சரம்
வயலின்
balalaika
மின்சார கிட்டார்
மின்சார கிதார் மீது Tremolo கீழே மற்றும் அப் மத்தியஸ்தரின் வேகமாக குறுகிய இயக்கங்கள் மூலம் செய்யப்படுகிறது. இந்த வழக்கில், பளபளப்பான சரம் கீழே இழுக்கும் போது அதே சக்தியுடன் இழுக்கிறது, மற்றும் நகரும் போது, மற்றும் அதிக வேகத்தை அடைய முடிந்தவரை கையில் மென்மையாக உள்ளது. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், tremolo வரவேற்பு விலகல் அல்லது தாமதம் விளைவு இணைந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது.
கடுமையான இசை திசையில் இது மிகவும் தீவிரமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, கருப்பு உலோகம், பங்க் ராக், மாற்று ராக். மேலும் பின்னணி கருவி ஒலி அதிகபட்ச அடர்த்தி அடைய, பிந்தைய பாறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
சில மின்சார கித்தார்கள் நீங்கள் ஒரு ஒலியின் தொனியை மாற்ற அனுமதிக்கும் ஒரு ட்ரோம்லோ சிஸ்டத்தை பயன்படுத்துகின்றனர்.
பாரம்பரிய கிட்டார்
கிளாசிக்கல் கிடார் இசைக் கருவியில் அதிர்வொலி விளைவு ஒன்று சரம் இரண்டு மீதும் தொடர்ந்து நிகழ்வதை தயாரிக்கும் ( «நான்» விரல்கள், «மீ») உங்கள் விரல்களால் அல்லது மூன்று ( «நான்», «மீ» «ஒரு»). ஒரு புதிய நுட்பமும் உள்ளது: tremolo விரல்கள் p-i-m மாற்றியமைக்கப்படுகிறது.
காற்று
காற்று அழுகல்
முதன்மைக் கட்டுரை: ட்ரெமோலோ (ஹார்மோனிகா)
ஹார்மோனிகாவில் ட்ரெமோலோ என்பது ஹார்மோனிக் சுற்றி ஒரு அறையை உருவாக்கும் பனைகளை மூடுவதும் திறப்பதும் ஆகும்.
அதிர்ச்சி
ஸ்னரே டிரம்
என்று அழைக்கப்படும் "டிரம் ரோல்". ஒரு சிறிய டிரம் மீது, ட்ரோம்லோ டிரம் (பிளாஸ்டிக்) மேற்பரப்பில் இருந்து தண்டுகளை எதிர்க்கிறது. ஒவ்வொரு கையும் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட விரைவான வெற்றிகளை மீள மாற்றுகிறது, கைகளால் மாற்றுகிறது. துள்ளல் வேண்டும் "கட்டுப்படுத்தப்பட்ட" பெற வேண்டும் - மீட்சி "அழுத்தி" குச்சிகளை மூலம் டிரம் முதல் அடியாக பிறகு, இதனால் கீழே அழுத்தி மிகவும் பலவீனமாக அல்லது மிகவும் வலுவான இருக்க கூடாது விளையாடப்படுகிறது. ரிதம் துள்ளல், ஒவ்வொரு கையிலும் துடிப்பை எண்ணிக்கை, அதனால் பயிற்சிக்கு டிரம் தட்டல் பயிற்சிகள் மீது இசைக் கருவியில் அதிர்வொலி விளைவு சரிசெய்ய. என்
தட்டல்
பிட்ச்சு-ஒலித்தல் இடியோஃபோன்களில் (சைலொபோஃபோன், மணிகள், முதலியன), ட்ரோம்லோ ஒவ்வொரு கையின் ஒற்றை பக்கவாட்டிலும் மாற்றுகிறது. இந்த விஷயத்தில், தூரிகை மென்மையான மென்மையையும், ஒலி "மிதப்புணர்வை" அடையவும், நடிகையின் எளிமைக்காகவும் முடிந்தவரை மென்மையாக இருக்க வேண்டும்.
