பயன்படுத்த நவீனமான உருவத்தின் பெயர் என்ன? சுருக்கம்: உரையாடலின் பிரபலமான நபர்கள். பேச்சின் மாதிரியான நபர்களின் வகைகள்

பாணியிலான புள்ளிவிவரங்கள்   - பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள், குறிப்பிட்ட வாக்கிய அமைப்புகளின் காரணமாக அதன் தாக்கத்தை அதிகரிக்கின்றன, ஆனால் புதிய உள்ளடக்கத்தை அறிமுகப்படுத்தவில்லை.

அந்தாதித் தொடை- ஒற்றுமை, பல சன்னல்கள், வசனங்கள் அல்லது அரை மௌனத்தின் தொடக்கத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட சொல் அல்லது தனிப்பட்ட ஒலியை மறுபடியும் மாற்றுவது.

அந்தாதித் தொடை(கிரேக்க anaphora - pronouncement; ரஷியன் கால - ஒற்றைநிறைவு) - பாணியில் எண்ணிக்கை; தொடக்க நிலையில் ஒரு வார்த்தை அல்லது சொற்றொடர் மீண்டும் மூலம் பேச்சு பகுதிகள் (ஒரு சொற்றொடர், வசனங்கள் பகுதிகள்) பிணைப்பு.

உதாரணமாக:
இது ஒரு குளிர் விசில்,
இது நொறுக்கப்பட்ட ஐஸ் க்ளிக் ஆகும்.
இது இரவு, ஒரு குளிர்விக்கும் தாள்,
இது - இரண்டு நைட்டிங்கேல்ஸ் சண்டை.
(பி.எல். பாஸ்டனக், " கவிதை வரையறை»)

அந்தாதித் தொடைதனித்துவமான சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகள் எந்த வகையிலும் மறுபுறம், அவற்றின் இடம் பொருட்படுத்தாமல், பெரும்பாலும் ஒரு கவிதை நுண்ணுணர்வு மற்றும் வெளிப்பாட்டுத் தன்மையை அளிக்கிறது, இசையின் ஒரு முக்கிய நோக்கமாக (leitmotif) சில தருணங்களை வலியுறுத்துகிறது.

எனவே, பிளாக் ஸ்டான்ஸாவில்:
மீண்டும் வயது ஏக்கத்துடன்
தரையில் cobbles கீழே இருந்தன,
மீண்டும் மிதமான நதிக்கு அப்பால்
தூரத்திலிருந்து என்னை அழை ... –

ஆன்மீக " மீண்டும்"சரணத்தின் முதல் மற்றும் மூன்றாம் வசனங்களில் வலியுறுத்துகிறது நித்திய»ரஷியன் துக்கம் மற்றும் கவிதை எங்காவது அழைக்கும் குரல், அமைதி.

Anaphora மற்றொரு உதாரணம் இருக்க முடியும்:

1) அனபோரிக் " அந்தி»டைட்டேவின் வாசகத்தின் அரை-ஓய்வூதியங்களில்:

« அந்திப்பு அமைதியானது, சற்று தூக்கமாகிவிட்டது", எங்கே வார்த்தை மீண்டும்" அந்தி"ஒரு குறிப்பிட்ட மெல்லிய வசனம் தாக்கம் பராமரிக்கப்படுகிறது அல்லது

2) விளிம்பில்"அல்லது முழு வாய்மொழி அனபோராவை அணுகி" இந்த"மேலும்" இந்த»டைட்டேவின் புகழ்பெற்ற சஞ்சிகைகளில்:
இந்த ஏழை கிராமங்கள்,
இந்த அற்பமான இயல்பு
சொந்த நீடிய சாந்தத்தின் விளிம்பில்,
எட்ஜ் நீ ரஷ்ய மக்கள்.

கவிதைகள் ஒவ்வொரு ஜோடி ஆரம்பத்தில் இந்த சரணாலயத்தில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு, டைட்டேவ், நிச்சயமாக அது " இந்த கிராமங்கள்"மேலும்" இந்த இயல்பு, அவரது சொந்த நிலம் ரஷ்யா ஆகும்.

அனபோரா வகைகள்

1. அனபோரா ஒலி   - ஒலிகளின் அதே சேர்க்கைகள் மீண்டும்.

உதாரணமாக:
Gr Ozoy பாலங்கள் இடித்து,
மங்கலான கல்லறையில் இருந்து இருவரும் "
(புஷ்கின் ஏ.எஸ்.)

2. அனபோரா மெர்ஃபிக்ம்   - ஒரே மார்க்கெக்ஸ் அல்லது வார்த்தைகளின் பகுதிகள்.

உதாரணமாக:
கருப்பு கண்கள் பெண்,
பிளாக் மேன் குதிரை! ..
(லெர்மனொவ் எம்.யு.)

3. அனபோரா லெக்சிகல் - அதே வார்த்தைகள் மீண்டும்:

உதாரணமாக:
காற்று வீசியது இல்லை,
புயல் வீணாகவில்லை.
(ஆம்னின் எஸ்.ஏ.)

4. அனபோரா தொடரியல்   - அதே உரையாடல் கட்டமைப்புகள் மீண்டும்:

உதாரணமாக:
நான் சத்தமாக வீதிகளில் அலைந்து,
நான் நெரிசலான தேவாலயத்தில் நுழைகிறேன்,
நான் பைத்தியம் இளைஞர்கள் இடையே உட்கார்ந்து,
நான் என் கனவுகளுக்கு சரணடைகிறேன்.
(புஷ்கின் ஏ.எஸ்.)

5. அனபோரா ஸ்டிராபிக்
பூமி! ..
ஈரம் பனி இருந்து
அவர் இன்னும் புதியவர்.
அவள் தானாகவே அலைந்து திரிகிறாள்
மேலும் டீஜாவைப் போன்ற சுவாசிக்கின்றது.
பூமி! ..
அவர் இயங்கும், இயங்கும்
ஆயிரம் மைல்களுக்கு முன்னால்,
அவளுக்கு மேலே
அவள் அவளைப் பற்றி பாடுகிறாள்.
பூமி! ..
எல்லாம் அழகாகவும் தெரியும்
அவள் சுற்றி இருக்கிறது.
அவளுக்கு எந்த சந்தோஷமும் இல்லை
மரணம் வரை.
பூமி! ..
மேற்கு நோக்கி, கிழக்கு,
வடக்கு மற்றும் தெற்கு ...
முரண் குரொக்,
ஆமாம், கைகள் இல்லை ...
(திவார்டோவ்ஸ்கி ஏ.டி.)

6. ஸ்ட்ரோபிக்-சொனெக்டிக் அனபோர்

உதாரணமாக:
தாகம் இயந்திர துப்பாக்கி இல்லை போது
மனிதனின் தடித்தவை
லைவ் மற்றும் லைவ் ஒமெட்
ஆலைகள் மத்தியில், அறுவடை மெல்லும்.

இன்னும் இல்லை  தளபதி
ஒரு அடி கொண்டு எதிரி வெட்டி,
களஞ்சியங்கள் நல்ல காரணத்தால் நிறைந்துள்ளன
தங்கம் தாங்கும் பரிசுப் புலங்கள்.

எதிரி இடிக்கும் வரை
என் தொடக்க கருத்துக்கள்
துறைகள் வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது.
வேளாண்மையை விட பற்றும் இடங்கள்.
(டிகோனோவ் N.S.)

அந்தாதித் தொடைஆரம்பத்தில் பொலிஸ்டிஷ்யி (" நகரம் அழகாக உள்ளது, நகரம் ஏழை"), வரிகள் (" அவர் தண்டனையை அஞ்சவில்லை, அவள் இழப்புக்கு பயப்படவில்லை"), stanzas, பல்வேறு சேர்க்கைகள் முழுவதும் முழு கவிதை மூலம் நடத்தப்படும் (Lermontov" கவலைப்படும்போது"; ஃபெட்" இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி"அப்பொழுது டி பல.).

அந்தாதித் தொடைஒரு கவிதை எனவும் அழைக்கப்படும், எல்லா சொற்களும் அதே ஒலி மூலம் தொடங்குகின்றன.

உதாரணமாக:
எல் மிருதுவாக தேய்க்கப்பட்ட sculpts
எல் ஏஸர் செர்ரஸ் காடுகள்
கேலி லீலி கத்தரிப்பின் மகிழ்ச்சியான ஆண்டு,
அழகான தூப இதழ்கள்.

