் மற்ற சோவியத் விஞ்ஞானிகளின் படைப்புகளிலும் எம்.எம்.பாக்டின், வி. எம். ஜுமின்ஸ்ஸ்கி, பி. ஏ. லாரன், ஜி. ஓ. வினோகுர் மற்றும் பலர்.

எனவே, வி.வி. வினோக்ரடோவ் குறிப்பிட்டார்: "... கற்பனை மொழியில் பயன்படுத்தப்படும்" பாணி "என்ற கருத்து, உதாரணமாக, வியாபார அல்லது எழுத்தர் பாணியிலான மற்றும் பத்திரிகை மற்றும் விஞ்ஞான பாணியலுடன் ஒப்பிடுகையில் வேறுபட்ட உள்ளடக்கத்துடன் நிரப்பப்படுகிறது ... கற்பனையின் மொழி மற்ற பாணிகளோடு மிகவும் தொடர்பில்லாதது, அவர் அவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார், அவற்றை அவற்றில் உள்ளார், ஆனால் விசித்திரமான சேர்க்கைகள் மற்றும் மாற்றப்பட்ட வடிவத்தில் ... "

அறிவியல், அதே போல் மற்ற கலை வடிவங்கள், வாழ்க்கை ஒரு கான்கிரீட்-அடையாள அர்த்தமுள்ள பிரதிநிதித்துவம் உள்ளார்ந்த, மாறாக, சுருக்கம், தர்க்கரீதியான-கருத்தியல், விஞ்ஞான பேச்சு உண்மையில் புறநிலை பிரதிபலிப்பு. உணர்ச்சிகள், உணர்வுகள் மற்றும் மறு உருவாக்கம் ஆகியவற்றின் மூலம் கலை வேலை என்பது வகைப்படுத்தப்படுகிறது, ஆசிரியர் தனது தனிப்பட்ட அனுபவத்தை, தனது புரிதல் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு பற்றிய புரிதலை முதலில் தெரிவிக்க முற்படுகிறார்.

பேச்சு கலை பாணி, குறிப்பிட்ட கவனம் மற்றும் தற்செயல் பொதுவான, தொடர்ந்து பொதுவான மற்றும் பொது. நன்கு அறியப்பட்ட "டெட் சோல்ஸ்" என்.வி. கோகோல், நிலப்பிரபுக்களில் ஒவ்வொன்றும் சில குறிப்பிட்ட மனித குணாதிசயங்களைக் காட்டியுள்ளன, ஒரு குறிப்பிட்ட வகையை வெளிப்படுத்தின, மேலும் அவர்கள் இருவரும் ரஷ்யாவின் நவீன எழுத்தாளரின் முகம்.

புனைகதை உலகம் ஒரு "மறு உருவாக்கிய" உலகாகும், உண்மையில் சித்தரிக்கப்படுவது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு ஆசிரியரின் புனைவு ஆகும், இதன் பொருள் அகநிலைக் காலகட்டத்தின் கலை பாணியில் முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. சுற்றியுள்ள உண்மை ஆசிரியரின் பார்வை மூலம் வழங்கப்படுகிறது. ஆனால் கலை நூலில் எழுத்தாளர் மட்டுமல்ல, உலகில் எழுத்தாளர் மட்டுமல்ல, அவருடைய விருப்பங்களும், கண்டனங்களும், பாராட்டுகளும், நிராகரிப்பும் போன்றவை. உணர்ச்சித்தன்மை மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மை, உருவகம், மற்றும் கலை ரீதியான பாணியின் உள்ளடக்கத்தன்மை ஆகியவை இதில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. N. Tolstoy இன் வேலையில் இருந்து ஒரு சிறிய பகுதியை "ஆற்றல் இல்லாத ஏலியன்" பகுப்பாய்வு செய்வோம்.