குறிப்புகள்
மேலும் காண்க
- ஹார்மோனிகாவில் ட்ரெமோலோ
கவிதைகளில், பேச்சு ஒலிப்பு வெளிப்பாட்டு தன்மையை விரிவுபடுத்தும் பல்வேறு முறைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கவிஞர்கள் சொல்லகராதி ஒலியிய ஒற்றுமையை அடைய முனைகின்றனர், அதே அல்லது ஒத்த ஒலிகள் மீண்டும் முழுமையான ஒத்திசைவு கொண்ட வார்த்தைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது. இருப்பினும், ஒலி மறுபடியும் கவிதை உரையின் முக்கிய பகுதியாக இருப்பதாக நினைப்பது தவறு. ரஷியன் முறையின் சொற்பொழிவில், ஒலியமைப்பு மறுபடியும் ஒரு நியதி சாதனம் அல்ல, உதாரணமாக, பின்னிஷ், எஸ்டோனியன், யாகுட் மற்றும் வேறு சில மொழிகளில்.
எப்போதும் கவிதை உரையில் ஒலியை மறுபடியும் மறுபயன்பாடு இல்லை அழகியல் முக்கியத்துவத்தை கொண்டுள்ளது. அது மட்டுமில்லாமல், குறைந்த எண்ணிக்கையிலான ஒலிகளால், வார்த்தைகளில் அவற்றின் மறுபடியும் தவிர்க்க முடியாதது. தினசரி உரையாடலில், நாங்கள் இந்த எந்த முக்கியத்துவம் இணைத்துக் கொள்வதில்லை (யாரும் ஒரு வானிலை அறிக்கையில் மெய் மீண்டும் போன்ற கவனம் செலுத்த வேண்டும்: வானிலை படி, மாஸ்கோவில் அடுத்த நாள் மற்றும் பிராந்தியம் பனி பொழிவு என எதிர்பார்க்கப்படுகிறது ...).
கவிதை உரையில், ஒலி மறுபகிப்புகள் ஒலிப்பதிவுக்கான பிரகாசமான இலக்கிய வழிமுறைகளாகின்றன. உதாரணமாக:
வயதான தோட்டத்தில் முழு தோட்டத்தில் பூர்த்தி!
Elderberry பச்சை, பச்சை!
வாட் மீது பசியை விட பசும் பச்சை.
ஜெலீனா ஆரம்பத்தில் கோடைக்கு பொருள்!
நாட்கள் முடிவடையும் வரை ப்ளூ!
என் கணவரின் மூத்த சகோதரர் பச்சை!
(எம்.ஐ.சுதேடாவா)
இங்கே உயிரெழுத்துகள் (a, e) மற்றும் மெய் (n, n, s, h) மீண்டும் மீண்டும்; ஒலிகளின் பல-குரல் "ரோல் அழைப்பு" வண்ணங்களின் வன்முறை வெற்றியை பிரதிபலிக்கிறது. இத்தகைய "ரோல் அழைப்பில்" அதிகமான ஒலிகள் ஈடுபட்டுள்ளன, அவற்றின் மறுபரிசீலனை அதிகமானவை, மேலும் அழகியல் இன்பம் நமக்கு உரையின் ஒலி தருகிறது. கூடுதலாக, சமீபத்திய ஆய்வுகள் மூலம் வலியுறுத்தப்பட்டிருக்கும் Fonika "விதிமுறை விலகியது கணிசமான அளவு வியத்தகு அவற்றின் குறியீடுகளை தகவல்களை அது முழு உரை ஒலிப்பு மதிப்பு திருப்பு, மனம் (ஆழ்) வாசகர் வெடிக்கின்றன அதிகரிப்பைப்போல ஒலிகள்."
ஒலி மறுபடியும் பெரும்பாலும் A.S. புஷ்கின்: பார்: ஒரு சதுப்பு நிலத்தின் கீழ் ஒரு முழு நிலவு நடைபயிற்சி. வடக்கு பேரின்பத்தை, வடக்கு, சோகமான பனி, நீங்கள் எந்த தடயமும் விட்டு, நான் முதலில் கிழித்தேன் மற்றும் அழுதேன், என் கணவர் கிட்டத்தட்ட விவாகரத்து பெற்றார்; பழைய மனிதனின் உன்னதமான கைகள் யாருடைய மேன்மையான கையை உறிஞ்சும்! ஒரு கோபமான கோரஸ் வாரிசுகள் ஒரு அசாதாரண வாதம் பெறுகிறார்.
மீண்டும் மீண்டும் வரும் ஒலிகளின் தன்மையைப் பொறுத்து, இரண்டு முக்கிய வகையான ஒலி மறுபடியும் உள்ளன: திசைமாற்றி மற்றும் சொற்பிறப்பியல்.