அடிக்கடி அந்தாதித் தொடைமற்றொரு சொல்லாட்சி எண்ணிக்கை இணைக்கிறது - படிப்படியாக.

பட்டம்(lat. gradatio- படிப்படியான உயரம்) - நிலையான சுருக்கம் உள்ள, அல்லது ஒப்பீட்டளவில், ஒப்பீடுகள், படங்கள், புனைவுகள், உருவகங்கள் மற்றும் பிற பலவீனப்படுத்துதல் வெளிப்படையான வழி  கலை பேச்சு.

இரண்டு வகைகள் உள்ளன தரம்- காலநிலை சார்ந்த (மீட்பு) மற்றும் உயர்ந்த எண்ண நிலையிலிருந்து ஏற்படும் திடீர் வீழ்ச்சி (கீழே).

காலநிலை சார்ந்த - ரஷியன் கவிதை மிகவும் பிரபலமான நபர்களில் ஒரு, இதில் சொற்றொடர் வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் அவர்களின் அதிகரித்து முக்கியத்துவம் பொருட்டு ஏற்பாடு.

உதாரணமாக:
நான் வருத்தப்படமாட்டேன், அழாதே, அழாதே,
எல்லாம் வெள்ளை ஆப்பிள் புகை போல், கடந்து செல்லும்.
(S.A. யெல்லீன்)

என் தலையில் உள்ள எண்ணங்கள் தைரியத்தில் கவலை,
மற்றும் ரைம் எளிதாக அவர்களை ரன் சந்திக்க,
மற்றும் விரல்கள் பேனா கேட்க, காகித பேனா,
நிமிடம் - மற்றும் கவிதைகள் சுதந்திரமாக ஓடும்.
(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

உயர்ந்த எண்ண நிலையிலிருந்து ஏற்படும் திடீர் வீழ்ச்சி - வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் இறங்கு வரிசையில் உள்ளமைவு மற்றும் பொருள் வலிமை ஏற்பாடு இதில் ஒரு எண்ணிக்கை.

உதாரணமாக:
நான் லெனின்கிராட் காயங்களுக்கு சத்தியம் செய்கிறேன்,
முதல் சீரழிந்த foci;
நான் உடைக்க மாட்டேன், நான் களைப்பேன், சோர்வாக மாட்டேன்,
நான் எதிரிகளை மன்னிக்க மாட்டேன்.
(ஓ. ஜி. பெர்கல்ட்ஸ்)

மிகவும் பொதுவானது   மூன்று கால அளவு.

உதாரணமாக:
வந்து பார்த்தேன், வெற்றி பெற்றது. (சீசர்);

மஸீ எங்கே? வில்லன் எங்கே?
யூதாஸ் பயத்தில் எங்கே எங்கு ஓடினார்?  (புஷ்கின்);

இனிப்பு-மிஸ்டி கவனிப்பில்
ஒரு மணி நேரம், ஒரு நாள் அல்ல, ஒரு வருடம் அல்ல  விட்டுவிடுவேன்.  (Boratynsky);

தரம் பெருக்கெடுப்பது ஒரு சிறப்பு தாள-தொடரியல் அமைப்பு மூலம் அதிகரிக்கப்படுகிறது, அந்தாதித் தொடை(மேலே பார்க்கவும்).

உதாரணமாக:
லவ் யூ கேப்ரிசியோஸ் கனவு
என் ஆன்மாவின் அனைத்து சக்தியுடனும் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்,
இளம் வயதினருடன் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்
உன்னை காதலிக்கிறேன், உன்னை காதலிக்கிறேன், சீக்கிரம்!

சில நேரங்களில் அதன் தர்க்கரீதியான மதிப்பு நடுத்தர தரம் உறுப்பினர்கள் ஒரு கண்டிப்பான உயர்வு அமைக்க வேண்டாம், ஆனால் ஏனெனில் வசனம் மெல்லிசை, அதன் விதி அம்சங்கள், பாராயணம் போது உணர்வை பட்டம், இந்த வழக்கில் மேலும் தெளிவாக கிடைக்கும்.

உதாரணமாக, கவிதை F.I. Tiutchev " மலேரியா“:
"...நான் இந்த காதலிக்கிறேன், கண்ணுக்கு தெரியாத
அனைத்து சிந்திய, மர்மமான தீய -
வண்ணங்களில், கண்ணாடி போன்ற வெளிப்படையான ஒரு மூலையில்,
மற்றும் iridescent கதிர்கள், மற்றும் ரோம் வானத்தில்" -

முதன்மையானது ஒரே வார்த்தையில் வெளிப்படுகிறது என்ற உண்மையின் காரணமாக, முக்கியமாக, இரண்டாம் நிலையில் ஒரு முக்கிய அம்சம் உள்ளது, மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது மற்றும் நான்காம் மற்றும் நான்காவது தொடக்கம் ஆகியவற்றின் காரணமாக, நிறங்கள், அதன் மிகுந்த உன்னதமான "மிகவும்" உச்சநிலையில் முடிவடைகிறது, இது கடைசியாக தோற்றத்தை எதிர்பார்க்கிறது.

மற்றும் மீண்டும், சொற்பொருள் அதிகரிப்பு, தாள-உரையாடல்களால் ஆதரிக்கப்படவில்லை, போதுமான உணர்வு கொடுக்காது. தரம்.

உதாரணமாக, டுவாக்கியோவில்:
"இது கோடை மற்றும் இலையுதிர் மழை,
பழனி, கன்னித் தோட்டங்கள் மூழ்கியிருந்தன
வயல்களில் ரொட்டி பழுத்த மற்றும் போய்விட்டது,
பஞ்சம், மக்கள் இறந்தனர்".

தரம்முழு கவிதையின் கலவையின் கோட்பாடாக இருக்கலாம்.

உதாரணமாக கற்பனையுடன் strophic தரநிலை   கவிதையில் டைச்செவ்: " கிழக்கு கிழக்கு திரும்பியது ... கிழக்கு ஒட்டகம் ... கிழக்கு வெடிக்கிறது ..."அல்லது ஃபெட்ஸின் கவிதை:" நான் வாழ்த்துகளுடன் உங்களிடம் வந்தேன்»:
நான் வாழ்த்துகளுடன் உங்களிடம் வந்தேன்.
சூரியன் உயர்ந்துவிட்டது என்று சொல்லுங்கள்,
இது சூடான ஒளி
தாள்கள் அடிபட்டன;

காட்டில் விழித்தேன் சொல்லுங்கள்,
ஒவ்வொரு கிளைக்கும்,
ஒவ்வொரு பறவைகளும் திடுக்கிட்டன
மற்றும் வசந்த தாகம் முழு உள்ளது;

அதே உணர்வுடன் சொல்லுங்கள்,
நேற்று போலவே, நான் மீண்டும் வந்தேன்
ஆத்மா இன்னும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது
நீங்கள் சேவை செய்யத் தயாராக உள்ளீர்கள்;

எல்லா இடங்களிலும் இருந்து சொல்லுங்கள்
எனக்கு வேடிக்கையாக உள்ளது,
நான் என்ன செய்வேன் என்று எனக்கு தெரியாது
பாட வேண்டும் - ஆனால் பாடல் மட்டுமே ripens.

இதேபோல், பெரிய இலக்கிய வகைகள், விசித்திரக் கதைகள், சிறுகதைகள், முதலியன, உதாரணமாக, ஒரு நாட்டுப்புற கதை " பரிமாற்றம்"(அஃபானசிவ், ப்ரோ க்ரிம்மில், அண்டெர்சென் போன்றவை)," மீனவர் மற்றும் மீன் பற்றிய கதை"மற்றும் மற்றவர்கள், லியோனிட் Andreev கதையில்" தீபஸின் பசில் வாழ்க்கை, யோபுவின் விவிலிய கதைகளில், முதலியன

கண்ணீர் வெளிவடிதல்(கிரேக்கத்தில் இருந்து கண்ணீர் வெளிவடிதல்- கூடுதலாக, மீண்டும்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் எண்ணிக்கை - பேச்சின் அடுத்தடுத்த பகுதிகளின் முடிவில் ஒரே வார்த்தையின் மறுபக்கம், இணை உரையாடல் அமைப்புகளின் வகைகளில் ஒன்று.

