ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் என்றால் என்ன. ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள் உள்ளன

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்

(லத்தீன் ஃபிகுராவிலிருந்து - அவுட்லைன், படம், உருவம், பேச்சு உருவம்) - நடனக் கலையிலிருந்து பண்டைய சொல்லாட்சியில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட ஒரு சொல் மற்றும் ஹெலனிஸ்டிக் காலங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது, உருவங்களின் கோட்பாடு வழக்கத்திற்கு மாறான சொற்றொடராக வளர்ந்தபோது, ​​பேச்சு மற்றும் அலங்கரித்தல் அதன் நம்பகத்தன்மைக்கு பங்களிக்கிறது ( உருவங்களின் பண்டைய கோட்பாட்டிற்கு, பார்க்கவும், எடுத்துக்காட்டாக: மொழி மற்றும் பாணியின் பழங்கால கோட்பாடுகள், 1996).

நவீன மொழியியலில், S. ph இன் இயல்பு, சொற்களஞ்சியம் மற்றும் வகைப்பாடு ஆகியவற்றில் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பார்வை இல்லை. எஸ்.டி பற்றிய பரந்த மற்றும் குறுகிய புரிதல் உள்ளது. ஒரு பரந்த பொருளில், எஸ்.டி. ஏதேனும் அடங்கும் மொழி கருவிகள், பேச்சின் வெளிப்பாட்டை உருவாக்க மற்றும் மேம்படுத்த உதவுகிறது. இந்த பார்வையில் எஸ்.டி. அவை அடங்கும் பாதைகள்(பார்க்க) மற்றும் பிற சொல்லாட்சி சாதனங்கள்(பார்க்க, எடுத்துக்காட்டாக: Khazagerov T.G., Shirin L.S., 1994). குறுகிய அர்த்தத்தில் எஸ்.டி. தொடரியல் ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட வெளிப்பாடு வழிமுறைகள் அழைக்கப்படுகின்றன (உதாரணமாக பார்க்கவும்: ஸ்க்ரெப்னேவ், 1997).

ஆராய்ச்சிக்கான முறையான அணுகுமுறையின் பார்வையில் வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்மொழி / பேச்சு மற்றும் அவற்றின் சொற்களஞ்சியம், S. f இன் கருத்துகளைக் கருத்தில் கொள்வது நல்லது. மற்றும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனத்தின் பொதுவான கருத்து (ஹைப்பர்னிம்) தொடர்பாக ஹைப்போனிம்ஸ் (வகைகள்) என பாதை.

S. t இன் ஒரு தனித்துவமான அம்சம். பலவிதமான ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம் அதன் ஒப்பீட்டளவில் முறைப்படுத்தப்பட்ட இயல்பு (ஒரு தொடரியல் திட்டம், மாதிரியின் இருப்பு). உதாரணமாக, எஸ்.எஃப். 1) பெயரிடப்பட்ட கருப்பொருளைக் கொண்ட கட்டுமானங்கள், 2) அனாடிப்ளோசிஸ், 3) பாலிசிண்டெடன் மற்றும் பல உருவங்கள்.

1. மாஸ்கோ!உலக வரைபடங்களில் நமக்கென்று இல்லை ஒத்தஉள்ளடக்கத்தால் நிரப்பப்பட்டது சொற்கள் (எல். லியோனோவ்).

2. அப்படியே நடந்தது - தடுமாறி மாட்டிக் கொண்டான்... மாட்டிக் கொண்டு சிவந்தான்; வெட்கப்பட்டு இழந்தது; தொலைந்து போய் பார்த்தேன்; கண்களை உயர்த்தி அவர்களைச் சுற்றிப் பார்த்தான்; அவற்றை வட்டமிட்டு - அளவிடப்பட்டது ...(எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி).

3. ... நான் என் வயிற்றில் சிறுநீர் கழிப்பேன், மற்றும்மூக்கு துவாரம், மற்றும்அடி, மற்றும்குதிகால்,

எனது இரண்டு-கோபெக் எண்ணங்களுக்கு ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான நோக்கத்தை தருவேன்.

(சாஷா செர்னி)

பல்வேறு எஸ்.எஃப். முறைப்படுத்தலின் மாறுபட்ட அளவுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன (உருவகப்படுத்துதல்). எனவே, மேலே விவாதிக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்கள் மிகவும் உயர்ந்த (ஒரே மாதிரியாக இல்லாவிட்டாலும்) முறைப்படுத்தல் அளவைக் கொண்டுள்ளன, ஏனெனில் அவற்றின் செயல்பாட்டிற்கு ஒன்றல்ல, ஆனால் பல நிபந்தனைகளுக்கு இணங்க வேண்டும்: பெயரிடப்பட்ட தீம் - நான்கு (பிரிவு, இடைநிறுத்தம், முக்கிய பகுதி, முக்கியமாக தொடர்புடையது. பகுதி); அனாடிப்ளோசிஸ் - மூன்று (குறைந்தது இரண்டு மீண்டும் மீண்டும் கூறுகள், அவற்றின் லெக்சிகல் அடையாளம், மீண்டும் மீண்டும் கூறுகளின் தொடர்பு); பாலிசிண்டெட்டன் - இரண்டு (குறைந்தது இரண்டு கணக்கிடப்பட்ட கூறுகள், ஒவ்வொரு கூறுக்கும் மீண்டும் மீண்டும் தொழிற்சங்கங்கள்).

ஒரு சிறிய அளவிலான முறைப்படுத்தல் காணப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, அடைப்புக்குறிக்குள், ஒரே ஒரு நிபந்தனையை மட்டுமே பூர்த்தி செய்ய வேண்டும் - சில செருகப்பட்ட கூறுகளால் வாக்கியத்தில் (அறிக்கை) தொடரியல் இணைப்பை உடைத்தல். உதாரணத்திற்கு: ஆளுமை மதிப்புமிக்கது முதன்மையாக அதன் தனித்தன்மை, அசல் தன்மைக்காக அல்ல ( அது இல்லாமல், நிச்சயமாக, சாத்தியமற்றது என்றாலும்!), ஆனால் உள்ளடக்கத்தின் செழுமை மற்றும் ஆன்மீக உயரம், அவை உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை(வி. கோசினோவ்).

… (…) …

டி.ஓ., எஸ்.எஃப். மொழியியல் அல்லது பேச்சு நெறிமுறையிலிருந்து நடைமுறை ரீதியாக தூண்டப்பட்ட விலகலின் அடிப்படையில் ஒரு தொடரியல் முறைப்படுத்தப்பட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம் என வரையறுக்கலாம்.

லிட்.: கொரோல்கோவ் வி.ஐ. புள்ளிவிவரங்களின் கோட்பாட்டிற்கு // சனி. அறிவியல் tr. MGPII அவர்கள். எம். டோரெஸ். பிரச்சினை. 78. - எம்., 1973; ஸ்க்ரெப்னேவ் யு.எம். ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் கோட்பாடு பற்றிய கட்டுரை. - கார்க்கி, 1975; அவர்: பேச்சு உருவங்கள் // ரஷ்ய மொழி, என்சைக்ளோபீடியா. - எம்., 1997; பொது சொல்லாட்சி: பெர். fr இலிருந்து. / J. Dubois, F. Pier, A. Trinon மற்றும் பலர் - M., 1986; காஸ்பரோவ் எம்.எல். ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் // இலக்கிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி. - எம்., 1987; சொல்லாட்சி மற்றும் தொடரியல் கட்டமைப்புகள். - க்ராஸ்நோயார்ஸ்க், 1988; வாசில்கோவா என்.என். சொல்லாட்சி மற்றும் இலக்கியத்தின் படிப்புகளில் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்களின் வகைப்பாடு II பாதி. XVIII-ஆரம்பம் XIX நூற்றாண்டுகள்: சுருக்கம் டிஸ்.… கேன்ட். பிலோல். அறிவியல். - எம்., 1990; Khazagerov T.G., Shirin L.S. பொது சொல்லாட்சி: விரிவுரைகளின் பாடநெறி; சொல்லாட்சி புள்ளிவிவரங்களின் அகராதி. - ரோஸ்டோவ் என் / டி., 1994; மொழி மற்றும் பாணியின் பழங்கால கோட்பாடுகள் (நூல்களின் தொகுப்பு). - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1996; கோர்ஷ்கோவ் ஏ.ஐ. ரஷ்ய இலக்கியம்: வார்த்தையிலிருந்து இலக்கியம் வரை. - எம்., 1996; நிகிடினா எஸ்.இ., வாசிலியேவா என்.வி. ஸ்டைலிஸ்டிக் சொற்களின் சோதனை அமைப்பு விளக்க அகராதி. தொகுத்தலின் கோட்பாடுகள் மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அகராதி உள்ளீடுகள். - எம்., 1996; Bozhenkova N.A. ஆய்வின் ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் அச்சுக்கலை அம்சங்கள்: சுருக்கம் டிஸ்.… கேன்ட். பிலோல். அறிவியல். - எம்., 1998; Kvyatkovsky ஏ.பி. பள்ளி கவிதை அகராதி. - எம்., 1998; டோபோரோவ் வி.என். பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள் // மொழியியல், பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி. - எம்., 1998.

ஏ.பி. ஸ்கோவோரோட்னிகோவ், ஜி.ஏ. கோப்னினா

ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி. - எம்: "ஃபிளிண்ட்", "அறிவியல்". திருத்தியவர் எம்.என். கொழினா. 2003 .

பிற அகராதிகளில் "ஸ்டைலிஸ்டிக் ஃபிகர்" என்றால் என்ன என்பதைக் காண்க:

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்பேச்சின் உருவம் போலவே...

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்- ... விக்கிபீடியா

கிரேடேஷன் (ஸ்டைலிஸ்டிக் ஃபிகர்)- தரம், ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் (ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்களைப் பார்க்கவும்), நிலையான அழுத்தம் அல்லது மாறாக, ஒரே மாதிரியான வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளின் சக்தியை பலவீனப்படுத்துதல் கலை பேச்சு("நான் வருத்தப்படவில்லை, நான் அழைக்கவில்லை, நான் அழவில்லை ...", யேசெனின்). திருமணம் செய் பெருக்கம் (பார்க்க ... ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி

தரம் (ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்)- தரம் (லத்தீன் கிராடேஷியோ என்பது படிப்படியான அதிகரிப்பு, ஒரு படி, பட்டம்), ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், ஒரே மாதிரியான சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகளின் தொடர் (படங்கள், ஒப்பீடுகள், உருவகங்கள் போன்றவை), வரிசையாக கட்டாயப்படுத்துதல், கட்டமைத்தல் (உச்சநிலை) அல்லது, மாறாக, ... ... கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா

படம்- இக்கட்டுரை விக்கிமயமாக்கப்பட வேண்டும். தயவுசெய்து, கட்டுரைகளை வடிவமைப்பதற்கான விதிகளின்படி அதை வடிவமைக்கவும். படம் (லத்தீன் உருவம் தோற்றம், படம்) பல மதிப்புள்ள ... விக்கிபீடியா

படம் (பொருள் வடிவம்)- படம் (lat. ஃபிகுரா தோற்றம், படம்) ஒரு தெளிவற்ற சொல், இது சிக்கலான சொற்களின் ஒரு பகுதியாகும். உருவம் என்பது ஒரு பொருளின் வெளிப்புற அவுட்லைன், தோற்றம், வடிவம். மனித உடலின் உருவம், உடலமைப்பு. உருவம் சிற்பம், சித்திரம் அல்லது கிராஃபிக் ... ... விக்கிபீடியா

படம்- (lat. figura, fingere இருந்து sculpt, sculpt). 1) பொருளின் வெளிப்புறக் காட்சி, வெளிப்புற அவுட்லைன். 2) வடிவவியலில்: விமானத்தின் அவுட்லைன், வரைதல். 3) அட்டைகளில்: சீட்டு, ராஜா, ராணி, பலா. 4) சொல்லாட்சியில்: பேச்சின் அலங்காரம், அசையின் அழகுக்காகப் பயன்படுத்தப்படும் விற்றுமுதல். 5) இல் ... ... ரஷ்ய மொழியின் வெளிநாட்டு சொற்களின் அகராதி

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்- பெயர்ச்சொல், ஒத்த சொற்களின் எண்ணிக்கை: 2 லிட்டோட்டுகள் (5) ட்ரோப்ஸ் (15) ASIS ஒத்த சொல் அகராதி. வி.என். த்ரிஷின். 2013... ஒத்த அகராதி

பேச்சு உருவம்- (சொல்லாட்சி உருவம், ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்). பேச்சுத் திருப்பம், வாக்கியக் கட்டுமானம் அறிக்கையின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்தப் பயன்படுகிறது. பேச்சின் மிகவும் பொதுவான உருவங்கள்! அனஃபோரா, எதிர்நிலை, ஒன்றிணைக்காதது, தரம், தலைகீழ், பாலியூனியன், ... ... மொழியியல் சொற்களின் அகராதி

ட்ரோப்களுக்கு கூடுதலாக, ரஷ்ய மொழியின் உருவகத்தன்மையின் முக்கிய வழிமுறைகளும் உள்ளன ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்.

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்(lat. "stіlus" - எழுதுவதற்கான ஸ்டைலஸ் மற்றும் "figura" - படம், தோற்றம்) - வழக்கத்திற்கு மாறான தொடரியல் திருப்பங்கள் மொழி விதிமுறைகளை மீறுகின்றன மற்றும் பேச்சை அலங்கரிக்கப் பயன்படுகின்றன. கவிதையில் ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் மிகவும் பொதுவானவை, அவை ஆசிரியரின் பேச்சைத் தனிப்பயனாக்குவதற்கு மட்டுமல்லாமல், உணர்ச்சி நுணுக்கங்களால் அதை வளப்படுத்தவும், கலைப் படத்தை மேலும் வெளிப்படுத்தவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. எனவே, ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள் கவிதைப் பேச்சின் உருவங்கள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன. ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் ட்ரோப்களிலிருந்து கண்டிப்பாக வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும், அவை தொடரியல் கொள்கையின்படி கட்டப்படவில்லை. முக்கிய மற்றும் அதிகம் பயன்படுத்தப்படும் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்களில் அனஃபோரா, எபிஃபோரா, ரிங் (அனெபிஃபோரா), இணையான தன்மை, தரம், நீள்வட்டம், தலைகீழ், கியாசம், அனகோலஃப், அசின்டெடன், பாலிசிண்டெட்டன் ஆகியவை அடங்கும். போக்டானோவா எல்.ஐ. ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம். பேச்சு நடவடிக்கைகளுக்கான சொற்களஞ்சியம். - எம்.: நௌகா, 2011. - 520 பக்.

அவற்றை இன்னும் விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்வோம். அனஃபோரா(கிரேக்க மொழியில் இருந்து - கொண்டுவருதல், திரும்பத் திரும்ப) - அருகிலுள்ள மொழி அலகுகளின் தொடக்கத்தில் சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் செய்வதன் மூலம் உருவாகும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம். உதாரணத்திற்கு, " நான் சத்தியம் செய்கிறேன்நான் படைப்பின் முதல் நாள், நான் சத்தியம் செய்கிறேன்அவரது கடைசி நாள். நான் சத்தியம் செய்கிறேன்குற்றத்தின் அவமானம் மற்றும் நித்திய உண்மையின் வெற்றி ... ”(எம். லெர்மொண்டோவ்).