கால்ட் அதே அல்லது ஒத்த மெய் பங்கு கொடு மீண்டும் (கூட துறைகளில் வெள்ளை பனி மின்னுவதில், மற்றும் நீர் அதிகச் சத்தம் வசந்த - ரன் மற்றும் தூக்கம் Breg, எழுப்ப ரன் மற்றும் பிரகாசம், படிக்க பின்வருமாறு ... - Tiutchev.). மிகப்பெரிய உறுதியுடன், எங்கள் காதுகள் முன்கூட்டியே நின்று, முன்கூட்டியே நின்று, வார்த்தை முழுமையான தொடக்கத்தில் நிற்கின்றன. அதே மெய் எழுத்துக்களை மட்டுமல்ல, சில அடிப்படையிலும் (கல்வியில், குரல் பங்களிப்பு, முதலியவற்றில்) ஒத்ததை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். எனவே, இது டி-டி, எஸ்-சி, மற்றும் போன்ற, அதே போல் ஆடையெடு, சொனாட்டா, முதலியன மீது alliterate முடியும் .:
கோய் நீ, என் அன்பே ரஸ்,
தொப்பிகள் - படத்தின் உடையில் ...
இறுதியில் மற்றும் முனை பார்க்க வேண்டாம் -
நீல மட்டுமே கண்களை உறிஞ்சும்.
(SA Yesenin)
நான் நம்புகிறேன்: எப்போதும் வரப்போவதில்லை
வெட்கக்கேடான விவேகம்.
(வி.வி மயாகோவ்ஸ்கி)
ஒலியியல் மறுபரிசீலனை மிகவும் பொதுவான வகை ஆகும். இது ரஷ்ய மொழியின் ஒலிகளின் அமைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் மேலாதிக்க நிலைப்பாட்டின் காரணமாகும். ஒடுக்கப்பட்ட ஒலிகள் இந்த மொழியில் அடிப்படை அர்த்தம் வகிக்கின்றன. உண்மையில், ஒவ்வொரு ஒலிக்கும் சில தகவல்கள் உள்ளன. இருப்பினும், இவ்விதத்தில் ஆறு உயிர் எழுத்துக்கள் முப்பத்தி ஏழு மெய்ஞானங்களுக்கு கணிசமான அளவு குறைவாக உள்ளன. அதே சொற்களின் "பதிவு" ஐ ஒப்பிடுக, இது உயிரெழுத்துகள் அல்லது மெய் எழுத்துக்களுடன் மட்டுமே தயாரிக்கப்படுகிறது. அது EAI, ayuo, யீ, EAO எந்த சொற்களைத் தொகுப்பதிலுள்ள யூகிக்க அரிதாகத்தான் முடியும், ஆனால் அது ஒரு மெய் அதே வார்த்தைகள் தெரிவிப்பதற்கு அவசியம், நாம் எளிதாக ரஷியன் கவிஞர்களின் பெயர்கள் "படித்து" முடியும்: Drzhvn, Btshkv, Nkrsv. மெய் சொற்பொருள் எடை பொருள் பொருள் சங்கங்கள், assonance விட பரந்த பங்கு கொடு எனவே வெளிப்படையான, காட்சி திறன்களை பல்வேறு நிறுவ உதவுகிறது.
assonance வழக்கமாக unstressed உயிர் அடிக்கடி கணிசமாக வேறுபடலாம் போன்ற, தாள ஒலிகள் கூரை முடிவுக்கு இதயப் பகுதியில் .. - உயிர் கால்ட் assonance மீண்டும் (பி அது கொம்புகள் ஊதி, நேரம் ...) எனவே, சில நேரங்களில், சொற்பிறப்பியல் அதிர்ச்சியை மீண்டும் அல்லது சிறிது குறைக்கப்படாத உயிர்வகைகளால் வரையறுக்கப்படுகிறது. எனவே, "பொல்டாவா" A.S. புஷ்கின் தோற்றங்கள் மற்றும் ஒரு தனித்தனி உயிரினங்களை மட்டுமே உருவாக்குகின்றன: அமைதியான உக்ரேனியன் இரவு. வானம் வெளிப்படையானது. நட்சத்திரங்கள் பிரகாசிக்கின்றன. காற்று தனது தூக்கத்தை அதிகரிக்க விரும்பவில்லை. அநேக unstressed எழுத்துகள் இந்த ஒலியெழுத்துகளின் மறுபடியும் மாறுபடும் என்றாலும், கடிதங்கள் o, a, அவற்றின் ஒலியானது ஒலியை பாதிக்காது.