உதாரணமாக:
நான் என்னை முட்டாளாக்க மாட்டேன்
பொய் சொல் இதய மங்கலான.
ஏன் அவர் புகழ் பெற்றவர் நான் ஒரு குள்ளன்,
நான் ஏன் ஒரு ப்ராவ்லர் ஆனேன்?
இப்போது நான் காயப்படுத்தப் போவதில்லை.
கிளீட் அப் இதய மங்கலான.
ஏனென்றால் நான் ஒரு கர்ணனைப் புகழ்ந்து,
ஏனென்றால் நான் ப்ராலரின் புகழைக் கொண்டிருந்தேன்.
(எஸ்.எஸ்.இலெனின்)

அன்பே நண்பா, இந்த அமைதியான வீட்டில்
காய்ச்சல் என்னை அடிக்கிறது.
அமைதியான வீட்டில் எனக்கு ஒரு இடம் கிடைக்காதே
அமைதியான தீவிற்கு அருகே!
(ஏ பிளாக்)

சரி, நான் ... நான் கண்ணே,
வழக்கமான வேலை அதிகம் இல்லை:
கடவுள் நம்பிக்கை உள்ள சில இடங்களில் உள்ளன.
செல்வமாக இல்லை
இங்கே நான் இருக்கிறேன்.
அங்கே மணமகனும், மணமகளும் காத்திருக்கிறார்கள் -
செல்வமாக இல்லை
இங்கே நான் இருக்கிறேன்.
அங்கு குழந்தைக்கு அவர்கள் போற்றப்படுகிறார்கள் -
செல்வமாக இல்லை
இங்கே நான் இருக்கிறேன்.
(ஏ. டுவார்டோவ்ஸ்கி)

என் பெயர் ஒரு புஷ் இல்லாமல் இளைஞன்,
நான் கவலைப்படவில்லை.
ஆனால் கோழைகளை அழைக்க வேண்டாம் ...
ஒரு முறை ஒரு முறை ... ஒரு முறை ...

மற்ற மீசையை கடுமையாக திருப்பலாம்
பாட்டில்கள் அனைத்தும் கீழே பார்க்கின்றன,
ஆனால் அவர் ஹுஸ்சரின் ஒரு பிரதியே ...
ஒரு முறை ஒரு முறை ... ஒரு முறை ...

யாரோ பேரார்வம்,
மதுபானம் குடித்து,
பாட்டில் கீழே அவரது அனைத்து உணர்வு ...
ஒரு முறை ஒரு முறை ... ஒரு முறை ...

காதல் கடல் முழங்கால் ஆழமான
நான் அதே நேரத்தில் அவர்களுடன் இருக்கிறேன்
ஆனால் அனைத்து தேசத் துரோகங்களையும் காத்து ...
ஒரு முறை ஒரு முறை ... ஒரு முறை ...
(ஏ க்ளாட்கோவ்)

கோடுகளில் உள்ள அடுத்தடுத்த சொற்களின் முடிவில் அதே ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் பாணியிலான முறையானது எளிமையான ஒலியுடன் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இது ஒரு இலக்கண எபிபோரியா ஆகும். சில நேரங்களில், ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துவதற்காக, இது ஒரு ஸ்ரான்ஸா அல்லது வரிகளின் இறுதியில் மீண்டும் மீண்டும் அழைக்கப்படுகிறது, இது tautological ரைம் என்று அழைக்கப்படுகின்றது.

கண்ணீர் வெளிவடிதல்போல் அந்தாதித் தொடை, அதன் சொந்த வகைகள் உள்ளன:

1. இலக்கண எபிபோரா - வரிகளில் உள்ள அடுத்தடுத்த வார்த்தைகளின் முடிவில் அதே ஒலிகளை மீண்டும் பெறுதல். இவற்றின் எடுத்துக்காட்டுகள் குழந்தைகள் கவிதைகள் பெரும்பாலும் காணப்படுகின்றன.

உதாரணமாக:
பால்கனியில் ஒன்றாக வாழ்ந்தேன்
மேக், டஃபோடில்.
அவர்கள் நண்பர்கள்.

2. லெக்சிகல் எபிஃபோரா - ஒரே வார்த்தையின் உரையின் ஒரு பகுதியின் இறுதியில் மறுபகிர்வு.

உதாரணமாக:
கடலை உயர்த்தும் போது
என்னைச் சுற்றியுள்ள மரங்கள்,
மேகங்கள் ஒரு இடியுடன் கூடியபோது,
கடவுள் என்னை ஆசீர்வதிப்பாராக, என் தாத்தா.

அன்னிய நாடுகளின் தனிமையில்,
சலிப்பு அமைதியும்,
ஒரு உமிழும் போரின் எச்சரிக்கையில்
கடவுள் என்னை ஆசீர்வதிப்பாராக, என் தாலிபான் ...
(ASPushkin)

பெஸ்டோன்ஸ், அனைத்து ஸ்கால்ப்போக்கள்: ஃபெரோன்ஸ்கள், எலுமிச்சைச் சுவர்களில் எட்டு மலர்கள், ஸ்கால்ப்களுக்கு கீழே, எல்லா இடங்களிலிருந்தும் எருமைகளின் தோற்றம்.  (என்.வி.கோகோல்)

3. சொற்பொருள் எபிபொரா - ஒரு ஒத்த வார்த்தையின் முடிவில் மீண்டும் மீண்டும்.

உதாரணமாக:
தங்கியுள்ள குழாய்களின் கீழ், தங்குமிடம் கீழ் உடைக்கப்பட்டுவிட்டன, இறுதியில் ஒரு செருகும் நகல் ...("இகோரின் படைப்பிரிவைப் பற்றி சொல்")

4. சொல்லாட்சி எபிபோரியா.

இந்த நுட்பத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள் பாடல்களில் காணப்படுகின்றன, குறிப்பாக ரஷ்ய நாட்டுப்புறங்களில். இரு புதைகுழிகள் பற்றிய ஒரு பிள்ளையின் பாடல், அதன் மறக்கமுடியாத விதத்தில் அதை நிரூபிக்கிறது: " ஒரு சாம்பல், மற்றது வெள்ளை, இரண்டு வேடிக்கையான பூக்கள்", அதே போல் யூலியா Drunina மூலம் கவிதைகளை" நீங்கள் அருகில் இருக்கிறீர்கள்»:
நீங்கள் அருகில் உள்ளீர்கள், எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது:
மழை மற்றும் குளிர் காற்று.
நன்றி
நீங்கள் உலகில் உள்ளவர்கள்.

அந்த உதடுகள் நன்றி,
இந்த கைக்கு நன்றி.
நன்றி, என் எந்த,
நீங்கள் உலகில் உள்ளவர்கள்.

நீங்கள் - அடுத்த, ஆனால் நீங்கள் முடியும்
ஒருவருக்கொருவர் சந்திப்பதில்லை ...
  என் நன்றி
உலகில் இருப்பது!

பெரும்பாலும் கவிதைகளில் அவர்கள் முடிவில் முதல் காமடின் மீண்டும் பயன்படுத்த. சில நேரங்களில் அவர்கள் சற்று வித்தியாசமாக இருக்கிறார்கள், அடிக்கடி - மீண்டும் மீண்டும் விவாதிக்கிறார்கள். இதுவும்   சொல்லாட்சி எபிஃபோரா.

எடுத்துக்காட்டுகள் அதே Y. ட்ருனினாவின் கவிதைகள். அன்பு நேரம்". அவர்கள் வார்த்தைகள் தொடங்குகின்றன: " அன்புக்கு ஒரு நேரம் இருக்கிறது, அங்கே - காதல் பற்றி எழுதுவதற்கு", மற்றும் இறுதியில் இந்த வரிகளை ஒரு சிறிய மாற்றம் மீண்டும்: பதிலாக வார்த்தை" எழுதுவதற்கு"ஆசிரியர் வினை பயன்படுத்துகிறார்" படிக்க வேண்டும்».

அன்பு நேரம்
காதல் - காதல் பற்றி எழுதவும்.
ஏன் கேட்க வேண்டும்:
"என் கடிதங்கள் கிழித்து"?
நான் சந்தோஷமாக இருக்கிறேன் -
மனிதன் பூமியில் வாழ்கிறான்
யார் பார்க்க முடியாது
பனி என்ன நேரம்
நீண்ட நேரம் முன்பு
அந்த பெண் கொண்டு,
என்ன ஏராளமாக சாய்ந்துவிட்டது
மகிழ்ச்சி, கண்ணீர் ...
கேட்காதே:
"என் கடிதங்கள் கிழிந்திருக்கின்றன!"
அன்பு நேரம்
காதல் - காதல் பற்றி வாசிக்க.