"லெரா ஒரு கடமை உணர்வு வெளியே, மாணவர் பொருட்டு மட்டுமே கண்காட்சி சென்றார். "அலினா க்ரூகர், தனிப்பட்ட கண்காட்சி, ஒரு இழப்பு வாழ்க்கை. வெற்று மண்டபத்தில் தாடி நின்ற ஒரு மனிதன் ஒரு பெண்ணுடன் சுற்றி அலைந்துகொண்டிருந்தான். அவர் தனது கையில் ஒரு துளை மூலம் சில படைப்புகளை பார்த்து, அவர் ஒரு தொழில்முறை போல் உணர்ந்தேன். லீராவும் அவரது முனையிலிருந்து பார்த்தார், ஆனால் வித்தியாசத்தை கவனிக்கவில்லை: கோழி கால்களிலிருந்த அனைத்து நிர்வாண ஆண்கள், மற்றும் நெருப்பிலுள்ள பகோடா பின்னணியில். அலினா பற்றிய சிறு புத்தகத்தில் இது கூறப்பட்டது: "கலைஞர் எல்லையற்ற இடத்திற்கு நீதிக்கதைகள் உலகத்தை திட்டவட்டமாக கூறுகிறார்." கலை வரலாற்று நூல்கள் எங்கே, எப்படி எழுத வேண்டும் என்று நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன்? ஒருவேளை அது பிறந்தது. பார்வையிடும் போது, ​​லெரா கலைப் பதிப்பகங்கள் மூலம் கவிழ்வதை விரும்பினார், ஒரு மறுபிரவேசத்தைப் பார்த்த பிறகு, அதைப் பற்றி ஒரு நிபுணர் என்ன எழுதினார் என்பதைப் பற்றிக் கேட்டார். நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்: சிறுவன் ஒரு பட்டாம்பூச்சி வலைடன் தேய்க்கப்பட்டார், தேவதூதர்களின் பக்கங்களிலும், வானத்தில் வானுயரக் குழாய்களுடன் ஒரு வானூர்தியின் அறிகுறியாகும். நீங்கள் படிக்கிறீர்கள்: "கேன்வாஸைப் பகுத்தாராய்க் கருதுகிற கலைஞர் கலைஞரைக் கருதுகிறார், அங்கு அன்றாட வாழ்க்கையில் பிரதிபலிக்கும் முயற்சியில் பாகுபாடுபட்டுள்ளதுடன், பகுதிகள் பிடிவாதமாக இருக்கின்றன." நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்: உரை எழுதியவர் காற்றில் போதாது, காபி மற்றும் சிகரெட்டை வைத்திருக்கிறார், நெருங்கிய வாழ்க்கை ஏதாவது சிக்கலாக உள்ளது. "

எமது கண்காட்சியின் புறநிலை விளக்கக்காட்சி அல்ல, ஆனால் கதையின் கதாநாயகியின் அகநிலை விளக்கம், பின்னால் ஆசிரியரால் தெளிவாகத் தெரியும். உரை மூன்று கலை திட்டங்களின் கலவையாகும். முதல் திட்டம் ஓவியங்களில் காணப்படுவது என்னவென்றால், இரண்டாவது கலை ஓவியங்கள் ஓவியங்களின் உள்ளடக்கங்களை விளக்குகின்றன. இந்த திட்டங்கள் பல்வேறு வழிகளில் stylistically வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, வேண்டுமென்றே bookishness, விளக்கம் சிக்கலான வலியுறுத்தினார். மூன்றாவது திட்டம், ஆசிரியரின் முரண்பாடு, இது உள்ளடக்கத்தின் உள்ளடக்கம் மற்றும் இந்த உள்ளடக்கத்தின் வாய்மொழி வெளிப்பாடு ஆகியவற்றின் இடையே உள்ள முரண்பாடுகளை காட்சிப்படுத்துவதன் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது போன்ற கலை விமர்சக நூல்களை எவ்வாறு எழுதுவது என்பது தாடி வைத்த மனிதன், எழுத்தாளர் மதிப்பீட்டில்.

தகவல்தொடர்பு வழிவகையாக, கலைப் பேச்சு அதன் சொந்த மொழியாக உள்ளது - மொழியியல் மற்றும் extralinguistic வழிமுறைகளால் வெளிப்படுத்தப்படும் அடையாள வடிவங்களின் அமைப்பு. கலையுணர்வு மற்றும் கலை சார்ந்த பேச்சு, தேசிய மொழியின் இரண்டு நிலைகளை உருவாக்குகிறது. இலக்கிய ரஷ்ய மொழி பேசும் கலை பாணியின் அடிப்படையிலானது. இந்த செயல்பாட்டு பாணியில் உள்ள சொல் பெயரிடப்பட்ட-உருவச்சூழல் செயல்பாட்டை செய்கிறது. நாங்கள் வி. லாரனின் "நரம்பு அதிர்ச்சி" நாவலின் ஆரம்பத்தை கொடுக்கிறோம்:

"மராட்டின் தந்தை ஸ்டீபன் போர்பிரேவிச் ஃபதேயேவ், அவரது இளமைப் பருவத்திலிருந்து அனாதான், அஸ்டரகான் பிந்தியுஸ்னிக் குடும்பத்தில் இருந்தார். மாஸ்கோவில் உள்ள மைக்கேல்சன் ஆலை வழியாக பெட்ரோகிராடில் உள்ள இயந்திர துப்பாக்கிப் படிப்புகளால் என்ஜின்கோட்-செவர்ஸ்கி என்ற நகரில் புரோகிவ் சுழற்சியில் இருந்து வெளியேறியது. அது மோசமான அமைதி மற்றும் இரக்கமுள்ள ஒரு நகரமாக இருந்தது. "

இந்த இரண்டு வாக்கியங்களில், ஆசிரியரானது தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கையின் பிரிவாக மட்டுமல்ல, 1917 புரட்சியில் ஏற்பட்ட மகத்தான மாற்றங்களின் சகாப்தத்தையும் சூழ்ந்தது. முதல் வாக்கியம், நாவலின் கதாநாயகனின் தந்தை மற்றும் அதன் சொந்த வேர்களின் குழந்தை பருவ ஆண்டுகளில் சமூக சூழல், பொருளடக்கம், மனித உறவுகள் பற்றிய அறிவை அளிக்கிறது. சிறுவயதில் (பிந்தரிசுஹினிக் - துறைமுக ஏர்னரின் வர்னுவல் பெயரை), சிறுவயதிலிருந்தே அவர் கண்ட கடினமான வேலை, அனாதை இல்லத்தின் அமைதியின்மை - யார் இந்த எளிமையான, முரட்டுத்தனமான மக்கள் - இது இந்த முன்மொழிவுக்கு பின்னால் நிற்கிறது. அடுத்த தண்டனை வரலாற்றின் சுழற்சியில் தனியுரிமையைக் கொண்டுள்ளது. உருவகப்படுத்தப்பட்ட சொற்றொடர்கள் (புரட்சிகர சுழற்சியைக் குலைத்து ..., இழுத்து ..., வீசுகிறது ...) ஒரு குறிப்பிட்ட மணல் மணலுக்கு மனித வாழ்வைச் சமாளிக்கவும், வரலாற்றுப் பேரழிவுகளை தாங்கிக்கொள்ள முடியாது, அதே நேரத்தில் "யாரும் இல்லாதவர்கள்" என்ற உலகளாவிய இயக்கத்தின் கூறுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஒரு விஞ்ஞான அல்லது உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையில், அத்தகைய கற்பனை, ஆழமான தகவலின் அத்தகைய அடுக்காக இயலாது.

இசையின் கலையுணர்வு பாணியில் சொற்களின் இசையமைப்பையும் செயல்பாட்டையும் அவற்றின் சொந்த சிறப்பியல்புகளைக் கொண்டிருக்கின்றன. அடிப்படையை உருவாக்கி, இந்த பாணியின் கற்பனையை உருவாக்கும் வார்த்தைகளின் எண்ணிக்கை முதலில், ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் உருவ வழிவகைகள் மற்றும் பின்னணியில் உள்ள அவர்களின் அர்த்தத்தை உணரும் வார்த்தைகள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியிருக்கும். இவை பரந்த பயன்பாட்டின் சொற்களாகும். வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை விவரிப்பதில் கலைத்துவ நம்பகத்தன்மையை உருவாக்குவதற்கு மட்டுமே சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, L.N. போர் காட்சிகளை விவரிக்கும் வகையில், டால்ஸ்டாய் போர் காட்சிகளின் விளக்கத்தில் சிறப்பு இராணுவ சொற்களஞ்சியம் பயன்படுத்தினார்; வேட்டைத் தேடலில் இருந்து கணிசமான வார்த்தைகளை I.S. டிர்கேனேவ் மற்றும் எம்.எம். ப்ரிஷ்வினா, வி.ஏ. Astafieva; மற்றும் "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" ஏ.எஸ். புஷ்கின் அட்டை பலகத்தின் அகராதியில் இருந்து பல வார்த்தைகள், முதலியன