பெரும்பாலும், அனஃபோரா கவிதை நூல்களில் காணப்படுகிறது, உரைநடைகளில் குறைவாகவே காணப்படுகிறது. ப்ரோசைக் அனஃபோராவழக்கமாக அருகிலுள்ள வாக்கியங்களின் தொடக்கத்தை இணைக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக: " எப்படியாக இருந்தாலும்மக்கள் முயற்சித்தார்கள், ஒரு சிறிய இடத்தில் கூடினர் ..., எப்படியாக இருந்தாலும்தரையில் எதுவும் வளரக்கூடாது என்பதற்காக கற்களால் கல்லெறிந்தார்கள்...” (எல். டால்ஸ்டாய்). மிகவும் அரிதாக, அனாபோரிக் மறுபரிசீலனையானது உரையில் அருகிலுள்ள, ஆனால் பிரிக்கப்பட்ட மொழியியல் அலகுகளை இணைக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கதை அல்லது நாவலின் அத்தியாயங்களின் தொடக்கங்கள். ஒரு ப்ரோசைக் அனஃபோரா பெரும்பாலும் சொல்லப்படுபவற்றின் உள்ளடக்கத்தை மேம்படுத்துகிறது மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமாக வெளிப்படுத்துகிறது, இருப்பினும் இது முற்றிலும் தொகுப்பு செயல்பாட்டையும் செய்ய முடியும், இது பொதுவாக கவிதை நூல்களில் அனபோரிக் மறுபரிசீலனையால் குறிக்கப்படுகிறது, அங்கு அனஃபோரா கூடுதலாக செயல்படுகிறது (இதனுடன் சேர்ந்து. ஒரு நிலையான இடைநிறுத்தம்) முந்தைய வரியின் முடிவு மற்றும் அடுத்த வரியின் தொடக்கத்திற்கான சமிக்ஞை. பெரும்பாலும், முழு கவிதைப் படைப்பு முழுவதும் (பொதுவாக சிறிய அளவில்) அனபோரிக் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படலாம்.

அனஃபோராவின் எதிர் போன்ற ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் எபிஃபோரா- அருகிலுள்ள மொழி அலகுகளின் முடிவில் தனிப்பட்ட சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல்: "இங்கே அவை கரைக்கு வந்தன விருந்தினர்கள், ஜார் சால்தான் அவர்களை அழைக்கிறார் வருகை... "(ஏ. புஷ்கின்). மிகக் குறைவாகவே, எபிஃபோரா உரைநடையில் காணப்படுகிறது: “நான் ஏன் என்பதை அறிய விரும்புகிறேன் பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர்? ஏன் சரியாக பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர்? (என். கோகோல்). சில சமயங்களில் தனிமைப்படுத்தப்படும் எபனோபோரா (கூட்டுஅல்லது அனாடிப்ளோஸிஸ்) - முந்தைய மொழி அலகின் முடிவில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல், அதே போல் அடுத்த மொழியின் தொடக்கத்திலும், எடுத்துக்காட்டாக: "பீப்பாய்கள் உருட்டப்பட்டன கடுமையான மருந்துடன், கடுமையான மருந்துடன், கருப்பு பொடியுடன்…” (நாட்டுப்புறவியல்). இத்தகைய மறுநிகழ்வு பெரும்பாலும் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் காணப்படுகிறது, ஆனால் சில சமயங்களில், முக்கியமாக ஒரு கலவை சாதனமாக, இது உரைநடையிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு சுவாரஸ்யமான முறைபுகழ்பெற்ற நாவலில் உள்ளது எம். புல்ககோவ் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா", இருபத்தி நான்காவது அத்தியாயம் இப்படி முடிவடைகிறது: “... நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு, குறைந்தபட்சம் விடியும் வரை, மார்கரிட்டா குறிப்பேடுகளின் கடிதங்களை சலசலக்கவும், அவற்றைப் பார்த்து முத்தமிடவும், அவற்றை மீண்டும் படிக்கவும் முடியும்: - நடுக்கடலில் இருந்து வந்த இருள், வழக்குரைஞரால் வெறுக்கப்படும் தோட்டத்தை மூடியது ... ஆம், இருள், ”மற்றும் இருபத்தைந்தாவது வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகிறது: "மத்திய தரைக்கடலில் இருந்து வந்த இருள், வழக்குரைஞரால் வெறுக்கப்பட்ட தோட்டத்தை மூடியது. பயங்கரமான அந்தோணி கோபுரத்துடன் கோயிலை இணைக்கும் தொங்கு பாலங்கள் மறைந்துவிட்டன, பள்ளம் வானத்திலிருந்து விழுந்தது ... ". க்ருப்சானோவ் எல்.எம். இலக்கியக் கோட்பாடு. - எம்.: நௌகா, 2012. - 360 பக்.

மோதிரம்அல்லது அனிபிதோராதனிப்பட்ட சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களைத் திரும்பத் திரும்பச் சொல்வதன் மூலம் அருகிலுள்ள மொழி அலகுகள் (பத்தி, சரணம்) மற்றும்/அல்லது ஒரு அலகு (வாக்கியம் அல்லது கவிதை வரி) தொடக்கம் மற்றும் முடிவை இணைக்கும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் ஃபிகர் எனப்படும். இந்த உருவத்தின் பெயரை விளக்கி, இலக்கியக் கோட்பாட்டாளர்கள், குறிப்பாக எழுதுகிறார்கள்: “அந்த வாக்கியம், வசனம், சரணம் அல்லது முழு நாடகத்தின் முடிவில் ஆரம்ப வார்த்தை அல்லது சொற்றொடரை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது, இதன் காரணமாக இந்த வாக்கியம் அல்லது தொடர்ச்சியான வாக்கியங்கள் ஒரு தர்க்கரீதியான ஒற்றுமையை உருவாக்குங்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான ரவுண்டிங்கைப் பெறுங்கள்; எனவே உருவத்தின் பெயர். உதாரணத்திற்கு: " வீண்! நான் எங்கு பார்த்தாலும், எல்லா இடங்களிலும் நான் தோல்வியை சந்திக்கிறேன், மேலும் நான் எப்போதும் பொய் சொல்லக் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன் என்பது என் இதயத்திற்கு வேதனை அளிக்கிறது; நான் உன்னைப் பார்த்து சிரிக்கிறேன், ஆனால் உள்ளத்தில் நான் கசப்புடன் அழுகிறேன், வீண்"(ஏ. ஃபெட்).

பெரும்பாலும் அனெபிஃபோராவும் உள்ளது சிம்பிளாக்- எபிஃபோராவுடன் அனஃபோராவின் கலவையாகும், இது வார்த்தையின் பெயரிலேயே பிரதிபலிக்கிறது: " எங்களிடம் எல்லா இடங்களிலும் இளைஞர்களுக்கான சாலை உள்ளது, எல்லா இடங்களிலும் முதியவர்களை மதிக்கிறோம்"(வி. லெபடேவ்-குமாச்). கலை உரை. அமைப்பு மற்றும் கவிதை. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 2005. - 296 பக்.

அடுத்த ஒத்த ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் இணைநிலை(கிரேக்கம் "அருகில் செல்லும் ஒன்று") அல்லது தொடரியல் இணைநிலை என்பது இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட அருகிலுள்ள மொழி அலகுகளின் ஒரே மாதிரியான தொடரியல் கட்டமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, முக்கியமாக கவிதை உரையின் வரிகள், இது அவற்றின் சமச்சீர் உணர்வை உருவாக்குகிறது. உதாரணத்திற்கு: " உங்கள் மனம் கடலைப் போல ஆழமானது, உங்கள் ஆவி மலைகளைப் போல உயர்ந்தது."(வி. பிரையுசோவ்).

பெரும்பாலும், இணையான, அருகிலுள்ள கவிதை வரிகளின் தொடரியல் கட்டுமானத்தில் சமச்சீர்மை, அவற்றில் வெளிப்படுத்தப்படும் எண்ணங்களின் உருவக ஒப்பீடு - உருவக-உளவியல் இணைநிலை என்று அழைக்கப்படுகிறது: எடுத்துக்காட்டாக, இயற்கையின் வாழ்க்கை மற்றும் மனித வாழ்க்கையின் துண்டுகளுக்கு இடையில். பாதைகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது நாம் முன்பு எழுதிய குறியீடுகளை இணையாக அடிக்கடி சேர்க்கலாம். எனவே, ட்ரோப்கள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள் விலக்கப்படவில்லை, ஆனால் பரஸ்பரம் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கின்றன என்ற முடிவுக்கு நாம் வரலாம்.

ரஷ்ய மொழியில், குறிப்பாக கவிதைகளில் இணையான தன்மை ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது மற்றும் பண்டைய காலங்களிலிருந்து அறியப்படுகிறது. பெரும்பாலும், இது நாட்டுப்புற கவிதைகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் காதல் கவிதைகளில் குறிப்பிடத்தக்க பரவலைப் பெற்றது, பெரும்பாலும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் பொழுதுபோக்காக இருந்தது. இந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் ஒரு பாடல் கவிதைப் படைப்பின் கலவை அடிப்படையை உருவாக்க முடியும்.

தரம்- இது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இது அதிகரிக்க கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளை படிப்படியாக உட்செலுத்துவதைக் கொண்டுள்ளது (என்று அழைக்கப்படுபவை. மாதவிடாய், எடுத்துக்காட்டாக, “இனிப்பு-மூடுபனியின் பராமரிப்பில் ஒரு மணிநேரம் அல்ல, ஒரு நாள் அல்ல, ஒரு வருடம் அல்லவெளியேறும் ... "ஈ. பாராட்டின்ஸ்கி) அல்லது பதவி இறக்கம் ( எதிர் கிளைமாக்ஸ், உதாரணத்திற்கு, " நான் உடைக்க மாட்டேன், நான் தளர மாட்டேன், நான் சோர்வடைய மாட்டேன், தானியம் அல்லநான் என் எதிரிகளை மன்னிக்க மாட்டேன்” ஓ. பெர்கோல்ட்ஸ்) அவர்களின் உணர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் முக்கியத்துவம். ஸ்பேடியோ-டெம்போரல் (முக்கியமாக உரைநடையில்), உள்ளுணர்வு-உணர்ச்சி (கவிதை) மற்றும் உளவியல் (நாடகம்) அம்சங்களின்படி தரம் வேறுபடுகிறது. தரநிலையின் வெளிப்பாடு அனாஃபோராவுடன் இணைப்பதன் மூலம் மேம்படுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, இல் பிரபலமான கூற்றுஜூலியஸ் சீசர்: "நான் வந்தேன், பார்த்தேன், வென்றேன்!"

நீள்வட்டம்(கிரேக்கம் - "தவிர்த்தல்", "குறைபாடு") என்பது ஒரு சொல் அல்லது பல சொற்களைத் தவிர்ப்பதன் மூலம் கட்டப்பட்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம். உதாரணமாக, “வானம், நீலம், புன்னகை, கைத்தறி சுருட்டை போன்ற கண்கள் - அனைத்தும் ஓல்காவில்... (ஏ. புஷ்கின்). இந்த வழக்கில், கவிஞர் "ஒருங்கிணைந்த" அல்லது மற்றொரு நெருக்கமான பொருளைத் தவிர்த்துவிட்டார். எலிப்சிஸ் சொற்றொடரின் சுறுசுறுப்பு, செயலின் மாற்றத்தின் தீவிரம், லாகோனிசம், பாடல் உற்சாகம், பேச்சுவழக்கு உள்ளுணர்வு ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது. இது பெரும்பாலும் பழமொழிகளிலும் பழமொழிகளிலும் காணப்படுகிறது. இந்த எண்ணிக்கை ஒரு முழு கலைப் படைப்பையும், குறிப்பாக ஒரு கவிதை அல்லது அதன் ஒரு பகுதியையும் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டலாம்.

எப்போதும் அதிக தேவை உள்ளது தலைகீழ்- ஒரு வாக்கியத்தில் வார்த்தைகளின் வரிசையை மீறுவதன் மூலம் கட்டப்பட்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், சாதாரணமானது, சாதாரணமானது, எடுத்துக்காட்டாக, " கீழ்ப்படிதலுள்ள பெருன் முதியவர் தனியாக... "(ஏ. புஷ்கின்), அதற்கு பதிலாக" முதியவர் ஒரு பெருனுக்குக் கீழ்ப்படிகிறார். ரஷ்ய மொழி, மற்ற கிழக்கு ஸ்லாவிக் மொழிகளைப் போலவே, வாக்கியங்களில் இலவச சொல் வரிசையைக் கொண்ட மொழிகளுக்கு சொந்தமானது, இருப்பினும், ஒரு குறிப்பிட்ட தொடரியல் வரிசை, அதன் பரிச்சயம் மற்றும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையின் வளர்ச்சியின் தர்க்கத்திற்கு அடிபணிவதால், ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையான நெறியிலிருந்து ஒரு விலகலாக உளவியல் ரீதியாக உணரப்படும் அத்தகைய வரிசையை மாற்றும்போது, ​​மிகவும் இயல்பானதாக தோன்றுகிறது. சிந்தனை வளர்ச்சியின் தர்க்க வரிசைகுறிப்பாக, வாக்கியத்தின் முக்கிய உறுப்பினர்களின் வரிசையை ஒழுங்குபடுத்துகிறது, இது வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையின் ஒரு வகையான தொடரியல் எலும்புக்கூட்டை உருவாக்குகிறது. சிந்தனையின் வளர்ச்சியின் இயல்பான தர்க்க வரிசையானது, ஏற்கனவே அறியப்பட்டவற்றிலிருந்து (அதாவது, ஏற்கனவே சொல்லப்பட்டவை அல்லது வெளிப்படையாகத் தெரிந்தவை) தெரியாதவற்றிற்கு அதன் இயக்கத்தை முன்னறிவிக்கிறது, உண்மையில், இந்த "ஏற்கனவே அறியப்பட்ட" பற்றி என்ன தெரிவிக்கப்படுகிறது. மற்றும் அது சில மாற்றங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு வாக்கியத்தில் "ஏற்கனவே அறியப்பட்டவை" என்பது பொதுவாக பொருள் (சிந்தனையின் பொருள்) மற்றும் "தெரியாதது", புதியது (சிந்தனையின் முன்னறிவிப்பு) மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுவதால், இது இயற்கையானது அல்லது அவர்கள் சொல்வது போல், வார்த்தை வரிசை சரியானது, இதில் முன்னறிவிப்பு பொருள் பின்னால் வைக்கப்படும், மற்றும் தலைகீழ்அவற்றின் தலைகீழ் வரிசை இருக்கும்: பொருளுக்கு முன் முன்னறிவிப்பு. சன்னிகோவ் V.Z. சொற்பொருள்-நடைமுறை இடத்தில் ரஷ்ய தொடரியல். - எம்.: ஸ்லாவிக் கலாச்சாரத்தின் மொழிகள், 2008. - 624 பக்.

வாக்கியத்தின் முக்கிய உறுப்பினர்களின் தொடரியல் வரிசையானது வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையின் வெளிப்பாட்டின் தர்க்கரீதியான வரிசையின் விதிமுறைகளால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டால், ஒவ்வொரு தேசிய மொழியிலும் வாக்கியத்தின் இரண்டாம் நிலை உறுப்பினர்களின் வரிசை வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட விதிமுறைகளால் நிறுவப்பட்டது. அதில் வாய்மொழி கட்டுமானங்களின் தொடரியல் கட்டுமானம். குறிப்பாக, ரஷ்ய மொழியைப் பொறுத்தவரை, பெயர்ச்சொற்களால் வெளிப்படுத்தப்படும் சேர்த்தல்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள் - அவை குறிப்பிடும் வார்த்தைக்குப் பிறகு, மற்றும் வரையறைகள் மற்றும் வினையுரிச்சொற்கள் சூழ்நிலையில் - அவை குறிப்பிடும் வார்த்தைக்கு முன் வைப்பது மிகவும் இயல்பானதாக இருக்கும். அவர்களின் இடத்தின் தலைகீழ் வரிசை தலைகீழாக கருதப்படுகிறது. உதாரணமாக, "மாலையில், மழை பெய்யும் இலையுதிர்காலத்தில், தொலைவில்கன்னி நடந்தாள் இடங்கள்... "(ஏ. புஷ்கின்).