சிசரோவின் பேஸ்போக் ஸ்பீக்கர் எப்பிபோராவைப் பயன்படுத்துகிறார்: ரோம மக்களின் மூன்று துருப்புக்கள் அழிக்கப்பட்டன என்று நீங்கள் வருத்தப்படுகிறீர்கள் - அந்தோணி அவர்களை அழித்தான். நீங்கள் புகழ்பெற்ற குடிமக்களைக் கணக்கிடுவதில்லை - மற்றும் அந்தோனி எங்களை எங்களிடமிருந்து அகற்றியது. எங்கள் வகுப்பின் அதிகாரம் அகற்றப்பட்டுவிட்டது - அந்தோணி அதைக் கவிழ்த்தார். ஒரு வார்த்தையில், கண்டிப்பாக பேசுகையில், நாம் தொடர்ந்து பார்த்த எல்லாவற்றையும் (என்ன வகையான பேரழிவுகள் நாம் பார்க்கவில்லை?), நாங்கள் அந்தோணி"(சிசரோ மார்க் ஆண்டனிக்கு எதிரான இரண்டாவது பிலிப்பிகா).

கண்ணீர் வெளிவடிதல்தொடர்ந்து பல்வேறு கவிதை வகைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

உதாரணமாக, F.G. இன் கவிதையில் லோர்கா " பாலைவனத்தில்"(எம். சுவேதாவா மொழிபெயர்த்தது):
காலப்போக்கில் தோண்டி எழும் labyrinths போய்விட்டன.
பாலைவன - தங்கி.
மௌனமான இதயம் - ஆசைக்கான ஆதாரம் - உலர்ந்திருக்கிறது.
பாலைவன - தங்கி.
சூரிய அஸ்தமனம் மற்றும் முத்தங்கள் போய்விட்டன.
பாலைவன - தங்கி.
அமைதியாக, முடக்கியது, குளிர்ந்து, உலர்ந்த, மறைந்துவிட்டது.
பாலைவன - தங்கி.

O.E. இன் epigram இல் உள்ள எபிபோரா முற்றிலும் மாறுபட்டது. கலைஞர் N.I. ஆல்ட்மேன் (கவிஞரின் சித்திரத்தை வரைந்தார்):
இது கலைஞர் அல்ட்மேன்,
மிகவும் பழைய மனிதன்.
ஜெர்மன் பொருள் அல்ட்மேன் -
மிகவும் பழைய மனிதன். "

தனித்துவத்தின் உண்மையான சோகம் Z.N. இன் கவிதைகள் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஜிபியஸ், ஏற்கனவே ஒரு வயதான கவிஞர், அவரது கணவர், டி.எஸ். மெரெஸ்க்கோவ்ஸ்கி, அவருடன் 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஒரு நாளில் தனியாக பிரிக்கப்பட்டிருக்கவில்லை. அவரது செயலாளர் மற்றும் பழைய நண்பர் வி.ஏ. ஒரு கிராஃபிக் வெளிப்பாடு கொண்ட ஒரு எபிஃபிரின் ஒரு உதாரணமாகும்:

உங்களுடன் தனிமை ... இது,
எது சிறந்தது, எது சிறந்தது எதுவாக இருக்கும்.

அது அணைத்துக்கொள்கிறது,
நான் முழுமையாக இருக்க விரும்புகிறேன்.

இந்த ஏக்கம் இல்லை! - தடித்த - காலியாக இல்லை.
மெளனத்தில் அது ஒன்றே எளிதாக இருக்கும்.

பார்வை இல்லாமல் ஒரு பேக் போன்ற பறவைகள்-மணி,
பறக்க வேண்டாம் - ஒன்றுக்கு ஒன்று.

ஆனால் உங்கள் அமைதி மௌனமாக இல்லை,
சத்தம், நிழல், எல்லாம் ஒரு.

அவர்களோடு, ஒருவேளை, உடம்பு சரியில்லை,
ஒரே ஆசை - ஒன்று இருக்க வேண்டும்.

இந்த மௌனத்தின் பிறப்பு எதுவும் இல்லை
இது உங்களைப் பெற்றெடுக்க எளிதானது - ஒன்று.

இது வெறுமனே பாய்கிறது ...
இரவில் அது ஒரு பயங்கரமாக இருக்கிறது.

ஒருவேளை அது உங்களுக்காகவும் காயப்படுத்தலாம்
அனைத்து பிறகு, நீங்கள் ஒரு பழக்கமில்லை.

நீங்கள் புரிந்து கொள்ள மாட்டீர்கள் ... அது தெரியவில்லை,
இது எனக்கு எளிதானது, எனக்கு இல்லாமல் - ஒன்று.

கண்ணீர் வெளிவடிதல்அதன் தூய்மையான வடிவத்தில், இது அனபோராவைவிட குறைவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் பலவீனமான பதிப்பில் (ஒத்திசைவு அல்லது இலக்கண வடிவங்களின் இணைத்தன்மை) - மிகவும் அடிக்கடி.

கண்ணீர் வெளிவடிதல்எதிர் உருவமாக அந்தாதித் தொடை, இது ஒரு புதிய உருவத்தை உருவாக்குகிறது - symploce.

இந்த புள்ளிவிவரங்களுக்கு இணையான சமன்பாடு - பேச்சின் பிரிவுகளின் அதே வாக்கிய அமைப்பு.

இணைச்(கிரேக்கத்தில் இருந்து - பக்க பக்கமாக, இணையாக) - இரண்டு (வழக்கமாக) அல்லது மூன்று பாணியில் உறுப்புகள் கலை வேலை; இந்த உறுப்புகளின் இணைப்பு இரண்டு அல்லது மூன்று அருகில் உள்ள சொற்றொடர்களில், வசனங்களில், சரணாலயங்களில் இணையாக அமைக்கப்பட்டிருக்கிறது என்ற உண்மையிலேயே உள்ளது, இதன் காரணமாக அவை பொதுவாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

பின்வரும் நவீன கவிஞர்கள் நிறுவப்பட்டிருக்கிறார்கள் ஒத்துழைப்பு வகைகள்:

1. தொடர்ச்சியான இணைத்தன்மை , மிக பொதுவான, அருகில் உள்ள வசனங்களில் அதே தண்டனை அமைப்பு காணப்படுகிறது.

உதாரணமாக:
நீலக்கடலில் அலைகள் அசைகின்றன
நீல வானத்தில் நட்சத்திரங்கள் பிரகாசிக்கின்றன.
(ஏ. புஷ்கின்)

மேலும், புதிய உணர்வுகளை அர்ப்பணித்து,
அவரை நேசிப்பதை நிறுத்த முடியவில்லை;
எனவே கோயில் முழுவதும் முழு கோவிலாகும்
ஐடால் ஸெஸ்ட்ரேட் - அனைத்து கடவுளும்!
(எம். லெர்மொன்வோவ்)

ஒளி காற்று வீசும்
சாம்பல் மாலை வருகிறது,
பைக் மீது பைக் விழுந்தது,
ஒரு தூக்க சரம் தொட்டு.
(ஏ பிளாக்)

குதிரைகள் இறக்கும் போது, ​​மூச்சு,
மூலிகைகள் இறக்கும் போது,
சூரியன் இறக்கும் போது, ​​அவர்கள் வெளியே வருவார்கள்,
மக்கள் இறந்தால், அவர்கள் பாடல்களை பாடுவார்கள்.
(வி. குலெபினிகோவ்)

பச்சை மீன் எனக்கு நீந்தியது
ஒரு வெள்ளை சீகல் எனக்கு பறந்தது!
(ஏ. அகமடோவா)

மெழுகுவர்த்திகள் ஒரு ஒளி அலைகளில் கலக்கப்பட்டன.
இருண்ட அலைகள் எண்ணங்களை தூண்டியது.
  (எம். சுவீடாவா.)