ஒரு சொற்களின் கலை பாணியில், சொற்களின் பேச்சுப் பாலிசி மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது கூடுதல் அர்த்தங்கள் மற்றும் சொற்பொருள் நுணுக்கங்களை திறக்கும், மேலும் எல்லா மொழிகளிலும் ஒத்ததாக இருக்கும், இது அர்த்தங்களின் நுட்பமான நுணுக்கங்களை வலியுறுத்துகிறது. ஆசிரியரின் மொழியின் அனைத்து செல்வங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கும், தனது தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் ஒரு பிரகாசமான, வெளிப்படையான, அடையாள உரைக்கு மாற்றுவதற்கு ஆசிரியர் முயல்கிறார் என்பதை இது விளக்குகிறது. ஆசிரியரால் எழுதப்பட்ட இலக்கிய மொழியின் சொற்களையே மட்டுமல்ல, பேச்சுவார்த்தை மற்றும் பேச்சுவார்த்தைகளிலிருந்தும் பல்வேறு வகையான கிராஃபிக் வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்துகிறது. ஒரு சிறிய உதாரணம் கொடுக்கலாம்:

"Evdokimov சாக்கர் அவர்கள் ஏற்கனவே ஊழல் தொடங்கிய போது விளக்குகள் வெளியே கூடி கூடி. ஊழல் இது போன்ற தொடங்கியது. ஆரம்பத்தில், மண்டபத்தில் உள்ள எல்லாவற்றையும் நன்றாகக் கவனித்தனர், மேலும் சாக்லேட் கூட கூட ஒரு தேனீ திரளான புதையல் போன்ற அரை இருளில், திடீரென்று ஆழம், ஒரு ஒற்றை உடைந்த பாட்டில், இல்லை என்று, உரிமையாளர் கூறினார்.

- Batyushka sveta, - உரிமையாளர் lazily ஆச்சரியப்பட்டார், - இங்கே, Potapka, உங்கள் தீய கண், மட்டமான! சரி, அது ரொம்ப அவசியமா இருந்தது.

படத்தின் உணர்ச்சித்தன்மை மற்றும் வெளிப்பாட்டு ஆகியவை கலை நூலில் முன்னுக்கு வருகின்றன. விஞ்ஞான உரையில் நன்கு அறியப்பட்ட சுருக்கம் சார்ந்த கருத்தாக்கங்கள், செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகையாளர் உரையில் தோன்றும் பல சொற்கள் - சமூகப் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட கருத்தாக்கங்கள், கலைப் பேச்சுகளில் - உறுதியான உணர்ச்சிகளின் பிரதிநிதிகளாக செயல்படுகின்றன. இவ்வாறு, பாணிகள் செயல்பாட்டுரீதியாக நிரப்புகின்றன. உதாரணமாக, விஞ்ஞான உரையில் வினைச்சொல் "முன்னணி" அதன் நேரடி அர்த்தத்தை (முன்னணி தாது, முன்னணி புல்லட்) உணர்ந்துள்ளது, மேலும் கற்பனையானது ஒரு வெளிப்படையான உருவகம் (முன்னணி மேகங்கள், முன்னணி இரவு, முன்னணி அலைகள்) ஆகியவற்றை உருவாக்குகிறது. எனவே, கலை உரையில், வார்த்தை சேர்க்கைகள் ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட அடையாள எண்ணை உருவாக்குகின்றன.

கலைத் திறனுக்காக, குறிப்பாக கவிதை, தலைகீழ் பண்பு, அதாவது. வார்த்தையின் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை வலுப்படுத்தவோ அல்லது முழு சொற்றொடருக்கு ஒரு சிறப்பம்சமாக ஒப்பனையாளர் நிறத்தை வழங்குவதற்காகவோ ஒரு வாக்கியத்தில் வழக்கமான சொற்களை மாற்றுவது. ஏர்மாதோவாவின் கவிதை "நான் எல்லாவற்றையும் பாவ்லோவ்ஸ் மலைப்பாறைப் பார்க்கிறேன் ..." என்பதன் புகழ்பெற்ற வரி ஆகும். ஆசிரியரின் பொருளின் மாறுபாடுகள் வேறுபட்டவை, பொது யோசனைக்கு கீழ்ப்பட்டவை.