தலைகீழ் பேச்சு மற்றும் அதன் கூறுகளை தனிப்படுத்துகிறது மற்றும் உணர்வுபூர்வமாக வலியுறுத்துகிறது. ஆனால் இது அதன் முக்கிய செயல்பாடு அல்ல. வாக்கியத்தின் உறுப்பினர்களின் தொடரியல் தலைகீழ் வரிசை, முதலில், கொடுக்கப்பட்ட உச்சரிப்பின் சூழலில் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த தனிப்பட்ட சொற்களை முன்னிலைப்படுத்தும் நோக்கத்திற்காக உதவுகிறது. தலைகீழ் சொல் அதன் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தொடரியல் நிலையை மாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், அதே நேரத்தில் அது அடிபணிந்த வாக்கியத்தின் உறுப்பினரிடமிருந்து பிரிக்கப்பட்டால், தலைகீழ் இந்த செயல்பாடு குறிப்பாக தெளிவாக வெளிப்படுகிறது.

தலைகீழ் ஒரு வகை chiasm- கவிதையில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு மொழி-ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், கவிதை உரையின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்க வாக்கியத்தின் முக்கிய உறுப்பினர்களை மறுசீரமைப்பதே இதன் சாராம்சம், எடுத்துக்காட்டாக: " பிரிவேடிக்கை - அனைவரும் தயாராக உள்ளனர்: யாரும் இல்லைவிரும்பவில்லை பகிர்ந்து கொள்ள சோகம்"(எம். லெர்மண்டோவ்).

இதேபோன்ற வகையை கருத்தில் கொள்ளலாம் அனகோலூத்தோன்- சொற்கள், ஒரு வாக்கியத்தின் உறுப்பினர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, இலக்கண நிலைத்தன்மையை மீறுவதன் மூலம் கட்டப்பட்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் இந்த நிலையத்தை நெருங்கி ஜன்னல் வழியாக இயற்கையைப் பார்த்தபோது என் தொப்பி விழுந்தது"(ஏ. செக்கோவ்). நாம் பார்க்கிறபடி, அனகோலூஃப் வேண்டுமென்றே பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதன் கொடுக்கப்பட்ட சூழலில் பேச்சுக்கு ஒரு முரண் அல்லது நகைச்சுவையான அர்த்தத்தை கொடுக்க அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.

தலைகீழ் மற்றும் ஓரளவு நினைவூட்டுகிறது அசிண்டெடன்அல்லது அசிண்டெடன்- ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இது தனிப்பட்ட சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களின் பகுதிகளை இணைக்கும் தொழிற்சங்கங்களைத் தவிர்ப்பது. உதாரணத்திற்கு: " இரவு, தெரு, விளக்கு, மருந்தகம், உணர்வற்ற மற்றும் மங்கலான ஒளி"(ஏ. பிளாக்). தொழிற்சங்கம் அல்லாதது பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது, அதில் உள்ள மாறும் அம்சத்தை வலியுறுத்துகிறது, தனிப்பட்ட வார்த்தைகளை முன்னிலைப்படுத்த உதவுகிறது.

அசிண்டெட்டனுக்கு எதிரானது பாலிசிண்டெடன்அல்லது பாலியூனியன்- தனிப்பட்ட சொற்கள் மற்றும் ஒரு சொற்றொடரின் பகுதிகளை இணைக்கும் தொழிற்சங்கங்களின் கொத்து, எடுத்துக்காட்டாக, “கடல் என் கண்களுக்கு முன்பாக நடந்தது, மற்றும்ஊசலாடினார் மற்றும்இடி, மற்றும்மின்னியது, மற்றும்மறைந்து சென்றது மற்றும்ஒளிர்ந்தது, மற்றும்முடிவிலிக்கு எங்காவது சென்றார் ”(வி. கொரோலென்கோ). பாலியூனியன் என்பது பேச்சைக் குறைக்கும் ஒரு வழிமுறையாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பிடத்தக்க வார்த்தைகளை முன்னிலைப்படுத்த உதவுகிறது, பேச்சை புனிதமானதாக ஆக்குகிறது, ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் விவிலிய நூல்களின் பாலியலிகல் தொடரியல் கட்டுமானங்களுடன் தொடர்புடையது. ஒரு பாலியூனியனின் உருவம், முதலில், வெவ்வேறு தொழிற்சங்கங்களால் உருவாக்கப்படலாம். இரண்டாவதாக, - தொழிற்சங்கங்களால் மட்டுமல்ல, தொழிற்சங்கங்களின் செயல்பாட்டின் சூழலில் பெறப்படும் பிற சேவை வார்த்தைகளாலும்.

அரிதான ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்களில் pleonasm மற்றும் tautology, அத்துடன் பெருக்கம், பரோனோமாசியா(ஒலியில் ஒத்த, ஆனால் பொருளில் வேறுபட்ட சொற்களின் ஒப்பீடு) மற்றும் எதிர்ப்பு(எதிர்க்கட்சி). Telpukhovskaya Yu.N. ரஷ்ய மொழி. ஒலிப்பு. கிராஃபிக் கலைகள். வார்த்தை உருவாக்கம். உருவவியல். தொடரியல். சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடர். - எம்.: வெஸ்டா, 2008. - 64 பக்.

பிலோனாசம்(கிரேக்கம் "அதிகப்படியான") என்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் ஆகும், இது முந்தைய வார்த்தையின் ஒத்த மறுமொழியை அடிப்படையாகக் கொண்டது, எடுத்துக்காட்டாக, "கீழே விழுந்தது", " கைகளால் சைகை செய்தார்», « வீட்டின் ஏக்கம்», « முதன்மையான முன்னுரிமை», « குற்றத்தை சுமத்துங்கள்"," ஹேக்னிட் பேனாலிட்டி. Pleonastic repetition என்பது தர்க்கரீதியாக உந்துதல் பெறவில்லை, மேலும் இது பேச்சின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பன்முகத்தன்மைக்கான வழிமுறையாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பெரும்பாலும் இது நாட்டுப்புறக் கதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் இது ஆசிரியரின் கவிதைகளிலும் காணப்படுகிறது.

pleonasm தொடர்பான tautologyவார்த்தைகளின் ஒற்றை-வேர் மறுபடியும் குறிக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக: " miraculous wonder அதிசய அதிசயம்"முதலியன

பெருக்கம்(லேட். “பரவல்”, “அதிகரிப்பு”) - ஒரே மாதிரியான மொழி அலகுகளின் அருகிலுள்ள அறிக்கைகளுக்குள் (பொதுவாக ஒன்று, இரண்டு அல்லது மூன்று வாக்கியங்கள் அல்லது ஒரு சிறிய பத்தி) வலியுறுத்தப்பட்ட திரட்சியைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், எடுத்துக்காட்டாக, “ பெரெட்- வெடிகுண்டு போல பெரட்- ஒரு முள்ளம்பன்றி போல, இரட்டை முனைகள் கொண்ட ரேஸர் போல, பெரட்இரண்டு மீட்டர் உயரமுள்ள பாம்பு 20 மணிக்கு சத்தமிடுவது போல” (வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் - வாசகரின் உரையின் தாக்கத்தை மேம்படுத்தும் கவிதை மொழியின் கூறுகள், கவிதை உரையின் சிறப்பு உருவ அமைப்பை உருவாக்குகின்றன; அவை ஒரு கலைப் படைப்பின் உணர்வை இன்னும் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் ஆக்குகின்றன. பழங்காலத்திலிருந்தே ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் அறியப்படுகின்றன, அவை முதலில் அரிஸ்டாட்டில் ("கவிதை", "சொல்லாட்சி") படைப்புகளில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன.

பேச்சின் ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் மொழியியல் வெளிப்பாட்டின் சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாகும், ஆனால் அவர்களுடன் ஒரு வேலையை ஓவர்லோட் செய்வது ஆபத்தானது: இந்த விஷயத்தில், எவரும் சிக்கலான மற்றும் மோசமான தோற்றமளிப்பார்கள், உருவகங்கள், ஒப்பீடுகள், பெயர்கள் ஆகியவற்றின் உலர்ந்த பட்டியலாக மாறும். கலை சுவை, கலை தந்திரத்தின் உணர்வு - இது ஒரு புதிய (மற்றும் மதிப்பிற்குரிய) ஆசிரியருக்கு திறமை, திறமையை விட குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது அல்ல.

மொழியை இரண்டு தலைப்புகளாகப் பிரிக்கலாம். முதலாவது அறிக்கையின் பிரகாசத்தை மேம்படுத்தும் கலவையான திருப்பங்களை உள்ளடக்கியது (உண்மையில் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள் - அனஃபோரா, கோரமான, முரண், எபிஃபோரா, சினெக்டோச், ஆன்டிதீசிஸ், கிரேடேஷன், ஆக்ஸிமோரான் மற்றும் பல). இரண்டாவது குழு ட்ரோப்களைக் கொண்டுள்ளது - மறைமுக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள்; வார்த்தையின் லெக்சிக்கல் பொருளை (சொற்பொருள்) கலை மறுபரிசீலனை செய்வதில் அவற்றின் வெளிப்பாடு, வெளிப்பாடு உள்ளது. ட்ரோப்களில் உருவகம், மெட்டானிமி, லிட்டோட், ஹைப்பர்போல், சிமைல், எபிடெட் போன்றவை அடங்கும்.

அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் சில ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள் மற்றும் ட்ரோப்களில் இன்னும் விரிவாக வாழ்வோம்.

• அனஃபோரா - கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது - ஒற்றை எண்ணம். ஆரம்ப வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடரின் ஒரு பகுதியை மீண்டும் மீண்டும் உச்சரிப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்.

• அல்லது கேள்வி - ஒரு கேள்வி அல்லது முறையீடு வடிவில் கட்டப்பட்ட ஒரு அறிக்கை, ஒரு விதியாக, ஒரு உயிரற்ற பொருளுக்கு; பொதுவாக ஒரு பதிலைக் குறிக்காது, உரையின் ஒரு பகுதியை முன்னிலைப்படுத்த, கவனத்தை ஈர்க்கப் பயன்படுகிறது.

ஓ, கவிதை விரட்டியடித்தவனே,

எங்கள் உரைநடையில் யார் இடம் பெறவில்லை,

கவிஞர் ஜுவனலின் அழுகையை நான் கேட்கிறேன்:

"அவமானம், கனவு, அவர் என்னை மாற்றினார்!" (ஆர். பர்ன்ஸ்).

• எதிர்ப்பு என்பது கலை ரீதியாக மேம்படுத்தப்பட்ட எதிர்ப்பு.

நான் சாம்பலில் அழுகுகிறேன்,

இடியை மனத்தால் கட்டளையிடுகிறேன்!

நான் ஒரு அரசன் - நான் ஒரு அடிமை;

நான் ஒரு புழு - நான் ஒரு கடவுள்! (ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின்).

• பாலியூனியன் என்பது இணைப்புகளின் அதிகப்படியான பயன்பாடு, இது அறிக்கையின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது.

நான் ஒரு சிலுவை அல்லது தேவாலயத்தை தேர்வு செய்ய விரும்பவில்லை ... (I. Brodsky).

• தலைகீழ் என்பது ஒரு வாக்கியத்தில் உள்ள வார்த்தைகளின் வழக்கமான வரிசையில் வேண்டுமென்றே மாற்றம்.

கவிதைப் படைப்புகளில் ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் முக்கியமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டால், ட்ரோப்களின் உதவியுடன் அதை வளப்படுத்தவும், உரைநடை உரையை மிகவும் வெளிப்படையானதாகவும் வெளிப்படுத்தவும் செய்யலாம்.

ட்ரோப்களில் உருவகம் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, மற்ற எல்லா ட்ரோப்களும் அதனுடன் தொடர்புடையவை அல்லது ஒரு சிறப்பு வகை உருவக வெளிப்பாடாகும். எனவே, ஒரு உருவகம் என்பது வெளிப்புற அல்லது உள் அம்சங்களின் ஒற்றுமை, செய்யப்பட்ட தோற்றத்தின் ஒற்றுமை அல்லது பொருளின் கட்டமைப்பின் யோசனை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளிலிருந்து ஒரு பொருளுக்கு ஒரு பெயரை மாற்றுவதாகும். இது எப்போதும் ஒப்புமையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, பல மொழியியலாளர்கள் அதை ஒரு தவிர்க்கப்பட்ட ஒப்பீட்டு இணைப்புடன் ஒப்பிடுவதாக வரையறுக்கின்றனர். ஆனால் இன்னும், உருவகம் ஒப்பிடுவதை விட மிகவும் கடினம், அது முழுமையானது, முழுமையானது.

உருவகத்தின் பின்வரும் முக்கிய வகைகள் உள்ளன: பொது மொழி (எப்போதாவது) மற்றும் கலை (வழக்கம்). பொது மொழி உருவகம் என்பது மொழியில் புதிய பெயர்கள் தோன்றுவதற்கான ஆதாரமாகும் (ஒரு நாற்காலியின் கால், ஒரு தேநீர் தொட்டியின் துப்பு, ஒரு பையின் கைப்பிடி). ஒப்பீட்டு யோசனை, அத்தகைய உருவக பரிமாற்றத்தின் அடிப்படையிலான உயிருள்ள வெளிப்படையான படம், படிப்படியாக அழிக்கப்படுகிறது (ஒரு மொழியியல் உருவகம் அழிக்கப்பட்டது என்றும் அழைக்கப்படுகிறது), அறிக்கையின் வெளிப்படையான வண்ணம் இழக்கப்படுகிறது. ஒரு உயிருள்ள இலக்கிய உருவகம், மாறாக, ஒரு இலக்கிய உரையின் மையமாகிறது:

அண்ணா இந்த கோக்வெட்ரி பந்தை அவருக்கு வீசினார் ... (எல்.என். டால்ஸ்டாய்).

உருவகத்தின் குறிப்பிட்ட வழக்குகள் அடைமொழி (வெளிப்படையான, வெளிப்படையான வரையறை) மற்றும் ஆளுமை ("உயிருள்ள ஒரு உயிரற்ற பொருளுக்கு" வகையின் படி ஒரு அடையாளத்தின் உருவக பரிமாற்றம்):

அமைதியான சோகம் ஆறுதல் மற்றும் மகிழ்ச்சி விரைவில் பிரதிபலிக்கும் .... (A.S. புஷ்கின்).

ஹைப்பர்போல் (கலை மிகைப்படுத்தல்) மொழியியல் வெளிப்பாட்டின் மிகவும் வெளிப்படையான மற்றும் சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாகக் கருதப்படுகிறது: இரத்த ஆறுகள், ஒரு காது கேளாத அழுகை.

ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் பேச்சின் ட்ரோப்கள் மொழியின் உருவ அமைப்புக்கு அடிப்படையாகும். எழுத்தாளரின் திறமை பழையதை தொடர்ந்து பயன்படுத்துவதில் இல்லை, எல்லா வகையான மொழியியல் வெளிப்பாட்டிலும் சலித்து. மாறாக, ஒரு திறமையான எழுத்தாளர், அனைவருக்கும் நன்கு தெரிந்தவற்றில் கூட வாழும் உள்ளடக்கத்தை ஊக்குவிக்க முடியும், இதனால் வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்க முடியும், இலக்கிய உரையின் உணர்வைப் புதுப்பிக்கிறது.

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்- சில தொடரியல் கட்டுமானங்கள் காரணமாக அதன் தாக்கத்தை மேம்படுத்தும் பேச்சு புள்ளிவிவரங்கள், ஆனால் புதிய உள்ளடக்கத்தை அறிமுகப்படுத்தாது.

அனஃபோராமோனோபோனி, பல சரணங்கள், வசனங்கள் அல்லது அரை வசனங்களின் தொடக்கத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட சொல் அல்லது தனிப்பட்ட ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல்.

அனஃபோரா(கிரேக்க அனஃபோரா - உச்சரிப்பு; ரஷ்ய சொல் - ஒருதார மணம்) - ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஆரம்ப நிலையில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை மீண்டும் சொல்வதன் மூலம் பேச்சு பிரிவுகளை (ஒரு சொற்றொடரின் பகுதிகள், வசனங்கள்) கட்டுதல்.

உதாரணத்திற்கு:
இது ஒரு குளிர் ஊற்றும் விசில்,
இது நொறுக்கப்பட்ட பனிக்கட்டிகளின் கிளிக் ஆகும்,
இலையை குளிர்விக்கும் இரவு இது
இது இரண்டு நைட்டிங்கேல்களுக்கு இடையிலான சண்டை.
(பி. எல். பாஸ்டெர்னக், " கவிதையின் வரையறை»)

அனஃபோரா, அதே போல் பொதுவாக தனிப்பட்ட சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது, அவற்றின் இருப்பிடத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், பெரும்பாலும் வசனத்திற்கு கூர்மையையும் வெளிப்பாட்டையும் தருகிறது, ஒரு இசைத் துண்டில் வழிகாட்டும் நோக்கம் (leitmotif) போன்ற சில தருணங்களை வலியுறுத்துகிறது.

எனவே, தொகுதியின் சரத்தில்:
மீண்டும் பழைய ஏக்கத்துடன்
இறகுகள் தரையில் வளைந்து,
மீண்டும் மூடுபனி ஆற்றின் மேல்
தூரத்தில் இருந்து என்னை அழைக்கிறீர்கள்... –

அனபோரிக்" மீண்டும்"சரணத்தின் முதல் மற்றும் மூன்றாவது வசனத்தில் தொடங்குகிறது" நித்தியம்"ரஷ்ய மனச்சோர்வு மற்றும் கவிஞரை எங்கோ அழைக்கும் இடைவிடாத குரல்.

அனஃபோராவின் மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு:

1) அனபோரிக் " அந்தி»தியுட்சேவின் வசனத்தின் அரை வரிகளில்:

« அமைதியான அந்தி, தூக்கம் நிறைந்த அந்தி", எங்கே " என்ற வார்த்தையின் மறுபடியும் அந்தி» வசனத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட மெல்லிசை விளைவு ஆதரிக்கப்படுகிறது அல்லது

2) அனபோரிக் " விளிம்பு"அல்லது முழு வாய்மொழி அனஃபோராவை அணுகுகிறது" இவை"மற்றும்" இது" தியுட்சேவின் புகழ்பெற்ற சரணத்தில்:
இந்த ஏழை கிராமங்கள்
இந்த அற்ப இயல்பு
பூர்வீக நீண்ட பொறுமையின் நிலம்,
ரஷ்ய மக்களின் விளிம்பு.

ஒவ்வொரு ஜோடி வசனங்களின் தொடக்கத்திலும் இந்த சரணத்தில் அனஃபோராக்களை வைப்பதன் மூலம், தியுட்சேவ், நிச்சயமாக, சரியாக என்ன என்பதை வலியுறுத்துகிறார் " இந்த கிராமங்கள்"மற்றும்" இந்த இயல்பு”, அவரது சொந்த நிலம் ரஷ்யா.

அனஃபோராவின் வகைகள்

1. அனஃபோரா ஒலி - ஒலிகளின் அதே சேர்க்கைகளின் மறுபடியும்.

உதாரணத்திற்கு:
இடியுடன் கூடிய மழையால் இடிந்த பாலங்கள்,
Gr இரண்டும் மங்கலான கல்லறையிலிருந்து"
(புஷ்கின் ஏ.எஸ்.)

2. அனஃபோரா மார்பெமிக் - அதே மார்பிம்கள் அல்லது சொற்களின் பகுதிகளை மீண்டும் கூறுதல்.

உதாரணத்திற்கு:
கருப்புக் கண் உடைய பெண்
கருப்பு மேனி குதிரை! ..
(Lermontov M.Yu.)

3. அனஃபோரா லெக்சிகல் - அதே வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறுதல்:

உதாரணத்திற்கு:
காற்று வீணாக வீசவில்லை,
புயல் வீண் போகவில்லை.
(யேசெனின் எஸ்.ஏ.)

4. தொடரியல் அனஃபோரா - அதே தொடரியல் கட்டுமானங்களின் மறுபடியும்:

உதாரணத்திற்கு:
நான் சத்தமில்லாத தெருக்களில் அலைகிறேனா,
நான் நெரிசலான கோவிலுக்குள் நுழைகிறேன்
நான் முட்டாள் இளைஞர்களுக்கு மத்தியில் அமர்ந்திருக்கிறேனா?
நான் என் கனவுகளுக்கு சரணடைகிறேன்.
(புஷ்கின் ஏ.எஸ்.)

5. அனஃபோரா ஸ்ட்ரோபிக்
பூமி!..
பனி ஈரப்பதத்திலிருந்து
அவள் இன்னும் புதியவள்.
அவள் தானே அலைகிறாள்
மற்றும் தேஜா போல சுவாசிக்கிறார்.
பூமி!..
அவள் ஓடுகிறாள், ஓடுகிறாள்
ஆயிரம் மைல்கள் முன்னால்
அவளுக்கு மேலே லார்க் நடுங்குகிறது
மேலும் அவர் அவளைப் பற்றி பாடுகிறார்.
பூமி!..
எல்லாமே இன்னும் அழகாகவும் பார்க்கக்கூடியதாகவும் இருக்கிறது
அவள் சுற்றி கிடக்கிறாள்.
மேலும் சிறந்த மகிழ்ச்சி இல்லை - அதில்
சாகும் வரை வாழுங்கள்.
பூமி!..
மேற்கு, கிழக்கு
வடக்கு மற்றும் தெற்கு...
நான் குனிந்து, மோர்குனோக்கைத் தழுவியிருப்பேன்,
கைகள் போதவில்லை...
(ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஏ.டி.)

6. ஸ்ட்ரோபிகோ-சின்டாக்டிக் அனஃபோரா

உதாரணத்திற்கு:
இயந்திர துப்பாக்கி ஏங்கும் வரை
மனித புதர்களை அகற்ற,
Omet வாழ்கிறது மற்றும் வாழ்கிறது
ஆலைகளில், அறுவடை மெல்லும்.

அவர் கஷ்டப்படும் வரைதளபதி
ஒரே அடியால் எதிரியை வெட்டுங்கள்
கொட்டகைகள் நிரம்பி வருகின்றன
தங்கப் பரிசுடன் வயல்வெளிகள்.

எதிரி இடி சொல்லும் வரை
உங்கள் தொடக்கக் கருத்துக்கள்
வயல்களில் அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது
ஒரு வேளாண் விஞ்ஞானியை விட இடங்களைப் பிடிப்பவர்.
(டிகோனோவ் என்.எஸ்.)

அனஃபோராஅரைகுறைகளின் தொடக்கத்தில் வைக்கலாம் (" நகரம் பசுமையானது, நகரம் ஏழை"), சரங்கள் (" அவள் பழிவாங்கலுக்கு பயப்படவில்லை, இழப்புக்கு அவள் பயப்படவில்லை."), சரணங்கள், முழு கவிதையிலும் பல்வேறு சேர்க்கைகளில் இயங்குகின்றன (லெர்மண்டோவ்" கவலைப்பட்ட போது";Fet" இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி"முதலியன).

அனஃபோராகவிதை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, எல்லா வார்த்தைகளும் ஒரே ஒலியுடன் தொடங்குகின்றன.

உதாரணத்திற்கு:
எல் சுத்தமான ஆளி அன்புடன் சிற்பங்கள்
காடுகளின் நீலநிறம்,
நான் வஞ்சகமான அல்லிகள் பேசுவதை விரும்புகிறேன்,
பறக்கும் தூப இதழ்கள்.

அடிக்கடி அனஃபோராமற்றொரு சொல்லாட்சி உருவத்துடன் இணைகிறது - தரம்.

பட்டப்படிப்பு(lat இலிருந்து. சாய்வு- படிப்படியான உயர்வு) - ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இது நிலையான ஊசி அல்லது மாறாக, ஒப்பீடுகள், படங்கள், அடைமொழிகள், உருவகங்கள் மற்றும் கலைப் பேச்சின் பிற வெளிப்படையான வழிமுறைகளை பலவீனப்படுத்துகிறது.

இரண்டு வகை உண்டு தரநிலைகள்- மாதவிடாய் (ஏற) மற்றும் எதிர் கிளைமாக்ஸ் (வம்சாவளி).

கிளைமாக்ஸ் - ரஷ்ய கவிதையின் பிரபலமான நபர்களில் ஒன்று, இதில் ஒரு சொற்றொடரில் உள்ள சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் அவற்றின் அதிகரித்து வரும் மதிப்பின் வரிசையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும்.

உதாரணத்திற்கு:
நான் வருத்தப்படவில்லை, அழைக்காதே, அழாதே,
வெள்ளை ஆப்பிள் மரங்களிலிருந்து வரும் புகை போல எல்லாம் கடந்து போகும்.
(எஸ்.ஏ. யேசெனின்)

என் தலையில் உள்ள எண்ணங்கள் தைரியத்தில் கவலைப்படுகின்றன,
லேசான ரைம்கள் அவர்களை நோக்கி ஓடுகின்றன,
மற்றும் விரல்கள் ஒரு பேனாவைக் கேட்கின்றன, காகிதத்திற்கு பேனா,
நிமிடம் - மற்றும் வசனங்கள் சுதந்திரமாக ஓடும்.
(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

Anticlimax - சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் இறங்கு வரிசையில் உள்ளுணர்வு மற்றும் அர்த்தத்தின் வலிமைக்கு ஏற்ப அமைக்கப்பட்ட ஒரு உருவம்.

உதாரணத்திற்கு:
லெனின்கிராட் காயங்களுக்கு நான் சத்தியம் செய்கிறேன்,
முதல் பாழடைந்த அடுப்புகள்;
நான் உடைக்க மாட்டேன், நான் தளர மாட்டேன், நான் சோர்வடைய மாட்டேன்,
என் எதிரிகளை நான் மன்னிக்க மாட்டேன்.
(ஓ.ஜி. பெர்கோல்ட்ஸ்)

மிகவும் பொதுவான முக்கோண தரம்.

உதாரணத்திற்கு:
நான் வந்தேன் நான் கண்டேன் நான் அடைந்தேன். (சீசர்);

மற்றும் Mazepa எங்கே? வில்லன் எங்கே?
யூதாஸ் பயந்து எங்கே ஓடினான்?(புஷ்கின்);

இனிப்பு-மூடுபனி கவனிப்பில்
ஒரு மணிநேரம் அல்ல, ஒரு நாள் அல்ல, ஒரு வருடம் அல்லகிளம்பிடுவேன்.(போரட்டின்ஸ்கி);

தரநிலையின் தோற்றம் ஒரு சிறப்பு தாள-தொடக்க கட்டமைப்பால் மேம்படுத்தப்படுகிறது, பெரும்பாலும் - அனஃபோரா(மேலே பார்க்க).

உதாரணத்திற்கு:
உன்னை காதலிக்கிறேன் கேப்ரிசியோஸ் கனவு,
என் ஆன்மாவின் முழு பலத்துடன் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்,
நான் உன்னை என் இரத்தத்துடன் நேசிக்கிறேன்
லவ் யூ, லவ் யூ, சீக்கிரம்!

சில நேரங்களில் சராசரி உறுப்பினர்கள் தங்கள் சொந்த வழியில் தரம் பூலியன் மதிப்புகண்டிப்பான அதிகரிப்பை உருவாக்க வேண்டாம், ஆனால் வசனத்தின் மெல்லிசை, அதன் தொடரியல் அம்சங்கள் காரணமாக, தரத்தின் ஒரு எண்ணம் பெறப்படுகிறது, இது இந்த விஷயத்தில் பாராயணத்தின் போது அதிகமாக உச்சரிக்கப்படுகிறது.

உதாரணமாக, கவிதையின் ஆரம்பத்தில் F.I. தியுட்சேவ்" மலேரியா“:
"... நான் இதை கண்ணுக்குத் தெரியாமல் விரும்புகிறேன்
சிந்திய எல்லாவற்றிலும், மர்மமான தீமை -
பூக்களில், கண்ணாடி போன்ற வெளிப்படையான மூலத்தில்,
மற்றும் வானவில் கதிர்கள் மற்றும் ரோமின் வானத்தில்" -

அவற்றில், பூக்கள், மூலங்கள், கதிர்கள் மற்றும் வானம் ஆகியவற்றின் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சமமான படங்கள் அதிகரித்து வரும் தொடரை உருவாக்குகின்றன, முக்கியமாக முதல் படம் ஒரே வார்த்தையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டதன் காரணமாக - பொதுவான கருத்து, இரண்டாவதாக, ஒரு இன்றியமையாத அம்சம் சிறப்பித்துக் காட்டப்படுகிறது, மேலும் மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது ஒரு அனாபோரிக் மற்றும், உயர்த்தும் ஒலியுடன் தொடங்குகின்றன, இது கடைசிப் படத்திற்கு முந்திய "அதிகம்" என்ற பெருக்கப் பெயரடையில் முடிவடைகிறது.

இதற்கு நேர்மாறாக, சொற்பொருள் வளர்ச்சி, தாள-தொடரியலால் ஆதரிக்கப்படவில்லை, போதுமான உணர்வைத் தரவில்லை. தரநிலைகள்.

உதாரணமாக, Zhukovsky இல்:
"கோடை மற்றும் இலையுதிர் மழை இரண்டும் இருந்தன,
மேய்ச்சல் நிலங்கள், வயல்வெளிகள் மூழ்கின,
வயல்களில் ரொட்டி பழுத்து மறைந்து போகவில்லை,
பஞ்சம் ஏற்பட்டது, மக்கள் இறந்து கொண்டிருந்தனர்".

தரம்ஒரு முழு கவிதையின் தொகுப்பின் கொள்கையாக இருக்கலாம்.