எல்லை எங்கே என்று எனக்கு தெரியாது
வடக்கு மற்றும் தெற்கு இடையே,
எல்லை எங்கே என்று எனக்கு தெரியாது
நண்பனுக்கும் நண்பனுக்கும் இடையில் ...
... எல்லையற்ற எல்லைகள் எனக்கு தெரியாது
நெருப்பு மற்றும் புகை இடையே,
எல்லை எங்கே என்று எனக்கு தெரியாது
ஒரு நண்பர் மற்றும் ஒரு நேசிப்பவர் இடையே.
(எம். ஸ்வேட்லோவ்)

டயமண்ட் வைரத்துடன் பளபளக்கப்பட்டது
சரம் சரம் மூலம் ஆணையிடப்படுகிறது.
(எஸ் DIY)

வோல்காவில் இரண்டு அழியாத -
சமுத்திரம் மற்றும் மூல.
சிப்பாயியில் இரண்டு அலாரங்கள் -
கிழக்கு மற்றும் மேற்கு!
மரங்கள் இரண்டு நம்பிக்கைகள் -
இலையுதிர் மற்றும் வசந்த.
ஒரு சிப்பாயின் இரண்டு கவலைகள் -
துப்பாக்கி மற்றும் போர் ...
(ஏ. நெடோகோநோவ்)

தொடர்ச்சியான இணைத்தன்மை உரையின் தாளத்துக்கு பங்களிப்பதோடு, உரையில் வலுவூட்டல்-விலக்கு செயல்பாடு செயல்படுகிறது. இது ஒரு lexico- சொற்பொருள் அல்லது கருப்பொருளாக குழு வார்த்தைகளை பயன்படுத்தி, lexical மீண்டும் ஆதரவு.

உதாரணமாக:
அதிக நிலவு.
உயர் உறைபவர்களுக்கு மதிப்பு.
தொலைதூர creaks வண்டிகள்.
நாங்கள் கேட்டதைப் போல் தெரிகிறது
ஆர்க்காங்கெல்செக் அமைதி.
  (I. சேவியானின்.)

தொடர்ச்சியான இணைத்தன்மை ஒரு பாணியிலான சாதனமாக, இது அடிக்கடி வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை படைப்புகளில் ஒரு ஒப்புமை, ஒரு நிகழ்வை ஒரு திருப்தி (உதாரணமாக, இயற்கையின் நிகழ்வுகள் மற்றும் மனித வாழ்க்கை).
அது காற்றை கிழித்து,
சத்தம் வேண்டாம்.
என் இதயம் மூடுகிறது,
இலையுதிர்கால இலை நடுங்குகிறது.
(ரஷியன் நாட்டுப்புற பாடல்).

2. ஸ்ட்ரோபிக் இணையாக   கவிதைக்கு அருகில் உள்ள ஸ்டான்ஸாக்கள் அதே உரையாடல் மற்றும் சில நேரங்களில் லெக்சிகல் கட்டுமானத்தை மறுபடியும் மறுபரிசீலனை செய்கின்றன என்ற உண்மையைக் கொண்டுள்ளது:
நீங்கள் கவலைப்படுவீர்கள் - நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்
தோள்களை தூக்கி எறிய எப்படி,
அவரை விட்டு எங்கே,
அதை விட்டு எங்கே.
நீங்கள் சொல்வது மகிழ்ச்சி - நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்
நீங்கள் அவரோடேகூட இடறவேண்டாம்,
அது உடைந்து போகும் விஷயம் இல்லை,
யார் அதை எடுத்துக் கொள்ள மாட்டார்கள்.
(வி. துஷ்னோவா)

இண்டிரோரோபிக் மாறுபட்ட சமாச்சாரங்களில், எம். லெர்மன்டோவின் கவிதை " புறப்பட்டது»:
வெள்ளைப் பயணம்
கடல் நீலத்தின் மூடுபனி.
தொலைதூர நாட்டில் அவர் என்ன தேடுகிறார்??
அவர் தனது சொந்த விளிம்பில் எறியப்பட்டது என்ன?
அலைகள் விளையாடிக் கொண்டிருக்கின்றன, காற்று விசில்,
மற்றும் மாஸ்ட் வளைந்திருக்கும் மற்றும் creaks ...
அவர் தான் மகிழ்ச்சியை தேடவில்லை
மற்றும் மகிழ்ச்சி இருந்து இயங்கும்!
கீழே ஒளி ஒளி ஒரு ஜெட் உள்ளது,
அவருக்கு மேலே ஒரு சூரிய ஒளி சூரிய ஒளி.
அவர், கிளர்ச்சி, புயல் கேட்கிறார்,
புயலில் அமைதி இருக்கிறது என்றால்!

3. ரித்திக் parallelism   கவிதையின் கருத்தாக்கங்கள் தாள நெறிமுறைகளின் மறுபடியும் மறுபடியும் வலியுறுத்துவதன் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன என்பதில் வெளிப்படுகிறது.

உதாரணமாக:
தோட்டத்தில் பூக்கும்
தீவிலுள்ள மாலை,
எனக்கு புத்துணர்ச்சி, மகிழ்ச்சி!
இங்கே நான் இருக்கிறேன்,
இங்கே நான் செல்கிறேன்,
ஒரு மர்மமான பேச்சு போல, நான் காத்திருக்கிறேன்.
இந்த விடியல்
இந்த வசந்த காலத்தில்
எனவே புரிந்துகொள்ள முடியாத, ஆனால் தெளிவான!
மகிழ்ச்சி நிறைந்ததாக இருக்கிறது
நான் அழுகிறேன்
நீ என் இரக்கமுள்ள இரகசியமானாய்.
(ஏஏஏ ​​ஃபெட்)

4.   தவிர நேரடி ஒற்றுமை கவிதைகளில் காணப்படுகிறது எதிர்மறை இணக்கநிலை ஒரு இணைப்பின் முதல் காலப்பகுதி எதிர்மறை துகள்களுடன் கொடுக்கப்பட்ட உண்மையைக் கொண்டிருக்கும் " இல்லை". இந்த வகையான இணைத்தன்மை குறிப்பாக நாட்டுப்புற கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது பெரும்பாலும் ஆசிரியரின் வசனங்களில் உள்ளது.

உதாரணமாக:
காற்று சத்தமாக குளிர்ந்திருக்கிறது
மணல் இல்லை விரைவாக இயங்கும், –
துக்கம் மீண்டும் உயர்கிறது
ஒரு கெட்ட மேகம் கருப்பு போல்.

காட்டில் காற்றும் காற்று இல்லை,
மலைகளில் இருந்து இல்லை நீரோடைகள் ஓடி,
ஃப்ரோஸ்ட் கமாண்டர் வாட்ச்
அவரது உடைமைகளை தவிர்த்து.
(என் நெக்ராவோவ்)

வழக்கமான மறுபடியும்- அதே வார்த்தை, சொற்றொடர்கள் மீண்டும்.

உதாரணமாக:

அதனால் மூன்று நாட்கள் மூன்று மதிய உணவுகள், மூன்று பிரேக்ஃபாஸ்ட்கள் மற்றும் மூன்று இரவு உணவை அம்மா தயாரித்து, அவற்றை எப்படி சூடுவது என்று சிறுவர்களைக் காட்டினார்.(E.Shvarts)

உரை ஒரு வார்த்தை மீண்டும் முக்கிய கருத்தை வலியுறுத்துகிறது. எனவே, பேச்சிலிருந்து லெக்ஸிக்கல் மறுபயன்பாடுகளை அகற்றுவதற்கு எப்போதும் அவசியம் இல்லை.

சில சந்தர்ப்பங்களில் இது சாத்தியமற்றது, மற்றவர்களிடத்தில் அது ஒரு தேவையற்ற வறுமை, பேச்சுத் தெளிவின்மை.

தொடர்புடைய சொற்களின் ஒரே கேரியர்கள் மட்டுமே ஒத்திகளால் மாற்றப்படாவிட்டாலும் கூட வாக்கியத்தில் பல அறிவாளிகள் நேர்த்தியாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறார்கள்.

லெக்சிகல் ரீபீட்ஸ்நகைச்சுவை ஒரு வழிமுறையாக பயன்படுத்தலாம். பகடி உரையில், ஒத்த வார்த்தைகளின் ஒரு தாழ்நிலையை விவரித்துள்ள சூழ்நிலையின் நகைச்சுவை பிரதிபலிக்கிறது.

1) சொல்வதைக் காட்டாமல் உங்களை வெளிப்படுத்துங்கள் !

2) நான் விரும்பினேன் என்று தோன்றியது, ஆனால் அது தோன்றியது ஏனென்றால் நான் விரும்பினேன்;

3) சமுதாயத்தில் நடந்து கொள்ள மிகவும் முக்கியம். ஒரு பெண்ணை அழைத்தால் நடனம், நீங்கள் அவரது காலில் இறங்கினீர்கள், அவள் அதை கவனிக்கவில்லை என்று நடித்துக் காட்டினார், அவள் கவனித்தபடி, ஆனால் கவனிக்காமல் நடிக்கவில்லை.