கலையுணர்வுத் திறனுடைய வாக்கிய அமைப்பு, கற்பனை மற்றும் உணர்ச்சி எழுத்தாளரின் பதிவுகள் ஓட்டத்தை பிரதிபலிக்கின்றது, எனவே இங்கே ஒரு முழுமையான தொடர்ச்சியான கட்டமைப்புகளைக் காணலாம். ஒவ்வொரு எழுத்தாளர் அவரது சித்தாந்த மற்றும் அழகியல் பணிகளின் நிறைவேற்றத்திற்கு மொழிக்கு கீழ்படிந்துகொள்கிறார். எனவே, எல். Petrushevskaya, கோளாறு காட்ட, "வாழ்வில் கவிதைகள்" கதை கதாநாயகனின் "zamorochki" குடும்ப வாழ்க்கை, ஒரு தண்டனை ஒரு சில எளிய மற்றும் அமைப்பு சேர்க்கிறது சிக்கலான வாக்கியங்கள்:

மிலாவின் வரலாற்றில், மிலாவின் புதிய கணவனின் மருமகனின் மருமகனின் மருமகன் மிலாவின் தாயகத்திலிருந்த மிலாவை காப்பாற்றவில்லை, அவளுடைய தாய் தனித்தனியாக வாழ்ந்தாள், தொலைபேசி அங்கு இல்லை, இங்கே இல்லை - மிலாவின் கணவர் தானாகவும், யாகோவும் ஓதெல்லோவும் ஆனார். வாழ்க்கையில் ஒரு உதவி இல்லை, ஏனென்றால் நீங்கள் தனியாக போராட என்றால், எப்படி இந்த வகையான சுமை, எவ்வளவு உயரமானது என்று எனக்கு தெரியாது யார் அவரது வகை ஆண்கள், அடுக்கு மாடி குடியிருப்புகள், prospectors, கவிஞர்கள் பார்த்து மூலையில் பின்னால் இருந்து கேலி, ஏறக்குறைய அது முந்தைய வேளாண்மை என்று அசாதாரண, ஆற்றொணா மோனோலாங்குகளை மொழிபெயர்க்க முடியும் மீ, இப்போது ஆராய்ச்சியாளர், கணவன் மிலா, இரவு தெருக்களில் அழுதேன், மற்றும் தனது குடியிருப்பில், குடிப்பதற்கும் பிறகு, மிலா எனவே எங்காவது இளம் மகள் மறைத்து, தஞ்சம் புகுந்த மற்றும் துரதிருஷ்டவசமான கணவர் மரச்சாமான்களை மற்றும் வீசி இரும்பு PAN கள் தோற்கடித்தார்.

துரதிருஷ்டவசமான பெண்களின் சந்தேகத்திற்குரிய எண்ணிக்கையிலான முன்கூட்டிய புகாராக, இந்த சோதனையானது சோகமான பெண்ணின் பங்கின் கருப்பொருளின் தொடர்ச்சி என கருதப்படுகிறது.

கலையுணர்வு உரையில், கலைசார்ந்த நிகழ்முறை காரணமாக, கட்டமைப்பு நெறிமுறைகளின் மாறுதல்களும் சாத்தியமாகும். சில எண்ணங்கள், கருத்துகள், அம்சங்கள், வேலைக்கான முக்கியத்துவத்தின் முக்கியத்துவத்தை தேர்வு செய்தல். அவர்கள் ஒலிப்பு, லெக்சிகல், உருவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறியதாக வெளிப்படுத்தலாம். குறிப்பாக இந்த நுட்பம் ஒரு காமிக் விளைவு அல்லது பிரகாசமான, வெளிப்படையான கலைத் தோற்றத்தை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படுகிறது:

"ஆஹா, தேன்," ஷிபோவ் அவரது தலையை அசைத்தார். "ஏன் அது? வேண்டாம். நான் உன்னுடைய வழியைக் காண்கிறேன், ஏய் ... ஹே, போடாப்பா, நீ தெருவில் ஏன் மனிதனை மறந்தாய்? அவரை இங்கு அழைத்து செல், எழுந்திருங்கள். மற்றும் திரு, மாணவர், எப்படி நீங்கள் இந்த உணவகம் சரணடைய வேண்டும்? எல்லாவற்றிற்கும் பிறகு கிரியெஸ்டானோ. அவர் என் போண்டிராவா என்று நினைக்கிறீர்களா? .. உண்மையான உணவகங்களில் எனக்கு தெரிந்திருந்தது .. நான் ஒரு தூய சாம்ராஜ்ய பாணி தெரியும் ... ஆனால் நீங்கள் அங்கு மக்களிடம் பேச முடியாது, ஆனால் நான் அங்கு இருக்கும்போது ஏதாவது ஒன்றை கண்டுபிடிக்க முடியும். "

(Okudzhava B. Shipov சாகசங்களை).

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உரையானது அவரை மிகவும் தெளிவானதாகக் கூறுகிறது: ஒரு கதாபாத்திரமான உணர்வைக் கொடுக்க விரும்பும், ஆனால் அதிக ஆர்வமுள்ள, ஆனால் லட்சியமான, ஷிபொவ், பிரஞ்சு வார்த்தைகளை (mon cher) அடிப்படை மொழியில் பயன்படுத்துகிறார். சாதாரண. ஆனால் இந்த விலகல்கள் அனைத்தும் கலையின் தேவையைச் சார்ந்து செயல்படுகின்றன.

கலையுணர்ச்சி பாணி ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான பாணியிலான புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் டிராப்கள் (வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாடு ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, பேச்சு) திருப்பங்களை பயன்படுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படும். உதாரணமாக:

1. சுவடுகளை:

· புனைவு - figurative வரையறை;

· உருவகம் - தனித்துவமான அம்சங்களில் ஒத்த ஒரு பொருளை அல்லது தோற்றத்தை அடையாளம் காண ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் வார்த்தையின் பயன்பாடு;

ஒப்பீடு - இரண்டு நிகழ்வுகள், பொருள்கள்;

ஹைப்பர்போல் - மிகைப்படுத்தல்;

· லித்தோ ஒரு குறைபாடு உள்ளது;

· பெரிஃப்ராஸ் - ஒரு சொற்களின் பெயரை ஒரு விளக்க உரை மூலம் மாற்றுதல்;

· ஆலெகோரி - சித்தரிப்பு, குறிப்பு;

ஆள்மாறாட்டம் - மனித குலத்தின் உயிர்களை விலக்கிக் கொள்ளும் பொருட்கள்.

2. பாணியிலான புள்ளிவிவரங்கள்:

அனபோரா - ஒரு வாக்கியத்தின் தொடக்கத்தில் தனி வார்த்தைகளை அல்லது திருப்பங்களை மீண்டும் செய்வது;

· எப்பிபோரா - ஒரு வாக்கியத்தின் முடிவில் வார்த்தைகள் அல்லது வெளிப்பாடுகள் மறுபடியும்;

Parallelism - தண்டனை அதே கட்டடம்;

· நுண்ணுயிர் எதிர்ப்பிகள் - கருத்துகள் தீவிரமாக எதிர்க்கின்றன;

Oxymoron - பரஸ்பர பிரத்தியேக கருத்துக்கள் ஒப்பீடு;

· அல்லாத தொழிற்சங்கம் (அசின்டன்) மற்றும் பல தொழிற்சங்க (பொலிஸ்நெட்);

· சொல்லாட்சி கேள்விகள் மற்றும் முறையீடுகள்.

எனவே, பன்முகத்தன்மை, செழுமை மற்றும் மொழி பேசும் சாத்தியக்கூறுகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், கலை பாணி மற்ற பாணிகளைவிட அதிகமானது, இலக்கிய மொழியின் மிக முழுமையான வெளிப்பாடு ஆகும்.

இலக்கியம்

1. வினோக்ராடோவ். V.V. ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ், கவிதை உரையாடல், கவிதைகளின் கோட்பாடு. எம்., 1963

2. லோசவ் ஏ.எஃப். கலை பாணி சிக்கல். கீவ். 1994

3. Pospelov G.N. பிரச்சனை இலக்கிய பாணி. எம்., 1970

4. Tyupa V.I. கலை பகுப்பாய்வு. இலக்கிய பகுப்பாய்வு அறிமுகம். எம்., 2001