உதாரணத்திற்கு அனஃபோராவுடன் ஸ்ட்ரோபிக் தரம் டியுட்சேவ் ஒரு கவிதையில்: " கிழக்கு வெண்மையாக இருந்தது... கிழக்கு சிவப்பாக இருந்தது... கிழக்கு எரிந்தது..."அல்லது ஃபெட்டில் ஒரு கவிதை உள்ளது:" வாழ்த்துக்களுடன் உங்களிடம் வந்தேன்»:
வாழ்த்துக்களுடன் உங்களிடம் வந்தேன்
சூரியன் உதயமாகிவிட்டது என்று கூறுங்கள்
சூடான ஒளி என்றால் என்ன
தாள்கள் படபடத்தன;

காடு எழுந்தது என்று சொல்லுங்கள்,
அனைவரும் எழுந்தனர், ஒவ்வொரு கிளை,
ஒவ்வொரு பறவையும் திடுக்கிட்டது
மற்றும் வசந்த தாகம் முழு;

அதே ஆர்வத்துடன் சொல்லுங்கள்,
நேற்று போல் மீண்டும் வந்தேன்
ஆன்மா இன்னும் அதே மகிழ்ச்சி என்று
மற்றும் உங்களுக்கு சேவை செய்ய தயார்;

எல்லா இடங்களிலும் இருந்து சொல்லுங்கள்
அது எனக்கு வேடிக்கையாக வீசுகிறது,
நான் என்ன செய்வேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை
பாடுங்கள் - ஆனால் பாடல் மட்டுமே முதிர்ச்சியடைகிறது.

இதேபோல், பெரிய இலக்கிய வகைகள், விசித்திரக் கதைகள், சிறுகதைகள் போன்றவற்றின் சதி அமைப்பில் தரத்தை நாம் அவதானிக்கலாம். நாட்டுப்புறக் கதை « மேனா"(Afanasyev மூலம், சகோதரர்கள் Grimm, Andersen, முதலியன மூலம்), இல்" மீனவனும் மீனும் பற்றிய கதை"மற்றும் மற்றவர்கள், லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் கதையில்" தீப்ஸின் பசிலின் வாழ்க்கை”, யோபின் விவிலியக் கதை, முதலியன.

எபிபோரா(கிரேக்க மொழியில் இருந்து. எபிஃபோரா- கூடுதலாக, மீண்டும்) - ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் - இணையான தொடரியல் கட்டுமானங்களின் வகைகளில் ஒன்றான பேச்சின் அருகிலுள்ள பகுதிகளின் முடிவில் அதே வார்த்தையை மீண்டும் கூறுவது.

உதாரணத்திற்கு:
நான் என்னையே ஏமாற்ற மாட்டேன்
கவனித்துக் கொண்டார் மூடுபனி இதயத்தில்.
ஏன் என்று தெரிந்தது நான் ஒரு சார்லட்டன்,
நான் ஏன் சண்டைக்காரன் என்று அறியப்பட்டேன்?
இப்போது நான் நோய்வாய்ப்பட மாட்டேன்.
குளம் தெளிந்தது மூடுபனி இதயத்தில்.
அதனால்தான் நான் கர்ணன் என்று அழைக்கப்பட்டேன்.
அதனால்தான் நான் சண்டைக்காரன் என்று அறியப்பட்டேன்.
(எஸ். யேசெனின்)

அன்புள்ள நண்பரே, இந்த அமைதியான வீட்டில்
காய்ச்சல் என்னைத் தாக்குகிறது.
அமைதியான வீட்டில் எனக்கு இடம் கிடைக்கவில்லை
அமைதியான நெருப்புக்கு அருகில்!
(ஏ. பிளாக்)

சரி, நான் ... நான் சாலையில் நடக்கிறேன்,
வழக்கமான வேலை கடினமாக இல்லை:
கடவுள் நம்பிக்கை உள்ளவர்கள் சிலர்.
பாப் இல்லை,
நானும் இங்கே இருக்கிறேன்.
அங்கு மணமகனும், மணமகளும் காத்திருக்கிறார்கள், -
பாப் இல்லை,
நானும் இங்கே இருக்கிறேன்.
அங்கு அவர்கள் குழந்தையை கவனித்துக்கொள்கிறார்கள், -
பாப் இல்லை,
நானும் இங்கே இருக்கிறேன்.
(A. Tvardovsky)

என் பெயர் தாடி இல்லாத இளைஞன்,
அது எனக்கு முக்கியமில்லை, சரி.
ஆனால் கோழையை அழைக்காதே...
வெகு காலத்திற்கு முன்பு... வெகு காலத்திற்கு முன்பு...

மற்றொரு மீசை கடுமையாக முறுக்குகிறது,
பாட்டில்கள் அனைத்தும் கீழே பார்க்கின்றன,
ஆனால் அவரே ஹுஸாரின் நகல் மட்டுமே ...
வெகு காலத்திற்கு முன்பு... வெகு காலத்திற்கு முன்பு...

மற்றொருவர் உணர்ச்சிமிக்க ஆர்வத்தால் சத்தியம் செய்கிறார்,
ஆனால் மது அருந்தும்போது
அவனுடைய ஆசையெல்லாம் பாட்டிலின் அடியில்...
வெகு காலத்திற்கு முன்பு... வெகு காலத்திற்கு முன்பு...

காதலர்கள் முழங்கால் ஆழமான கடல்,
நான் அதே நேரத்தில் அவர்களுடன் இருக்கிறேன்,
ஆனால் தேசத்துரோக காவலர்கள் அனைவரையும் ...
வெகு காலத்திற்கு முன்பு... வெகு காலத்திற்கு முன்பு...
(ஏ. கிளாட்கோவ்)

ஒரே மாதிரியான ஒலிகளை அடுத்தடுத்த சொற்களின் முனைகளில் வரிகளில் திரும்பத் திரும்பச் சொல்லும் ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனத்தை ஒரு எளிய ரைம் மூலம் தெளிவாகக் காட்ட முடியும். இது ஒரு இலக்கண எபிஃபோரா.: சில சமயங்களில், ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துவதற்காக, ஒரு சரணம் அல்லது வரிகளின் முடிவில் இது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, இது டாட்டாலஜிக்கல் ரைம் என்று அழைக்கப்படும்.

எபிபோரா, போன்ற அனஃபோரா, அதன் சொந்த வகைகள் உள்ளன:

1. இலக்கண எபிஃபோரா - வரிகளில் அடுத்தடுத்த சொற்களின் முனைகளில் அதே ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் பெறுதல். அதற்கான உதாரணங்கள் பெரும்பாலும் சிறுவர் கவிதைகளில் காணப்படுகின்றன.

உதாரணத்திற்கு:
நாங்கள் பால்கனியில் ஒன்றாக வாழ்ந்தோம்
மேக், டாஃபோடில்.
அவர்கள் நண்பர்களாக இருந்தனர்.

2. லெக்சிகல் எபிஃபோரா - பேச்சின் ஒரு பகுதியின் முடிவில் அதே வார்த்தையை மீண்டும் கூறுதல்.

உதாரணத்திற்கு:
கடல் எழும்போது
அலைகள் என்னைச் சுற்றி முழக்கமிடுகின்றன,
புயல் போல் மேகங்கள் உருளும்போது,
என்னை வைத்துக்கொள், என் தாயத்து.

வெளி நாடுகளின் தனிமையில்,
சலிப்பான அமைதியின் மார்பில்,
நெருப்புப் போரின் பதட்டத்தில்
என்னை வைத்துக்கொள், என் தாயத்து ...
(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

ஸ்காலப்ஸ், அனைத்து ஸ்காலப்ஸ்: ஸ்காலப் கேப், ஸ்காலப்ட் ஸ்லீவ்ஸ், ஸ்கலோப்ட் எபாலெட்டுகள், கீழே ஸ்காலப்ஸ், எல்லா இடங்களிலும் ஸ்காலப்ஸ்.(என். வி. கோகோல்)

3. சொற்பொருள் எபிஃபோரா - ஒத்த வார்த்தையின் முடிவில் மீண்டும் மீண்டும்.

உதாரணத்திற்கு:
எக்காளத்தின் கீழ் போவிடி, தலைக்கவசத்தின் கீழ் போற்றப்படுகின்றன, முடிவு மனந்திரும்புதலின் நகல்...("இகோரின் படைப்பிரிவைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை")

4. சொல்லாட்சி எபிஃபோரா.

இந்த நுட்பத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளை பாடல்களில் காணலாம், குறிப்பாக பெரும்பாலும் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்களில். இரண்டு வாத்துக்களைப் பற்றிய ஒரு குழந்தை பாடல் அதை மறக்க முடியாத வரிகளுடன் சரியாக நிரூபிக்கிறது: " ஒன்று சாம்பல், மற்றொன்று வெள்ளை, இரண்டு வேடிக்கையான வாத்துக்கள்", அதே போல் யூலியா ட்ருனினாவின் கவிதைகள்" நீங்கள் அருகில் இருக்கிறீர்கள்»:
நீங்கள் அருகில் இருக்கிறீர்கள், எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது:
மற்றும் மழை மற்றும் குளிர் காற்று.
என் தெளிவான நன்றி
நீங்கள் உலகில் இருக்கிறீர்கள் என்பதற்காக.

அந்த உதடுகளுக்கு நன்றி
இந்த கைகளுக்கு நன்றி.
என் அன்பிற்கு நன்றி
நீங்கள் உலகில் இருக்கிறீர்கள் என்பதற்காக.

நீங்கள் அருகில் இருக்கிறீர்கள், ஆனால் உங்களால் முடியும்
ஒருவரை ஒருவர் சந்திக்க வேண்டாம்...
என்னுடைய ஒரே ஒருவன், நன்றி
நீங்கள் உலகில் எதற்காக இருக்கிறீர்கள்!

பெரும்பாலும் கவிதைகளில் அவர்கள் முடிவில் முதல் குவாட்ரெயின் மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்துகின்றனர். சில நேரங்களில் அவை சற்று வித்தியாசமாக இருக்கும், பெரும்பாலும் அவை மீண்டும் மீண்டும் சொல்லில் இருக்கும். அதே தான் சொல்லாட்சி எபிஃபோரா.

எடுத்துக்காட்டுகள் - அதே யு. ட்ருனினாவின் கவிதைகள் " காதலிக்க ஒரு நேரம் இருக்கிறது". அவை வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகின்றன: காதலிக்க ஒரு நேரம் இருக்கிறது, காதலைப் பற்றி எழுத ஒரு நேரம் இருக்கிறது", மற்றும் முடிவில் இந்த வரிகள் ஒரு சிறிய மாற்றத்துடன் மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன: வார்த்தைக்கு பதிலாக " எழுது"ஆசிரியர் வினைச்சொல்லைப் பயன்படுத்துகிறார்" படி».

காதலிக்க ஒரு நேரம் இருக்கிறது
சாப்பிடுங்கள் - அன்பைப் பற்றி எழுதுங்கள்.
ஏன் கேட்க வேண்டும்:
"எனது எழுத்துக்களைக் கிழிக்கவா"?
நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன் -
மனிதன் பூமியில் வாழ்கிறான்
யார் பார்ப்பதில்லை
என்ன நேரம் பனி
ஒரு தலையுடன் நீண்ட நேரம்
அந்தப் பெண்ணை அழைத்து வந்தான்
நீங்கள் என்ன பருகினீர்கள்
மற்றும் மகிழ்ச்சி, மற்றும் கண்ணீர் ...
கேட்க வேண்டிய அவசியமில்லை:
"என் கடிதங்களைக் கிழி!"
காதலிக்க ஒரு நேரம் இருக்கிறது
சாப்பிடுங்கள் - அன்பைப் பற்றி படியுங்கள்.

விழிப்புடன் இருக்கும் பேச்சாளர் சிசரோ எபிஃபோராவை எவ்வாறு பயன்படுத்துகிறார் என்பது இங்கே: ரோமானிய மக்களின் முப்படைகளும் அழிந்தன என்று புலம்புகிறீர்கள் - ஆண்டனி அவர்களை அழித்தார். புகழ்பெற்ற குடிமக்களை நீங்கள் எண்ணவில்லை - அவர்கள் ஆண்டனியால் எங்களிடமிருந்து எடுக்கப்பட்டனர். எங்கள் வகுப்பின் அதிகாரம் கவிழ்ந்து விட்டது - ஆண்டனி கவிழ்த்துவிட்டார். ஒரு வார்த்தையில், நாம் கண்டிப்பாக வாதிட்டால், நாம் பின்னர் பார்த்த அனைத்தையும் (மற்றும் எந்த வகையான பேரழிவுகளைப் பார்க்கவில்லை?), நாம் ஆண்டனிக்கு மட்டுமே காரணம் என்று கூறுவோம்."(சிசரோ. மார்க் ஆண்டனிக்கு எதிரான இரண்டாவது பிலிப்பிக்).

எபிபோராபல்வேறு கவிதை வகைகளில் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது.

உதாரணமாக, எஃப்.ஜி.யின் ஒரு கவிதையில். லோர்கா" பாலைவனம்"(எம். ஸ்வேடேவாவால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது):
காலத்தால் தோண்டப்பட்ட Labyrinths - காணாமல் போனது.
பாலைவனம் - எஞ்சியிருந்தது.
ஓயாத இதயம் - ஆசைகளின் ஆதாரம் - வறண்டு போனது.
பாலைவனம் - எஞ்சியிருந்தது.
சூரிய அஸ்தமனம் மற்றும் முத்தங்கள் மறைந்துவிட்டன.
பாலைவனம் - எஞ்சியிருந்தது.
அமைதியானது, சிதைந்தது, குளிர்ந்தது, காய்ந்தது, மறைந்தது.
பாலைவனம் - எஞ்சியிருந்தது.

ஓ.இ.யின் எபிகிராமில் உள்ள எபிஃபோரா. கலைஞர் மீது மண்டேல்ஸ்டாம் என்.ஐ. ஆல்ட்மேன் (கவிஞரின் உருவப்படத்தை வரைந்தவர்):
இது கலைஞர் ஆல்ட்மேன்,
மிகவும் வயதான மனிதர்.
ஜெர்மன் மொழியில் இதன் பொருள் ஆல்ட்மேன் -
மிகவும் வயதான மனிதர்."

தனிமையின் உண்மையான சோகத்தை Z.N. ஜிப்பியஸ், ஏற்கனவே தனது கணவரை இழந்த மிகவும் வயதான கவிஞர் டி.எஸ். மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, அவருடன் 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஒரு நாள் கூட பிரிந்திருக்கவில்லை. அவருக்கும் அவரது கணவருக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதைகள் செயலாளரும் பழைய நண்பருமான வி.ஏ. ஸ்லோபின், ஒரு வரைகலை வெளிப்பாட்டைக் கொண்ட எபிஃபோராவின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு:

உன்னோடு தனிமை... அது
ஒன்றாக இருப்பது எது சிறந்தது மற்றும் எளிதானது.

அது அடர்த்தியான ஏக்கத்துடன் தழுவுகிறது,
மேலும் நான் முற்றிலும் ஒருவனாக இருக்க விரும்புகிறேன்.

இந்த ஏக்கம் - இல்லை! - தடிமனாக இல்லை - காலியாக.
மௌனத்தில் ஒருவராக இருப்பது எளிது.

கடிகாரப் பறவைகள், பார்வையற்ற மந்தையைப் போல,
பறக்க வேண்டாம் - ஒன்றுக்கு ஒன்று.

ஆனால் உன் மௌனம் சத்தமில்லாதது அல்ல.
சத்தங்கள், நிழல், அனைத்தும் ஒன்றுக்கு.

அவர்களுடன், ஒருவேளை, உடம்பு சரியில்லை, சலிப்பாக இல்லை,
ஒரே ஆசை ஒன்று இருக்க வேண்டும்.

இந்த மௌனத்தால் எதுவும் பிறக்காது.
உங்களைப் பெற்றெடுப்பது எளிதானது - ஒன்று.

அதில் ஏதோ சும்மா ஓடுகிறது...
மேலும் இரவில் தனியாக இருப்பது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது.

ஒருவேளை அது உங்களுக்கு சங்கடமாக இருக்கலாம்
நீங்கள் தனியாக இருக்க பழகிவிட்டீர்கள்.