கலைத் திறனில், வாய்மொழி மறுபடியும் பல பாணியிலான செயல்பாடுகளைச் செய்ய முடியும். உரையில் வார்த்தையின் பயன்பாட்டின் ஒரு ஒப்பீட்டு மதிப்பீடு கொடுக்கும் போது இது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும்.

symploce(கிரேக்க - பின்னல்) - அதற்கு அடுத்த தொடக்கத்தில் மற்றும் ஒரு வித்தியாசமான நடுத்தர மற்றும் b க்கு அடுத்தடுத்துள்ள வசனங்களில் உள்ள இணைச்சொல்லியல் இணைப்பின் உருவம்,), மாறாக - வெவ்வேறு நடுத்தர மற்றும் ஒரே நடுத்தர முடிவு.

மாதிரிகள் symploceமுதல் இனங்கள் பொதுவாக நாட்டுப்புற கவிதைகளில் காணப்படுகின்றன.

உதாரணமாக:
துறையில் ஒரு பிர்ச் மரம் இருந்தது,
சுருள் வயலில் நின்று.
(நாட்டுப்புற பாடல்)

ஒரு விருந்து, ஒரு கௌரவமான விருந்து,
ஒரு உணவகம், ஒரு கெளரவமான அட்டவணை இருந்தது.
(ரஷியன் காவிய)

மிகவும் அரிதானது   முதல் வகை எளிது   ஆசிரியர் கவிதைகளில்.

உதாரணமாக:
எப்போதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும்
இருவரும் போகலாம்
அவர்கள் நினைக்கிறார்கள் -
அனைத்து பிரபஞ்சமும் - இங்கே.
எல்லாம் - ஒரு கையை நீட்டி - எல்லாம் இங்கே இருக்கிறது.
எல்லாம் - ஒரு நெருக்கமான தோற்றத்தை எடுங்கள் - எல்லாம் இங்கே.
எல்லாம் - இறுக்கமாக பிடி - எல்லாம் இங்கே.
மேலும்,
மற்றும் முத்தம்
மற்றும் காட்டில் நடவடிக்கைகளை பற்றாக்குறை ...
(வி. லூகாவ்ஸாய்)

நீ என் பாடல் என்ன?
நீங்கள் அமைதியாக இருக்கிறீர்களா?
நீ என்ன, என் கதை,
நீங்கள் அமைதியாக இருக்கிறீர்களா?
(பி. வசிலிவ்)

உதாரணங்கள் இரண்டாவது வகை simplocks :
எல்லா இடங்களிலும் இளைஞர்கள் ஒரு வழி உண்டு
எல்லா இடங்களிலும் முதியவர்கள் மரியாதை செய்வார்கள்.
(வி. லெபெடேவ்-குமாக்)

நான் கப்பல்களால் கடல் நேசிக்கிறேன்,
நான் கிரேன்கள் வானத்தை நேசிக்கிறேன்.
(வி. பொக்கவ்)

எல்லா வகையான கேரியையும் நான் வெறுக்கிறேன்!
நான் எல்லா வகையான வாழ்க்கையையும் நேசிக்கிறேன்!
(வி. மயாகோவ்ஸ்கி)

symploceமுதல் பார்வையில், குழப்பம் எளிது ஒருங்கிணைவு. எனினும், இது உண்மையில் முதல் பார்வையில் மட்டுமே செல்லுபடியாகும் symploceசெய்ய கொஞ்சம் உள்ளது ஒருங்கிணைவு. மணிக்கு இணைச்கட்டுமானங்கள் தங்களை மீண்டும் (முற்றிலும், மற்றும் துல்லியமாக) மீண்டும் கூறுகின்றன, மற்றும் சொற்கள் அல்ல: இணை கட்டமைப்புகளில் உள்ள வார்த்தைகள் எப்போதும் வேறுபட்டவை. எளிமையான விஷயங்களைப் பொறுத்தவரை, வார்த்தைகள் அதன் உதவியுடன் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டு, அதன் விளைவாக, கட்டுமானங்கள் மட்டுமே.

பாணியிலான புள்ளிவிவரங்கள்

1) அந்தாதித் தொடை (edinachate) என்பது ஒரு சொற்களின் தொடக்கத்தில் தனி வார்த்தைகளையோ சொற்றொடர்களையோ மறுபடியும் மறுபெயரிடுவது ஆகும்.

அன்புபேதுருவின் படைப்பு,

அன்பு  உங்கள் கடுமையான, மெல்லிய தோற்றம்.  (ASPushkin)

2) கண்ணீர் வெளிவடிதல்   - அருகில் உள்ள வசனங்களின் அல்லது ஸ்டான்ஸாஸ் அல்லது பர்ஸ் பர்ஸ் முடிவில், அதே சொற்கள் அல்லது வாக்கியங்களை உச்சரிப்பது:

நான் ஏன் ஒரு தலைசிறந்த ஆலோசகராக இருக்கிறேன் என்பதை அறிய விரும்புகிறேன்? ஏன் ஒரு பட்டதாரி ஆலோசகர்?  (கோகோல்). அல்லாத தாகம் ஸ்ட்ரீம் மழை  நீடித்த மழை (வி. ப்ருசோவ்)

3) நேர்மாறு - கருத்துகள் அல்லது நிகழ்வுகள் ஒரு உச்சரிக்கப்படுகிறது எதிர்ப்பு. எதிர்ப்பு மருந்துகள் வெவ்வேறு பொருள்களை வேறுபடுத்துகின்றன

வீடுகள் புதியவை, ஆனால் தப்பெண்ணங்கள் பழையவை.  (A.Griboedov).

4) புத்திசாலித்தனம் - பொருத்தமின்மை, சூழ்நிலை, சிக்கல், பொருள், பொருள் ஆகியவற்றைக் காண்பிப்பதற்கு நேரடியாக எதிர்ச்சொற்களின் கலவையாகும். Oxymoron ஒற்றை பொருள் அல்லது நிகழ்வு எதிர் குணங்கள் காரணம்.

உள்ளன துக்கம் நிறைந்த மகிழ்ச்சி  விடியல்  (Esenin). வந்துவிட்டது நித்திய கணம் . (ஏ பிளாக்). அருமையாய் மிதமான   காட்டு பார்க்க .   (தடு) புதிய ஆண்டு நான் ஒரு சந்தித்தார். நான் பணக்காரன்அது இருந்தது ஏழை . (மெரினா Tsvetaeva) அவர் செல்கிறார் பரிசுத்த பாவம், ரஷியன் அதிசயம் மனிதன்!   (Twardowski). பெரிய இலையுதிர், பழைய மற்றும் இளம், சாளரத்தின் உமிழும் நீல பிரகாசத்தில்.(A.Voznesensky)

5) இணைச் - இந்த அண்டை தண்டனை அல்லது உரையின் பகுதிகளை அதே தொடரியல் கட்டுமான ஆகிறது.

எல்லா இடங்களிலும் இளைஞர்கள் எங்கு இருக்கிறார்கள், எல்லா இடங்களிலும் நாங்கள் மரியாதை செலுத்துகிறோம்  (லெபடேவ்-Kumach).

பேச முடியும் கலை. கேட்க முடியும் கலாச்சாரம்.  (D.Lihachov)

6)  தரம்   - ஒரு ஒப்பீட்டு உருவம், இது போன்ற வார்த்தைகளின் ஏற்பாடுகளில் உள்ளடங்கியிருக்கும், இதில் ஒவ்வொன்றும் ஒரு வலுவூட்டுதல் (உயரும் தரநிலை) அல்லது அர்த்தத்தை குறைப்பது ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கும், இதனால் அவர்கள் உருவாக்கும் உணர்வின் அதிகரிப்பு அல்லது பலவீனத்தை உருவாக்குகின்றனர்.

ஏ)  நான் வருத்தப்படாதே, அழாதே, அழாதே ,

வெள்ளை ஆப்பிள் மரங்களிலிருந்து புகைபோல் எல்லாம் கடக்கும்.  (Esenin).

தி செனட்  உனக்கு கொடு அமைச்சர்கள், இறையாண்மை»   (A.Griboedov). "நான் இல்லை ஒரு மணி நேரம்இல்லாமல் நாள்இல்லாமல் ஆண்டு  விட்டுவிடுவேன்  (Baratynsky). என்ன வீடு பாருங்கள் - பெரிய, பெரிய, பெரியகலப்பில்லாத பெரும் !   - அதிகரிக்கிறது, அதிகரிப்பு அதிர்வெண்-உணர்வு பதற்றம் - மேல்நோக்கி தரம்.

பி)"ஒரு கடவுள் அல்ல, ஒரு ராஜா அல்ல, ஒரு நாயகன் அல்ல"  - சொற்கள் தங்கள் உணர்ச்சி-சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை பலவீனப்படுத்தி வரிசையில் ஏற்பாடு செய்யப்படுகின்றன - கீழ்நோக்கு சரிவு.