உங்களுக்கும் புரியாது... உங்களால் பார்க்க முடியவில்லையா
நான் இல்லாமல் உங்களுக்கு இது எளிதானது - ஒன்று.

எபிபோராஅதன் தூய வடிவத்தில், இது அனஃபோராவை விட குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் பலவீனமான பதிப்பில் (இணைச்சொற்கள் அல்லது இலக்கண வடிவங்களின் இணைநிலை) - அடிக்கடி.

எபிபோராஉருவம் எப்படி எதிர் அனஃபோரா, அதனுடன் இணைந்து ஒரு புதிய உருவத்தை உருவாக்குகிறது - சிம்பிளாக்.

பேரலலிசம் இந்த புள்ளிவிவரங்களுக்கு அருகில் உள்ளது - பேச்சின் பிரிவுகளின் அதே தொடரியல் கட்டுமானம்.

பேரலலிசம்(கிரேக்க மொழியில் இருந்து - அருகருகே செல்கிறது, இணையாக) - இரண்டு (பொதுவாக) அல்லது பாணியின் மூன்று கூறுகளின் கட்டமைப்பு இணைப்பை வலியுறுத்தும் ஒரு கலவை நுட்பம் கலை வேலைப்பாடு; இந்த கூறுகளின் இணைப்பு இரண்டு அல்லது மூன்று அருகிலுள்ள சொற்றொடர்கள், வசனங்கள், சரணங்கள் ஆகியவற்றில் இணையாக அமைந்துள்ளது, இதன் காரணமாக அவற்றின் பொதுவான தன்மை வெளிப்படுகிறது.

நவீன கவிதைகள் பின்வருவனவற்றை நிறுவின இணையான வகைகள்:

1. தொடரியல் இணைநிலை , மிகவும் பொதுவானது, அருகிலுள்ள வசனங்கள் அதே வாக்கிய அமைப்பைப் பின்பற்றுகின்றன.

உதாரணத்திற்கு:
நீலக் கடலில் அலைகள் மோதுகின்றன
நீல வானத்தில் நட்சத்திரங்கள் பிரகாசிக்கின்றன.
(ஏ. புஷ்கின்)

மேலும், புதிய உணர்வுகளுக்கு அர்ப்பணித்து,
நான் அவரை நேசிப்பதை நிறுத்த முடியவில்லை;
அதனால் கோவில் விட்டு - அனைத்து கோவில்,
தோற்கடிக்கப்பட்ட சிலை - எல்லாம் கடவுள்!
(எம். லெர்மண்டோவ்)

பிரகாசமான காற்று குறைகிறது
ஒரு சாம்பல் மாலை வருகிறது,
காகம் பைன் மரத்தில் மூழ்கியது,
தூக்கக் கம்பியைத் தொட்டேன்.
(ஏ. பிளாக்)

குதிரைகள் இறக்கும் போது, ​​அவை சுவாசிக்கின்றன
புற்கள் இறக்கும் போது, ​​அவை காய்ந்துவிடும்
சூரியன்கள் இறக்கும் போது, ​​அவை வெளியேறுகின்றன
மக்கள் இறந்தால், அவர்கள் பாடல்களைப் பாடுகிறார்கள்.
(வி. க்ளெப்னிகோவ்)

பச்சை மீன் என்னிடம் வந்தது
ஒரு வெள்ளை சீகல் என்னிடம் பறந்தது!
(ஏ. அக்மடோவா)

மெழுகுவர்த்திகள் ஒளி அலை போல் எரிந்து கொண்டிருந்தன.
இருண்ட அலையில் எண்ணங்கள் கிளர்ந்தெழுந்தன.
(எம். ஸ்வேடேவா.)

எல்லை எங்கே என்று தெரியவில்லை
வடக்கு மற்றும் தெற்கு இடையே
எல்லை எங்கே என்று தெரியவில்லை
நண்பனுக்கும் நண்பனுக்கும் இடையில்...
...எல்லை எங்கே என்று தெரியவில்லை
நெருப்புக்கும் புகைக்கும் இடையில்
எல்லை எங்கே என்று தெரியவில்லை
ஒரு நண்பருக்கும் அன்பானவருக்கும் இடையில்.
(எம். ஸ்வெட்லோவ்)

வைரத்தால் மெருகூட்டப்பட்ட வைரம்
சரம் சரத்தால் கட்டளையிடப்படுகிறது.
(எஸ். பொடெல்கோவ்)

வோல்கா அருகே இரண்டு அழியாமை -
வாய் மற்றும் மூல.
சிப்பாய்க்கு இரண்டு கவலைகள் உள்ளன -
மேற்கு மற்றும் கிழக்கு!
மரங்களில் இரண்டு நம்பிக்கைகள் -
இலையுதிர் மற்றும் வசந்த.
ஒரு சிப்பாய்க்கு இரண்டு கவலைகள் உள்ளன -
துப்பாக்கி மற்றும் போர்...
(ஏ. நெடோகோனோவ்)

தொடரியல் இணைநிலை பேச்சின் தாளத்திற்கு பங்களிக்கிறது மற்றும் உரையில் ஒரு பெருக்கி-வெளியேற்ற செயல்பாட்டை செய்கிறது. லெக்சிகல் ரிப்பீஷன், அதே லெக்சிகோ-சொற்பொருள் அல்லது கருப்பொருள் குழுவின் சொற்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் இது ஆதரிக்கப்படலாம்.

உதாரணத்திற்கு:
சந்திரன் உயர்ந்தது.
உறைபனி அதிகமாக உள்ளது.
தூர வண்டிகள் சத்தம் போடுகின்றன.
மற்றும் நாம் கேட்கிறோம் என்று தெரிகிறது
ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் அமைதி.
(I. செவரியானின்.)

தொடரியல் இணைநிலை ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனமாக, இது பெரும்பாலும் வாய்வழி நாட்டுப்புற கலையின் படைப்புகளில் ஒப்புமை, நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பு (உதாரணமாக, இயற்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் மனித வாழ்க்கை) வடிவத்தில் காணப்படுகிறது.
கிளையை வளைப்பது காற்றல்ல,
சத்தம் போடுவது கருவேலமரம் அல்ல.
என்று என் இதயம் புலம்புகிறது,
எப்படி இலையுதிர் இலைநடுங்குகிறது.
(ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்).

2. ஸ்ட்ரோஃபிக் பேரலலிசம் கவிதையின் அடுத்தடுத்த சரணங்களில் அதே தொடரியல் மற்றும் சில சமயங்களில் லெக்சிகல் கட்டுமானம் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது என்ற உண்மையைக் கொண்டுள்ளது:
நீங்கள் துக்கத்தை சுமக்கிறீர்கள் - நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்
உங்கள் தோள்களில் இருந்து எப்படி வெளியேறுவது
அதை எங்கே விடுவது
அதை எங்கே விடுவது.
நீங்கள் மகிழ்ச்சியைக் கொண்டு வருகிறீர்கள் - நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்
அவருடன் எப்படி தடுமாறக்கூடாது,
எப்படி உடைந்தாலும் பரவாயில்லை
யார் எடுக்க மாட்டார்கள்.
(வி. துஷ்னோவா)

எம். லெர்மொண்டோவின் கவிதை " படகோட்டம்»:
ஒரு தனிமையான பாய்மரம் வெண்மையாகிறது
கடலின் நீல மூடுபனியில்.
அவர் தொலைதூர நாட்டில் என்ன தேடுகிறார்?
அவர் தனது சொந்த நிலத்தில் என்ன வீசினார்?
அலைகள் விளையாடுகின்றன, காற்று விசில் அடிக்கிறது,
மேலும் மாஸ்ட் வளைந்து சத்தம்...
ஐயோ, அவர் மகிழ்ச்சியை தேடவில்லை
மகிழ்ச்சியிலிருந்து அல்ல!
அதன் கீழ், லேசான நீல நிற நீரோடை,
அவருக்கு மேலே சூரிய ஒளியின் தங்கக் கதிர் உள்ளது.
அவர், கிளர்ச்சியுடன், புயலைக் கேட்கிறார்,
புயலில் அமைதி நிலவுவது போல!

3. தாள இணைவு கவிதையின் நோக்கங்கள் தாள வடிவத்தின் தொடர்புடைய மறுபரிசீலனையால் வலியுறுத்தப்படுகின்றன என்பதில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

உதாரணத்திற்கு:
தோட்டம் பூத்துக் குலுங்குகிறது
தீயில் மாலை,
எனக்கு புத்துணர்ச்சி-மகிழ்ச்சி!
இதோ நிற்கிறேன்
இதோ செல்கிறேன்,
ஒரு மர்மமான பேச்சு போல நான் காத்திருக்கிறேன்.
இந்த விடியல்
இந்த வசந்தம்
மிகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது, ஆனால் மிகவும் தெளிவானது!
மகிழ்ச்சி நிறைந்ததா
நான் அழுகிறேனா
நீங்கள் என் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட ரகசியம்.
(ஏ.ஏ. ஃபெட்)

4. தவிர நேரடி இணைநிலை , கவிதையில் காணப்படும் எதிர்மறை இணைநிலை , இணையின் முதல் சொல் எதிர்மறை துகள் மூலம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது என்ற உண்மையை உள்ளடக்கியது " இல்லை". இந்த வகையான இணையான வடிவம் நாட்டுப்புற கவிதைகளில் குறிப்பாக பொதுவானது, மேலும் இது ஆசிரியரின் கவிதைகளில் அசாதாரணமானது அல்ல.

உதாரணத்திற்கு:
குளிர் காற்று சலசலக்கவில்லை,
மணல் புதைமணல் ஓடவில்லை, –
துக்கம் மீண்டும் எழுகிறது
தீய கருமேகம் போல.

காட்டில் வீசுவது காற்று அல்ல,
மலைகளில் இருந்து ஓடைகள் ஓடவில்லை,
ஃப்ரோஸ்ட்-வாய்வோட் ரோந்து
அவரது உடைமைகளை கடந்து செல்கிறது.
(என். நெக்ராசோவ்)

லெக்சிகல் மறுபடியும்அதே வார்த்தை அல்லது சொற்றொடர் மீண்டும் மீண்டும்.

உதாரணத்திற்கு:

அதனால் என் அம்மா மூன்று நாட்களுக்கு மூன்று மதிய உணவுகள், மூன்று காலை உணவுகள் மற்றும் மூன்று இரவு உணவுகளை சமைத்து சிறுவர்களுக்கு எப்படி சூடுபடுத்துவது என்று காட்டினார்.(ஈ. ஸ்வார்ட்ஸ்)

உரையில் ஒரு வார்த்தையை மீண்டும் சொல்வதன் மூலம் முக்கிய கருத்து முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது. எனவே, பேச்சிலிருந்து லெக்சிகல் மறுபடியும் நீக்குவது எப்போதும் அவசியமில்லை.

சில சந்தர்ப்பங்களில் இது சாத்தியமற்றது, மற்றவற்றில் இது தேவையற்ற வறுமை, பேச்சின் நிறமாற்றம்.

ஒரு வாக்கியத்தில் உள்ள பல இணைச்சொற்கள் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன.

லெக்சிகல் மறுபடியும்நகைச்சுவைக்கான வழிமுறையாகவும் பயன்படுத்தலாம். ஒரு பகடி உரையில், ஒரே மாதிரியான சொற்களின் குவியல் விவரிக்கப்படும் சூழ்நிலையின் நகைச்சுவைத் தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது.

1) உங்களை வெளிப்படுத்தாமல் உங்களை வெளிப்படுத்துங்கள் !

2) நான் விரும்புகிறேன் என்று தோன்றியது, ஆனால் நான் விரும்பினேன், ஏனென்றால் அது தோன்றியது;

3) சமுதாயத்தில் எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்பதை அறிவது மிகவும் முக்கியம். ஒரு பெண்ணை அழைத்தால் நடனம், நீங்கள் அவள் காலில் மிதித்தீர்கள், அவள் கவனிக்காதது போல் நடித்தாள், அவள் கவனித்தபடி, ஆனால் கவனிக்காதது போல் நடித்தாள்.

கலைப் பேச்சில், வாய்மொழி மறுமொழிகள் வெவ்வேறு ஸ்டைலிஸ்டிக் செயல்பாடுகளைச் செய்யலாம். உரையில் வார்த்தையின் பயன்பாட்டை ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் மதிப்பீட்டைக் கொடுக்கும்போது இது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும்.

சிம்ப்ளோகா(கிரேக்கம் - பின்னல்) என்பது அடுத்தடுத்த வசனங்களில் உள்ள தொடரியல் இணையான உருவமாகும், இது அ) ஒரே ஆரம்பம் மற்றும் முடிவை வேறு நடுவில் கொண்டுள்ளது மற்றும் நேர்மாறாகவும் - வெவ்வேறு தொடக்கமும் முடிவும் ஒரே நடுவில் இருக்கும்.

மாதிரிகள் சிம்பிளாக்ஸ்முதல் வகை நாட்டுப்புறக் கவிதைகளில் அதிகம் காணப்படுகிறது.

உதாரணத்திற்கு:
வயலில் ஒரு வேப்பமரம் இருந்தது,
கர்லி களத்தில் நின்றான்.
(நாட்டுப்புற பாடல்)

ஒரு விருந்து இருந்தது, ஒரு மரியாதைக்குரிய விருந்து,
கேண்டீன், கவுரவ மேஜை இருந்தது.
(ரஷ்ய காவியம்)

மிகவும் அரிதான முதல் வகையான சிம்பிளாக் அசல் கவிதையில்.

உதாரணத்திற்கு:
எப்போதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும்
இரண்டு இப்படி செல்கின்றன
மற்றும் அவர்கள் நினைக்கிறார்கள்
முழு பிரபஞ்சமும் இங்கே உள்ளது.
எல்லாம் - உங்கள் கையை நீட்டுங்கள் - எல்லாம் இங்கே உள்ளது.
எல்லாம் - ஒரு கூர்ந்து பாருங்கள் - எல்லாம் இங்கே உள்ளது.
எல்லாம் - அதை இறுக்கமாக கட்டிப்பிடி - எல்லாம் இங்கே உள்ளது.
மற்றும் நைட்டிங்கேல்ஸ் பாடுகின்றன
மற்றும் முத்தம்
மேலும் காட்டில் காலடிச் சுவடுகள்...
(வி. லுகோவ்ஸ்கோய்)

நீ என்ன என் பாட்டு
நீங்கள் அமைதியாக இருக்கிறீர்களா?
நீ என்ன, என் விசித்திரக் கதை,
நீங்கள் அமைதியாக இருக்கிறீர்களா?
(P. Vasiliev)

எடுத்துக்காட்டுகள் இரண்டாவது வகையான சிம்பிளாக்ஸ் :
எல்லா இடங்களிலும் இளைஞர்களுக்கான சாலை உள்ளது.
எல்லா இடங்களிலும் பெரியவர்கள் மதிக்கப்படுகிறார்கள்.
(வி. லெபடேவ்-குமாச்)

கப்பல்கள் கொண்ட கடல் எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும்
நான் கொக்குகள் கொண்ட வானத்தை விரும்புகிறேன்.
(வி. போகோவ்)

எல்லா வகையான இறந்த விஷயங்களையும் நான் வெறுக்கிறேன்!
நான் எல்லா உயிர்களையும் நேசிக்கிறேன்!
(வி. மாயகோவ்ஸ்கி)

சிம்ப்லோகு, முதல் பார்வையில், எளிதில் குழப்பமடைகிறது ஒத்திசைவு. இருப்பினும், இது முதல் பார்வையில் மட்டுமே உண்மை, ஏனெனில் உண்மையில் சிம்பிளாக்சிறிதும் சம்பந்தமில்லை ஒத்திசைவு. மணிக்கு ஒத்திசைவுகட்டுமானங்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன (மற்றும் முழுமையாக, சரியாக), வார்த்தைகள் அல்ல: இணையான கட்டமைப்புகளில் உள்ள சொற்கள் எப்போதும் வேறுபட்டவை. சிம்ப்லோகியைப் பொறுத்தவரை, சொற்கள் அதன் உதவியுடன் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன, இதன் விளைவாக மட்டுமே, கட்டுமானங்கள் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன.