7)  தலைகீழ் - இது பேச்சு வெளிப்பாடாக அதிகரிக்க, வழக்கமான, ஒழுங்குபடுத்தப்பட்ட நேரடி ஒழுங்கை மீறுகின்ற ஒரு சிறப்பு வரிசையில் தண்டனை பெற்ற உறுப்பினர்களின் ஏற்பாடு ஆகும். உரையாடலின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அதிகரிப்பது - அதன் உபயோகம் பாலிடெக்ஷிக் பணிகளைக் கொண்டு வரும்போது, ​​ஒரு குறுக்கீடு பற்றி பேசலாம்.

அற்புதமான  எங்கள் மக்கள்! கைநான் குட்பை கொடுத்தேன்.

8)  முப்புள்ளி - இது ஒரு ஒப்பீட்டளவிலான உருவம், இது வாக்கியத்தின் எந்த உட்குறிப்பு உறுப்பினரையும் தவிர்ப்பது. Ellipsis (முழுமையற்ற வாக்கியங்கள்) பயன்பாடு, பயன்பாடு சுறுசுறுப்பு, உயிரோட்டமான பேச்சு, கலைத்துவ வெளிப்பாடு ஆகியவற்றைக் கொடுக்கும்.

நாம் கிராமங்கள் - சாம்பலிலும், கல்மழையானது - மண்ணிலும், வாள்களிலும் - அரிசி, மண்  (Zhukovski)

அதிகாரி - ஒரு துப்பாக்கி இருந்து, துர்கின் - ஒரு மென்மையான பாங்கானில்.  (Twardowski)

9)  இயல்புநிலை - இது பேச்சு வார்த்தை, இது, எழுத்தாளர் வேண்டுமென்றே சிந்தனையை முழுமையாக வெளிப்படுத்தாது, வாசகர் (அல்லது கேட்போர்) தன்னைத் தானே யூகிக்கச் செய்வது என்பதைக் குறிப்பிடுகிறார்.

இல்லை, நான் விரும்பினேன் ... ஒருவேளை நீ ... நான் நினைத்தேன்

இறக்க என்ன ஒரு baron நேரம். (புஷ்கின்)

10)சொல்லாட்சி முறையீடு   - இந்த பேச்சு வெளிப்பாட்டு அதிகரிக்க யாரோ அல்லது ஏதாவது ஒரு அடிக்கோடிட்ட மேல்முறையீட்டு உள்ள ஒரு நவீனமான படம். சொற்பொழிவாற்றும் முறையீடுகள் பேச்சாளரின் பெயரைக் குறிப்பிடுவதற்கு அதிகம் இல்லை, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட பொருளுக்கு ஒரு உறவை வெளிப்படுத்தி, அதன் தன்மையைக் கொடுத்து, பேச்சு வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கிறது.

மலர்கள், காதல், கிராமம், idleness, துறையில்!நான் உனக்கு அர்ப்பணித்துள்ளேன்(புஷ்கின்).

11)  சொல்லாட்சி கேள்வி   - இது ஒரு இலக்கிய உருவம், இது ஒரு கேள்விக்கு விடையாக ஒரு கேள்வி எழுப்பப்படாமல், ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வுக்கு வாசகர் அல்லது கேட்பவரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் பொருட்டல்ல.

உக்ரேன் இரவு உங்களுக்குத் தெரியுமா?  ஓ, நீங்கள் உக்ரேனிய இரவு தெரியாது!(கோகோல்)

12)  பல தொழிற்சங்கம்   - வெளிப்படையான தொழிற்சங்கங்கள் மற்றும் பேச்சின் வெளிப்பாடாக அதிகரிக்க உறுப்பினர்களின் தொழிற்சங்கங்கள் இணைந்து தண்டனை தண்டனையை intonation வேண்டுமென்றே பயன்பாடு கொண்ட ஒரு பாணியிலான எண்ணிக்கை.

மெல்லிய மழை விதைத்தது மற்றும்  காடுகளுக்கு மற்றும்துறைகள் மற்றும்  ஒரு பரந்த Dnieper மீது. (கோகோல்) வீடுகள் இரவில் எரியும், மற்றும்காற்று வீசியது மற்றும்காற்றிலிருந்து கறுத்த உடல்கள், மற்றும்அவர்கள் மேல் கத்தி காட்டி  (Kuprin)

13)  இணைப்புச் சொல் விடுபடுதல் - ஒரு வாக்கியத்தின் உறுப்பினர்கள் அல்லது தண்டனைகளுக்கு இடையில் இணைக்கும் தொழிற்சங்கங்கள் வேண்டுமென்றே விலக்குவதில் உள்ள ஒரு பாணியிலான உருவம்: தொழிற்சங்கங்கள் இல்லாததால், முழுமையான படத்தில் உள்ள கருத்துக்களின் வேகமான தன்மையையும்,

ஸ்வீட்ஸ், ரஷியன் -, வேட்டையாடுதல், வெட்டுதல், வெட்டு, drumming, கிளிக்குகள், பீரங்கிகள், இரைச்சல், அண்டை, moaning ...  (புஷ்கின்)

உடைந்த தவறுகள்.

அதன் அசாதாரண அர்த்தத்தில் வார்த்தையின் பயன்பாடு: கல்வியறிவு மற்றும் சிறந்தது வாசகங்கள்வார்த்தைகள், நீங்கள் நிறைய படிக்க வேண்டும் - எழுத்தறிவு மற்றும் பெரிய வேண்டும் பங்கு மூலம்வார்த்தைகள், நீங்கள் நிறைய படிக்க வேண்டும்.

லெக்ஸிக்கல் பொருந்தக்கூடியது: மலிவான  விலைகள் vm. குறைந்த  விலை

ஒரு கூடுதல் சொல்லை (சொற்பிறப்பியல்) பயன்படுத்தவும்: பறவைகள் பறவைகள்vM இன். பறவைகள் பறந்து சென்றன

ஒரே சொற்களின் (சொற்பிறப்பியல்) வாக்கியத்தில் ஒருவரையோ அல்லது அருகிலிருந்தோ பயன்படுத்தவும்: கதை"Mumu" சொல்லப்பட்டது... vm கதை "Mumu" விவரிக்கப்பட்டது ...

உரைகளில் லெக்சிக்கள் மறுபடியும்.

பொருத்தமற்ற ஸ்டைலிஸ்டிக் நிறத்தின் வார்த்தை (வெளிப்பாடு) பயன்படுத்தவும். எனவே, ஒரு இலக்கிய சூழலில் பேச்சு வார்த்தை, பொருந்தாத, தவறான மொழி, ஒரு வியாபார உரையில் ஒரு பேச்சு வார்த்தைகளை தவிர்க்க வேண்டும், வார்த்தைகள் வெளிப்படையாக வண்ணம் தவிர்க்க வேண்டும்.

பல்வேறு வரலாற்று காலங்களின் கலவையான கலவை: சங்கிலி அஞ்சல் தலைவர்களின் மீது, காலுறை, கையுறைசங்கிலி அஞ்சல் ஹீரோக்கள் மீது, கவசம், கையுறைகள்.

வறுமை மற்றும் உரையாடல் கட்டுமானங்களின் ஒருமைப்பாடு. ஒரு மனிதன் எரிந்த ஜாக்கெட்டில் அணிந்திருந்தான். Padded jacket தோராயமாக darned இருந்தது. பூட்ஸ் கிட்டத்தட்ட புதியவை. சாக்ஸ் மோல் மூலம் சாப்பிட்டேன். மனிதன் ஒரு தோராயமான, darn-burned padded jacket உடையணிந்து. பூட்ஸ் கிட்டத்தட்ட புதியதாக இருந்தாலும், சாக்ஸ் சாப்பிட்டது.

உலக இலக்கியத்தில் ஆசிரியரின் சிறுவயது பற்றி சில படைப்புகள் கூறுகின்றன, உலக இலக்கியத்தில் பல படைப்புக்கள் எழுத்தாளரின் சிறுவயது பற்றி கூறுகின்றன.

தண்டிக்கப்பட்ட பகுதிகளுக்கு இடையே உள்ள பாணியிலான மற்றும் சொற்பொருள் முரண்பாடு. இளஞ்சிவப்பு, கொழுப்பு, ஆரோக்கியமான, பளபளப்பான முகத்துடன், பாடகர் தமனோ செரோவை மகத்தான உள் சக்தியாக கவர்ந்தார். , பிளவுற்ற முகம் ஆரோக்கியத்துடன்.