வெளிப்படையான தொடரியல் - இது வெளிப்படையான-ஸ்டைலிஸ்டிக் வழிமுறையாக செயல்பட தொடரியல் அலகுகளின் திறன், அதாவது, உச்சரிப்பின் வெளிப்படையான விளைவை அடைவதோடு தொடர்புடையது.

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் - பேச்சின் திருப்பம், ஒப்பீட்டளவில் முறைப்படுத்தப்பட்ட இயற்கையின் தொடரியல் கட்டுமானம், அதாவது, ஒரு அடிப்படை தொடரியல் திட்டம், ஒரு மாதிரி.

கேள்வி 27. இலக்கிய மற்றும் இதழியல் சொற்பொழிவுகளில் அலட்டல் மற்றும் அசோசன்ஸ்.

அலட்டரிஷன்- ஒலி எழுத்து வகைகளில் ஒன்று, இது உரை ஒலி மற்றும் உள்ளுணர்வு வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான மெய் ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதில் உள்ளது. பெரும்பாலும் கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. " எச் கருப்பு மமற்றும் டிஏட் thuஇ c, / டி op மமணிக்கு டி.எஸ்நான் சும்மா இருப்பவன்... - Meur டிபடுத்துக்கொள் டிபெவ் c/ மற்றும் ஞாயிறு கொண்டாடப்படுகிறது டி "(எம். ஐ. ஸ்வேடேவா).

அசோனன்ஸ்- ஒலி எழுத்து வகைகளில் ஒன்று, இது ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான உயிரெழுத்துகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதில் உள்ளது. " ரோமன் வகுப்பு மற்றும்செக் மற்றும் y, பழையது மற்றும்கொடுக்கப்பட்டது, / சிறந்தது மற்றும் ny, dl மற்றும் ny, dl மற்றும் ny, / ஒழுக்கம் மற்றும்உடல் மற்றும்ம மற்றும் ny, / காதல் இல்லாமல் மற்றும்சதுரங்கம்"(ஏ. எஸ். புஷ்கின். "கவுண்ட் நுலின்")

உரையின் தாள வடிவத்தை உருவாக்கி, அதற்கு இசையமைப்பைக் கொடுக்கிறது. உரையின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதிகளை முன்னிலைப்படுத்த, உரையின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்க, ஓனோமாடோபோயாவின் செயல்பாட்டில் இந்த புள்ளிவிவரங்கள் பயன்படுத்தப்படலாம்.

கேள்வி 28. லெக்சிகல் மறுபடியும். வழித்தோன்றல் மீண்டும். Anadiplos(z)is (junction (tack). சங்கிலித் தொடர். வளையம் (frame, rondo, coverage, framing) கருத்துகளின் வரையறை. முக்கிய ஸ்டைலிஸ்டிக் செயல்பாடுகள்.

லெக்சிகல் மீண்டும் - ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இது உரையின் புலப்படும் பகுதியில் ஒரே வார்த்தை அல்லது பேச்சு அமைப்பை வேண்டுமென்றே மீண்டும் மீண்டும் செய்வதைக் கொண்டுள்ளது. லெக்சிகல் மறுபடியும் வெவ்வேறு வகையானஒரு இலக்கிய உரைக்கு வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அவற்றில் பின்வரும் வகைகள் வேறுபடுகின்றன:

அனாடிப்ளோசிஸ்- பேச்சின் ஒரு பிரிவின் முதல் பகுதியின் கடைசி வார்த்தை அல்லது சொற்றொடர் அடுத்த பகுதியின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது:

என் உதவி எங்கிருந்து வரும்.

என் உதவி ஆண்டவரிடமிருந்து...

அனஃபோரா- இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமான பேச்சின் ஆரம்ப பகுதிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல் (அரை வசனங்கள், வசனங்கள், சரணங்கள் அல்லது உரைநடை பத்திகள்):

காற்று வீணாக வீசவில்லை,

புயல் வீண் போகவில்லை. - யேசெனின் எஸ். ஏ.

அனஃபோராவை புள்ளிவிவரங்களுக்குக் கூறலாம், இதன் பயன்பாடு முகவரியின் மனம் மற்றும் உணர்வுகளை தீவிரமாக பாதிக்கும். மேலும், அனஃபோரா ஆசிரியரின் உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் வெளிப்படுத்தவும், உரையின் அடையாளத்தை மேம்படுத்தவும் உதவும்.

எபிபோரா- ஒரு ஒற்றை முடிவு, ஒவ்வொரு அடுத்த சரணம், வரி அல்லது வாக்கியம் முந்தையதைப் போலவே முடிவடையும் போது ஒரு உருவம்.

“உன் கண்களின் பிரகாசத்தை நான் ஆசீர்வதிக்கிறேன்.

என் மயக்கத்தில் அது எனக்கு பிரகாசித்தது,

உன் உதடுகளின் புன்னகையை நான் வாழ்த்துகிறேன்!

அவள் என்னை மதுவைப் போல குடித்துவிட்டாள்

(வி. யா. பிரையுசோவ்);

எபிஃபோரா அனாஃபோராவின் அதே ஸ்டைலிஸ்டிக் பணிகளுடன் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

சிம்பிளாக்- அனஃபோரா மற்றும் எபிஃபோராவின் கலவையாகும், அதாவது, பேச்சின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும் லெக்சிகல் மறுபடியும்:

ஆகஸ்ட் - asters,

ஆகஸ்ட் - நட்சத்திரங்கள்,

ஆகஸ்ட் - கொத்துக்கள்

திராட்சை மற்றும் ரோவன்

துருப்பிடித்த - ஆகஸ்ட்! - M. Tsvetaeva, ஆகஸ்ட்

வழித்தோன்றல் மீண்டும் – ஒரு வகை திரும்பத் திரும்ப, முழுச் சொல்லையும் திரும்பத் திரும்பச் சொல்லாமல், அதன் சில பகுதி மட்டுமே (ரூட், முன்னொட்டு, பின்னொட்டு). " டெண்டரை விட டெண்டர் உன் முகம் / வெள்ளையை விட வெண்மையானது உங்கள் கை "(ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்).

அனாடிப்ளோசிஸ் (சந்தி (பிக்கப்)) - ஒரு வசனம் அல்லது சொற்றொடரின் இறுதி வார்த்தைகள் அடுத்த வசனம் அல்லது சொற்றொடரின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் தொடரியல் உருவம். "ஓ வசந்தம் முடிவு இல்லாமல் மற்றும் விளிம்பில் இல்லாமல் - முடிவில் இல்லாமல் மற்றும் விளிம்பில் இல்லாமல் கனவு!" (ஏ. பிளாக்).

சங்கிலி மீண்டும் - ஒன்றையொன்று பின்தொடரும் பிக்கப்களின் (மூட்டுகள்) ஒரு உருவம். "நீங்கள் எவ்வளவு அதிகமாகக் கற்றுக்கொள்கிறீர்களோ, அவ்வளவு அதிகமாக உங்களுக்குத் தெரியும். நீங்கள் எவ்வளவு அதிகமாக அறிந்தீர்களோ, அவ்வளவு அதிகமாக நீங்கள் மறந்துவிடுவீர்கள். நீங்கள் எவ்வளவு அதிகமாக மறந்துவிடுகிறீர்களோ, அவ்வளவு குறைவாக உங்களுக்குத் தெரியும். உங்களுக்கு எவ்வளவு குறைவாகத் தெரியும், குறைவாக நீங்கள் மறந்துவிடுவீர்கள். நீங்கள் எவ்வளவு குறைவாக மறந்தீர்களோ, அவ்வளவு அதிகமாக உங்களுக்குத் தெரியும். எனவே, நீங்கள் எவ்வளவு குறைவாகக் கற்றுக்கொள்கிறீர்களோ, அவ்வளவு அதிகமாக உங்களுக்குத் தெரியும்” (மாணவர் நகைச்சுவை).

மோதிரம் (பிரேம், ரோண்டோ, ஸ்கோப், பிரேம்) - ஒரு உருவம், கட்டுமானத்தின் போது ஒரு சொற்றொடர், வசனம், சரணம் அல்லது முழு கவிதையின் முடிவில், ஆரம்ப சொல் அல்லது சொற்றொடர் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது.

"என்னிடம் பூக்கள் இல்லை.

ஒரு கணம் நான் அவர்களின் அழகைக் கண்டு ஏமாந்துவிட்டேன்.

அவர்கள் ஒரு நாள், மற்றொரு நாள் நின்று வாடிப்போவார்கள்.

என்னிடம் பூக்கள் இல்லை"

(என். குமிலியோவ்).

கேள்வி 29. ஸ்டைலிஸ்டிக் ஃபிகர்களாக தொடரியல் பேரலலிசம் மற்றும் கியாஸ்ம்.

தொடரியல் இணைநிலை - ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இது உரையின் அருகிலுள்ள பகுதிகள் ஒரே அமைப்பைக் கொண்டுள்ளன (ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த வாக்கியமும் முந்தைய வகையின் படி கட்டப்பட்டுள்ளது / ஒரு சிக்கலான வாக்கியத்தில் / அதே வகை துணைப் பகுதிகளின் கட்டுமானத்தின் படி கட்டப்பட்டுள்ளது. மைக்ரோ சூழல் நிலை - அதே வகையான சொற்றொடர்கள்). ஒரு கட்டுமானத்தை மற்றொன்றுடன் முழுமையாக அடையாளம் கண்டுகொள்வதன் மூலம், முழுமையான இணையாக, தொடரியல் கட்டுமானங்களின் பகுதி ஒருங்கிணைப்புடன் - முழுமையற்ற இணைநிலை பற்றி. அருகிலுள்ள தொடரியல் கட்டுமானங்களின் இணைநிலை சாத்தியம் - இது தொடர்பு என்று அழைக்கப்படுகிறது - மற்றும் பிற தொடரியல் கட்டுமானங்களால் பிரிக்கப்படுகிறது - தொலைதூர இணை.

ஆனால் என் நதி - ஆம் உங்கள் நதியுடன்,

ஆனால் என் கை உங்கள் கையோடு ஆம்

அவை ஒன்றுகூடாது, என் மகிழ்ச்சி, அதுவரை

விடியல் பிடிக்காது - விடியல்

(M. Tsvetaeva).

தொடரியல் இணையானது பெரும்பாலும் அனஃபோரா மற்றும் எபிஃபோராவுடன் இணைக்கப்படுகிறது:

சியாஸ்மஸ் - தலைகீழ் இணைநிலை, இரண்டு அருகிலுள்ள சொற்றொடர்கள் அல்லது வாக்கியங்களின் உறுப்பினர்களின் கண்ணாடி அமைப்பாகும்.

« முன்பு, நித்திய எண்ணங்கள் வாத்து இறகுகளால் எழுதப்பட்டன, இப்போது வாத்து எண்ணங்கள் நித்திய இறகுகளால் எழுதப்படுகின்றன. ».

சியாஸ்ம் தன்னிறைவு பெறலாம், ஒரு முழுமையான மினியேச்சர் உரை, மற்றும் இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில் இது பெரும்பாலும் ஒரு மேம்படுத்தும் இயல்புடைய வேலையாக மாறும். தலைப்புச் செய்திகளிலும், திரைப்படத் தலைப்புகளிலும் நாம் தன்னிறைவு பெற்ற கியாஸை சந்திக்கிறோம்: " அந்நியர்களிடையே ஒருவருக்கு சொந்தம், ஒருவருக்குள்ளே அந்நியன் "(சிறப்புப் படம் என். மிகல்கோவ்).

சியாஸ்மின் கட்டமைப்பின் செயற்கைத்தன்மை உரையில் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது, இந்த காரணத்திற்காக இந்த நுட்பம் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது முகவரியின் கவனத்தை ஈர்ப்பதற்கான வழிமுறைகள். வெளியேற்ற செயல்பாடு கூடுதலாக, chiasm பயன்படுத்தப்படுகிறது உரையின் தாள அமைப்பிற்கான ஒரு வழிமுறை, அதன் உருவத்தை மேம்படுத்துகிறது. Chiasm இல் அதிக ஆற்றல் உள்ளது நகைச்சுவை விளைவை உருவாக்குகிறது, ஏனெனில் அதன் கட்டமைப்பில் ஒரு விளையாட்டுத்தனமான ஆரம்பம் உறுதியானது. முடிவுகளை வகுப்பதில் சியாசம் மிகவும் திறம்பட பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதன் அமைப்பு அறிக்கையின் பழமொழிக்கு பங்களிக்கிறது.

கேள்வி 30. ஒரு காலகட்டத்தின் கருத்து. கால வகைகள். ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள்.

காலம் - ஒரு மொழியியல் சொல் நீண்ட பொருள் கடினமான வாக்கியம், முதல் பகுதியில் உள்ளுணர்வு மேலே செல்கிறது, மற்றும் இரண்டாவது - கீழே. P. வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட கவிதை, ஆசிரியரின் கவிதை மூச்சின் அகலத்திற்கும், சிறந்த முதிர்ந்த திறமைக்கும் சாட்சியமளிக்கிறது, அதன் முன்னிலையில் பல சரணங்களை உள்ளடக்கிய வசனத்தின் சிக்கலான உபகரணங்களை சமாளிக்க மட்டுமே சாத்தியமாகும். .

இவ்வாறு, காலமுறை கட்டுமானங்களின் பின்வரும் அறிகுறிகள் வேறுபடுகின்றன: 1) கட்டமைப்பு மூடல்; 2) கட்டமைப்பின் இருமை (இரண்டு உறுப்பினர்); 3) சொற்பொருள்-கட்டமைப்பு உறவு மற்றும் பகுதிகளின் ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்திருத்தல்; 4) பகுதிகளின் மாறுபட்ட ஒலிப்பு முறை: புரோட்டாசிஸில் தொனியில் அதிகரிப்பு மற்றும் அபோடோசிஸில் குறைவு; 5) புரோட்டாசிஸ் மற்றும் அபோடோசிஸ் இடையே நீண்ட இடைநிறுத்தம்; 6) காலத்தின் பகுதிகளின் உறுப்பினர்களின் கட்டமைப்பு-சொற்பொருள் இணைநிலை.

வரைபட ரீதியாக, ஒரு காலம் பெரும்பாலும் ஒரு பத்தியுடன் ஒத்துப்போகிறது, ஆனால் அது ஒத்ததாக இருக்காது.

P. இன் மிகவும் பொதுவான வகைகள் புரோட்டாசிஸ் மற்றும் அபோடோசிஸுக்கு இடையிலான சொற்பொருள் உறவின் அடிப்படையில் வேறுபடுகின்றன:

▪ தற்காலிக பி. (அப்போடோசிஸில் பேச்சுப் பொருளை உருவாக்கும் செயல்கள், நிகழ்வுகள், நிகழ்வுகளின் நேரம் குறிக்கப்படும் புரோட்டாசிஸில்),

▪ காரணம்-மற்றும்-விளைவு பி. (P. இன் பகுதிகளுக்கு இடையே - காரண-மற்றும்-விளைவு உறவுகள்),

▪ உறுதியான பி. (ஒரு நபரின் புரோட்டாசிஸில், அப்போடோசிஸில் பேச்சுப் பொருளைக் குறிக்கும் ஒரு நிகழ்வு தீர்மானிக்கப்படுகிறது),

▪ முன்னறிவிப்பு P. (புரோட்டாசிஸ் P. ஒரு விஷயத்தைக் கொண்டுள்ளது, மற்றும் அபோடோசிஸில் ஒரு முன்னறிவிப்பு உள்ளது),

▪ இணைக்கும் பி. (அப்போடோசிஸில் கூடுதலாக உள்ளது, புரோட்டாசிஸில் கூறப்பட்டவற்றுடன் கூடுதலாக)

▪ ஒப்பீட்டு பி. (ஒப்பீட்டு உறவுகள் நிறுவப்பட்ட பகுதிகளுக்கு இடையிலான காலம்),

▪ ஒப்பீட்டு பி. (ஒப்பீடு கொண்ட பி.),

நிபந்தனை பி.

▪ concessive P. (இந்த வகையின் P. இன் புரோட்டாசிஸில், அப்போடோசிஸில் கூறப்பட்டதை நிறைவேற்றுவதைத் தடுக்கும் சூழ்நிலைகளின் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது).

கேள்வி 31. அக்ரோஸ்டிக். கிராஃபோன். சென்டன். ஹோமியோதெலிஸ்ட். அக்ரோபோனிக் வரிசைமாற்றம் (கவுண்டர்பெட்ரியா). அனகிராம். பாலிண்ட்ரோம். மோனோரிம். லோகோகிராஃப். டாட்டோகிராம். சிம்ப்லாக். ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள். கவிதை உரையில் பயன்படுத்தவும்.

அக்ரோஸ்டிக் - ஒவ்வொரு வசனத்தின் ஆரம்ப எழுத்துக்களும் செங்குத்து வார்த்தையை உருவாக்கும் ஒரு கவிதை.

கிராஃபோன் (grafon) - எழுத்துப்பிழை விதிமுறையின் வேண்டுமென்றே சிதைப்பது, ஒலிப்பு விதிமுறையின் தனிப்பட்ட அல்லது இயங்கியல் மீறல்களை பிரதிபலிக்கிறது. அவற்றின் கலவையின் படி, உள்துறை கிராஃபான்கள் வேறுபடுகின்றன, அவை ஒரு வார்த்தையின் ஒரு பகுதியாக உணரப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, ஆங்கிலம். "காரணம் என்பதற்குப் பதிலாக, மற்றும் வார்த்தைகளின் சந்திப்பில் உணரப்பட்டவற்றைத் தொடர்புகொள்வது, எடுத்துக்காட்டாக, ஆங்கிலத்திற்குச் செல்வதற்குப் பதிலாக ஆங்கிலம். அது அவரை ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக சூழலின் பிரதிநிதியாக வகைப்படுத்துகிறது, பேச்சுவழக்கு அல்லது அவரை பிரதிபலிக்கிறது தனிப்பட்ட பண்புகள். கிராஃபான்களின் இரண்டாம் நிலை செயல்பாடு ஆசிரியரின் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் நிலைகள் மற்றும் படைப்பின் முழு உள்ளடக்கத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

ரஷ்ய ஆராய்ச்சியாளர் A.P. ஸ்கோவொரோட்னிகோவ் ஒரு கிராஃபோனை பேச்சின் உருவமாக வரையறுக்கிறார், இது கிராஃபிக் தரநிலை மற்றும்/அல்லது ஆர்த்தோகிராஃபிக் விதிமுறையிலிருந்து ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் குறிப்பிடத்தக்க விலகலாகும். எனவே, சட்டத்திற்குப் புறம்பாக சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களை முன்னிலைப்படுத்துவதற்கான அனைத்து கிராஃபிக் வழிமுறைகளும் கிராஃபான்களுக்கு சொந்தமானவை, அதாவது, "அசாதாரண, ஆனால் சொற்களை எழுதும் (கல்வெட்டு) ஸ்டைலிஸ்டிக் சூழலால் உந்துதல் (வெவ்வேறு எழுத்துரு தேர்வுகள், இடைவெளி, ஹைபனேஷன், முக்கிய உரையில் வெளிநாட்டு எழுத்துக்களை அறிமுகப்படுத்துதல். , சிறிய எழுத்து மற்றும் பிற கிராஃபிக் மற்றும் ஆர்த்தோகிராஃபிக் மாற்றுகளுக்கு பதிலாக எழுதும் மூலதனம்), அத்துடன் தாளின் விமானத்தில் உரையின் சுருள் ஏற்பாடு.

சென்டன் - நோக்கம் கொண்ட வாசகருக்குத் தெரிந்த மற்ற கவிதைகளின் வரிகளை முழுமையாகக் கொண்ட ஒரு கவிதை.

சென்டான்களின் தொகுப்பு ஒரு வகையான இலக்கிய விளையாட்டு. ஒரு இலக்கிய நகைச்சுவையாக இருப்பதால், சென்டன் மிகவும் நகைச்சுவையாக மாறும், வரிகள் எடுக்கப்பட்ட கவிதைகளை வாசகருக்கு நன்றாகத் தெரியும். சென்டோனின் கோடுகள் ஒரு பொதுவான அர்த்தத்தால் ஒன்றிணைக்கப்பட்டு முடிக்கப்பட்ட படைப்பைப் போல தோற்றமளிக்கும் வகையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாகக் கருதப்படுகிறது.

சென்டோனின் கலை விளைவு புதிய சூழலின் ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மற்றும் ஒவ்வொரு துண்டின் முந்தைய சூழலின் நினைவகத்திலும் உள்ளது. குறைவான கண்டிப்பான சென்டோன்கள் நினைவூட்டல்களின் கவிதைக்குள் செல்கின்றன, சில நேரங்களில் திறந்தவை, பெரும்பாலும் மறைக்கப்படுகின்றன.

வெள்ளை தாடியுடன் வழுக்கை (I. நிகிடின்)

பழைய ரஷ்ய மாபெரும் (எம். லெர்மண்டோவ்)

ஒரு இளம் பெண்ணுடன் (ஏ. புஷ்கின்)

சோபாவில் விழுகிறது. (என். நெக்ராசோவ்)

ஹோமியோதெலுடோனிக், ஹோமியோதெலுட்டியன் - ஒரு வகை மார்பெமிக் மறுநிகழ்வு, இதில் ஒரே இறுதிப் பகுதியைக் கொண்ட கணிசமான எண்ணிக்கையிலான சொற்கள் உரையின் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய பிரிவில் காணப்படுகின்றன. இது ஹோமியோலஜியின் வகைகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது (ஒரே வகை மார்பிம்களை மீண்டும் செய்வதைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம்).

... இது அவர்கள் எறியும் இடம், அதனால், வார்ப்பு, குப்பை, எஞ்சியவை, குடிப்பழக்கம், சுத்தம் செய்தல், குப்பைகள், எச்சங்கள், எச்சங்கள், கல்வெட்டுகள், ஓவிட்கி, செவிவழிகள் மற்றும் அவதூறுகள்.

டி. டோல்ஸ்டாயா, லிம்போபோ.

அனகிராம் - ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையின் (அல்லது சொற்றொடர்) எழுத்துகள் அல்லது ஒலிகளை மறுசீரமைப்பதில் உள்ள ஒரு இலக்கிய சாதனம், இது மற்றொரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை விளைவிக்கிறது. சில சமயங்களில், சொற்களின் எழுத்து அல்லது ஒலி கலவையின் கலவையை (அதாவது ஒரு இலக்கிய சாதனம் அல்ல) மற்ற செயல்பாட்டிற்கு அனகிராம்கள் என்று அழைப்பது வழக்கம்.

செங்குத்து - விழிப்பு

ஆரஞ்சு ஸ்பானியல்

பழமை - கரையாமை

ஆஸ்ட்ராலோபிதெசின் - வாட்டர் போலோ பிளேயர்

வெட்கப்படுதல் - ஓய்வூதியம் பெறுபவர்

சமநிலை - விருப்பம்

கர்னல் - பிழையாளர்

மருத்துவமனை - தோழமை

கவனம் - பெஞ்சமின்

பாலிண்ட்ரோம் - ஒரு சொற்றொடரை வலப்புறம் மற்றும் இடமிருந்து படிக்கக்கூடிய வகையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, அர்த்தத்தை வைத்து, எடுத்துக்காட்டாக: "நான் நீதிபதியின் வாளுடன் செல்கிறேன்", "சூரிய அஸ்தமனத்தின் தாக்குதல்" போன்றவை. மேலும் சிக்கலான பார்வைபி. (வாய்மொழி, எழுத்துப்பூர்வமானது அல்ல) இந்தக் கொள்கையில் ஒரு கவிதை.

மோனோரிம் - ஒரு கவிதை அல்லது அதன் பகுதி ஒரு சலிப்பான ரைம்.

மற்றும் சமீபத்தில் இரண்டு விண்மீன்கள்

அவர்கள் அழைத்துப் பாடினர்:

அது உண்மையா,

அனைத்து கொணர்விகளும் எரிந்ததா? .. (கே.ஐ. சுகோவ்ஸ்கி)

லோகோக்ரிஃப் - அத்தகைய சொற்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் ஒரு சொற்றொடர் அல்லது வசனத்தை உருவாக்குவதற்கான ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், இதன் நிலையான கலவையானது அசல் நீண்ட வார்த்தையின் ஒலிகள் (அல்லது எழுத்துக்கள்) படிப்படியாகக் குறைவதைப் பற்றிய ஒரு படத்தை அளிக்கிறது. லோகோகிராஃபிக் வசனங்கள் ரஷ்ய கவிதைகளில் அரிதாகவே காணப்படுகின்றன.

உங்கள் வசனங்களில் Logogriff. கமென்ஸ்கி ("நைடிங்கேல் பற்றிய கவிதை"):

மற்றும் என் வானம் குழாய்

கதிரியக்க,

டாட்டோகிராம் - அனைத்து வார்த்தைகளும் ஒரே எழுத்தில் தொடங்கும் ஒரு நாடகக் கவிதை, எடுத்துக்காட்டாக:

என் அன்பான மந்திரவாதி, என் மரியா,

ஒளிரும் கலங்கரை விளக்கத்தின் கனவுகள்

கடலின் கலக மூட்டம்,

என் அன்பான மந்திரவாதி, என் மரியா,

மௌனம் சேற்று இருளை அழைக்கிறது...

(வி. பிரையுசோவ்)

ஒப்பீட்டின் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனமாக, டௌடோகிராம் எரிச்சலூட்டும், எனவே சேவை செய்ய வாய்ப்பில்லை பயனுள்ள கருவி ஒலி வெளிப்பாடுகவிதையில்.

சிம்பிளாக் - அருகிலுள்ள வசனங்களில் தொடரியல் இணையான ஒரு உருவம், இது அ) ஒரே ஆரம்பம் மற்றும் முடிவை வேறு நடுத்தர மற்றும் b) நேர்மாறாக - வெவ்வேறு ஆரம்பம் மற்றும் முடிவு ஒரே நடுவில் உள்ளது.

வயலில் ஒரு வேப்பமரம் இருந்தது,

கர்லி களத்தில் நின்றான்.

கேள்வி 32. சொல்லாட்சிக் கேள்வி. சொல்லாட்சி முறையீடு. சொல்லாட்சிக் கூச்சல். அடிப்படை ஸ்டைலிஸ்டிக் செயல்பாடுகள்.

ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி– உருவம் குறிக்கும் விசாரணை வாக்கியம்உணர்வுபூர்வமாக பெருக்கப்பட்ட உறுதிமொழி அல்லது மறுப்பு என்ற பொருளுடன்.

ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்விக்கு "இங்கே மற்றும் இப்போது" விரைவான பதில் தேவையில்லை, ஆனால் கேட்பவர் அல்லது வாசகரை சிந்திக்க வைக்கும் நோக்கத்துடன் அடிக்கடி கேட்கப்படுகிறது, அவரை சிந்தனைக்கு அழைக்கிறது. ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி பல்வேறு உணர்ச்சிகரமான நிழல்களை வெளிப்படுத்துகிறது: ஆச்சரியம், போற்றுதல், மகிழ்ச்சி, கோபம், கோபம், வெறுப்பு, கோபம், சந்தேகம், மறுப்பு, தணிக்கை, முரண் போன்றவை.

"இது சலிப்பாகவும் சோகமாகவும் இருக்கிறது, கை கொடுக்க யாரும் இல்லை / ஆன்மீக கஷ்டத்தின் ஒரு தருணத்தில் ... / ஆசை! .. என்றென்றும் வீணாக ஆசைப்படுவதால் என்ன பயன்?.../ மற்றும் ஆண்டுகள் கடந்து செல்கின்றன - அனைத்து சிறந்த ஆண்டுகள்!"(எம். யு. லெர்மொண்டோவ்);

சொல்லாட்சி முகவரி– ஒரு உருவம், இது பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு ஒரு நிபந்தனை முறையீடு ஆகும், இது கேட்போர் மற்றும் வாசகர்களின் பேச்சு விஷயத்தில் கவனத்தை ஈர்க்கப் பயன்படுகிறது. பெரும்பாலும், ஒரு சொல்லாட்சி முறையீடு ஒரு பெயர்ச்சொல் அல்லது அதை மாற்றும் பேச்சின் ஒரு பகுதியின் பெயரிடப்பட்ட வழக்கில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

« ரஸ் என்னுடையது! என் மனைவி!வலிக்கு

நாம் செல்ல வேண்டிய தூரம் அதிகம்!

எங்கள் பாதை டாடர் பண்டைய விருப்பத்தின் அம்பு

எங்கள் மார்பைத் துளைத்தது"

(ஏ. ஏ. பிளாக்).

முக்கிய ஒன்று செயல்பாடுகள்சொல்லாட்சி முறையீடு - வெளியேற்றம்: பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், ஒரு சொல்லாட்சி முறையீடு சிந்தனையின் குறிப்பிடத்தக்க கூறு, ஒரு கருத்து, ஒரு படைப்பின் யோசனை ஆகியவற்றை எடுத்துக்காட்டுகிறது. ஆசிரியரின் உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகள், அவரது மனநிலையை வெளிப்படுத்துவதில் சொல்லாட்சி முறையீட்டின் பங்கு குறிப்பிடத்தக்கது. சொல்லாட்சி முறையீடுகள் தனித்துவத்தையும், பேச்சின் பரிதாபத்தையும் உருவாக்கலாம், மகிழ்ச்சி, வருத்தம் மற்றும் மனநிலை மற்றும் உணர்ச்சி நிலையின் பிற நிழல்களை வெளிப்படுத்தலாம்.

சொல்லாட்சிக் கூச்சல்- ஆச்சரியமூட்டும் ஒலியுடன் உணர்ச்சிவசப்பட்ட வாக்கியம்.

பெரும்பாலும், கலைப் பேச்சு, பத்திரிகை மற்றும் சொற்பொழிவு உரைநடைகளில் சொல்லாட்சிக் கூச்சல்கள் காணப்படுகின்றன. அடிப்படை இலக்குகள்பயன்படுத்த - உற்சாகம் மற்றும் கதாபாத்திரத்தின் பிற உணர்வுகள், செய்திக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறை:

இப்படிப்பட்டவர்கள் வாழ்ந்து செயல்படும் காலமே அவமானம்!"(F. N. Plevako. "The Case of the Lutoric Pasants").