1. ஸ்டைலிஸ்டிக் கருத்து. நடைமுறை மற்றும் செயல்பாட்டு பாணியில் பொருள் மற்றும் பணிகள்.

2. செயல்பாட்டு பாணிகளின் கருத்து. அறிவியல் பாணியின் அம்சங்கள்.

3. பாங்குகள் புனைகதை. லெக்ஸிக்கல், உருவியல், உரையாடல் அம்சங்கள்  பாணி.

4. பத்திரிகை பாணி, அதன் வகைகள். பாணியின் லெக்ஸிகல், உருவ, சொற்பொருள் அம்சங்கள்.

5. உத்தியோகபூர்வ வர்த்தக பாணி: வரிக்குரிய, உருவக, ஒழுங்குபடுத்தும் அம்சங்கள்.

6. அம்சங்கள் உரையாடல் பாணி: லெக்ஸிக்கல், உருவவியல், வாக்கியகாரன்.

7. ஒற்றுமைகள், எதிர்ச்சொற்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் செயல்பாடுகள்.

8. மொழியின் சுறுசுறுப்பான அல்லது செயலற்ற அமைப்பிற்கு தங்கள் நியமிப்புடன் தொடர்புடைய வார்த்தைகளின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பண்புகள்.

9. அவர்களின் பயன்பாடு நோக்கத்துடன் தொடர்புடைய வார்த்தைகளின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பண்புகள்.

10. மொழியியல் வழிமுறையின் பாணியிலான பயன்பாடு

11. அடையாள அர்த்தம்  உரைகள் (புனைப்பெயர், உருவகம், ஒப்பீடு, முதலியன).

12. பன்முகத்திலுள்ள பெயர்ச்சொற்களின் ஏழு எண். பன்முகத்தில் உள்ள சுருக்கப்பட்ட, உண்மையான மற்றும் சொந்த பெயர்ச்சொற்களின் பயன்பாடு.

13. பெயர்ச்சொற்களின் எளிமையான பயன்பாடு: தனிப்பட்ட பெயர்ச்சொற்களில் பொதுவான வேறுபாடுகள்.

14. மரபணு பெயர்ச்சொற்களின் வடிவங்களின் எளிமையான பயன்பாடு. பெயர்ச்சொற்களின் வகைகளில் உள்ள ஏற்றத்தாழ்வுகள். ஒரு வகை தவறான பெயர்ச்சொற்கள்.

15. வழக்கு வடிவங்களின் பாணியிலான பண்பு. ஆண் பெயர்ச்சொற்களின் ஒரே எண்ணிக்கையிலான மரபணு வழக்கு முடிவுகளின் மாறுபாடுகள்.

16. வழக்கு வடிவங்களின் மாறுபாடுகளின் சிறப்பியல்பு பண்புகள். ஆண் பெயர்ச்சொற்களின் ஒரே எண்ணிக்கையின் முன்மொழி வாக்கியத்தின் முடிவுகளின் மாறுபாடுகள்.

17. வழக்கு வடிவங்களின் மாறுபாடுகளின் பாணியிலான பண்புகள். உயிருள்ள மற்றும் உயிருள்ள பெயர்ச்சொற்களின் குற்றம் சார்ந்த வழக்குகளின் மாறுபாடுகள்.

18. விவேகத்தின் பாணியிலான பயன்பாடு. முழுமையான மற்றும் குறுகிய வடிவ உரிச்சொற்களின் synonymy.

19. பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப் பெயர்களைக் குறைப்பதற்கான ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள்.

20. எண்களின் உடைந்த அம்சங்கள். பெயர்ச்சொல் கொண்ட எண்களின் கலவையின் மாறுபாடுகள்.

21. எண் மற்றும் எண் எண்கள் ஒத்தவை.

22. தனிப்பட்ட பிரதிபலிப்புகளின் பாணியிலான பயன்பாடு.

23. பிரதிபலிப்பு மற்றும் சொந்தமான பிரதிபெயர்களை நவீன வடிவமைப்பு.

24. வினைச்சொல்லின் சில தனிப்பட்ட வடிவங்களை உருவாக்குவதற்கான ஒப்பற்ற அம்சங்கள். வினைச்சொல்லின் பிரதிபலிப்பு மற்றும் மறுக்கமுடியாத வடிவங்களின் ஒத்திசைவு.

25. பங்கு மற்றும் கிருமிகளின் வடிவங்களின் மாறுபாடுகள். வினையுரிச்சொற்களின் பாணியிலான பயன்பாடு.

26. வார்த்தை வரிசையின் சொற்பொருளியல் மற்றும் இலக்கிய பொருள். இடத் தலைப்பு மற்றும் முன்கூட்டியே.

27. பொருள் வகைக்கு முன்னுரிமை சகோதரன் மற்றும் சகோதரி.

28. இந்த விஷயத்திற்கான வேற்றுமை, விசாரணை, உறவினர், காலவரையற்ற பிரதிபெயர்களை வெளிப்படுத்தியது.

29. பொருளின் வேகத்தை, அளவு மற்றும் பெயர்ச்சொல் சேர்க்கைகளில் வெளிப்படுத்தியது.

30. அவருடன் விண்ணப்பத்தை வைத்திருக்கும் பொருளின் வேகத்தை ஒருங்கிணைத்தல்.

31. கலப்பு முன்கூட்டிய பகுதியின் பெயரளவுடன் மூட்டை பொருத்துதல். பொருளின் வேகத்தை, குறிக்க முடியாத பெயர்ச்சொல், கலவை-சுருக்கமான சொல், சொற்கள் அல்லாத சார்பற்ற குழுவினால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

32. ஒரு கூட்டு பெயர்ச்சொல் கொண்ட பொருள், உடன் predicate ஒப்பந்தம் Stylistic மதிப்பீடு.

33. தனித்துவமான பாடங்களுடனான வேற்றுமைக்கு பொருந்துகின்ற தனிச்சிறப்புமிக்க தனித்தன்மைகள்.

34. திட்டத்தில் உறுதிப்பாடு, சேர்க்கை மற்றும் சூழ்நிலைகள் இடம்.

35. எண்களைப் பொறுத்து பெயர்ச்சொற்களுடன் பொருந்தும் வரையறைகள் இரண்டு மூன்று நான்கு.

36. ஒரு பொது பெயர்ச்சொல்லுடன் வரையறுக்கப்பட்ட வரையறை மற்றும் ஒரு பயன்பாட்டுடன் கூடிய ஒரு பெயர்ச்சொல்லுடன்.

37. மறுப்புடன் இடைநிலைச் சொற்களில் நிரப்பப்பட்ட வழக்கு வடிவங்களின் மாறுபாடுகள்.

38. முன்கூட்டிய மற்றும் முன்மாதிரி கட்டுமானங்களின் ஒத்தவையாகும்.

39. வாய்மொழி பெயர்ச்சொற்களுடன் நிர்மாணங்களின் பாணியிலான அம்சங்கள். திருட்டு வழக்குகள்.

40. பெயரளவிலான சொற்களால் நிர்வகிக்கப்படும் கட்டுப்பாட்டு அம்சங்கள். தண்டனை ஒத்த தன்மையுடன் மேலாண்மை.

41. பாணியிலான செயல்பாடுகள் ஒற்றுமை உறுப்பினர்கள். ஒற்றுமை கொண்ட உறுப்பினர்கள்.

42. ஒற்றுமை உறுப்பினர்களின் கலவையில் பிழைகள்.

43. எளிய வாக்கியங்களுக்கான பல்வேறு வகைகளின் நவீன பாணி.

44. பல்வேறு வகையான சிக்கலான வாக்கியங்களின் பாணியிலான பயன்பாடு.

45. சிக்கலான விதிகளில் தவறுகள்.

46. பொது பண்புகள்  இணை உரையாடல் கட்டமைப்புகள்.

47. பங்கேற்பு மற்றும் வாய்மொழி பங்கேற்பாளரின் பாணியிலான பயன்பாடு.

48. மேல்முறையீட்டு, அறிமுக மற்றும் செருகப்பட்ட வடிவமைப்புகளின் பாணியிலான பயன்பாடு.

49. காலத்தின் பாணியிலான பயன்பாடு. நேரடி மற்றும் தவறான நேரடி உரையாடலின் பாணியிலான செயல்பாடுகள்.

50. பாணியிலான புள்ளிவிவரங்கள்.