மாற்றப்படாத உயிரெழுத்துகள் மாற்றத்திற்கு உட்படுத்தாத சூழ்நிலைகளில், அவர்கள் சொல்வது அதிகரிக்கலாம். உதாரணமாக, "போல்ட்டாவா" மற்றொரு வசனம் இல் ஒலி பேச்சு assonance ஒலி தரத்தை வார்த்தைகள் ஒலிப்பு ஒற்றுமை ஒதுக்கீடு அழுத்தங்களும் மணிக்கு unstressed நிலையில் மாற்ற இல்லை, ஏனெனில், வேண்டும் தீர்மானிக்கிறது: ஆனால் நீண்ட தண்டனைகள் சலனமும், விதியை அடித்து தாங்கியதால் ரஷ்யா பலப்படுத்தியது. எனவே ஒரு கனமான இளைஞன், பிளக்கும் கண்ணாடி, ஃபோர்ஸ் டமஸ்கஸ் (கடைசி இரண்டு வரிகளில், y இல் உள்ள ஒலியமைப்பு இணைக்கப்பட்டிருப்பது ஒரு இணைதலுடன் தொடர்புடையது).
அதே உரையில், வெவ்வேறு ஆடியோ ரீப்ளட்கள் பெரும்பாலும் இணையாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. உதாரணமாக: Melo, அனைத்து எல்லைகளிலும் பூமி முழுவதும் melok. மெழுகுவர்த்தி மேசையில் எரிக்கப்பட்டு, மெழுகுவர்த்தி எரிக்கப்பட்டது (கடந்த.) - இங்கே e, மற்றும் m, l, c, c; முதல் இரண்டு வரிகளை மீண்டும் எழுப்புதல்; ஒலி "ரோல் அழைப்பு" இல் மெய் மல், அனைத்து - எஸ்.வி.
ஒலி மறுபடியும் மற்றொரு வகைப்படுத்தல் உரை, மீண்டும் மீண்டும் ஒலிகளை வழங்குவதன் அடிப்படையில் அறியப்படுகிறது. வார்த்தைகள் மற்றும் வசன வரிகள் மீண்டும் மீண்டும் ஒலிகள் இடத்தில் பொறுத்து, மறுபடியும் வெவ்வேறு பெயர்கள் பெற்றார்.
வார்த்தைகளில் ஆரம்ப மெய் மீண்டும் அந்தாதித் தொடை எனப்படும் (உறங்கினார் தங்கம் நட்சத்திரங்கள், கண்ணாடியில் உப்பங்கழி நடுங்கிப் ... - எஸ்.). அடுத்தடுத்த அந்தாதித் தொடை மெய் வார்த்தைகள் அடுத்த இருக்கும் போது (மேலே உதாரணத்தில் உள்ளது போல), போது தனி, அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் உடனடியாக பின்பற்ற வேண்டாம் (- !. கலோனல் - மற்றவர்கள் நான் கூட பழைய ஞாபகம் இல்லை மற்றொரு ஃபேஷன் எனக்கு பார் வேண்டாம்).
கண்ணீர் வெளிவடிதல் என்று வார்த்தைகளில் இறுதி சத்தங்களை மீண்டும் (rustling ஒளிவிடும் மற்றும் வரையப்பட்ட கொடுத்தார், சோகம் ஓட்டி, மற்றும் ... அவர் பாட ஆரம்பித்தார் -. Balme). அனபோராவைப் போலவே, எபிபார்ராவும் பிரிக்கவும் பிரிக்கவும் முடியும். அடுத்தடுத்த கண்ணீர் வெளிவடிதல் மெய் வார்த்தைகள் வழக்கமாக இலக்கண சார்ந்து இருக்கும் போது: அவர்கள் கொண்டதாக உள்ளன (மாலை நீலம், பூனைக்கும் இரவு நான் ஒருமுறை இளம் மற்றும் அழகாக இருந்தது - Ec ..).
சிறப்பு இசைத் திறனை கவிதை பேச்சு இணைப்பு கண்ணீர் வெளிவடிதல் வரும் அந்தாதித் தொடையைப் வழங்கியிருக்கிறது (மே வாயிலில் தட்டுகிறது நித்திய வெள்ளை இரவுகளில் கொண்டு கொடூரமான: வெளியே பின்னணியில் நீல புகை, தெரியாத, அவர்களை கொலை வந்து - BL !!!.).
பல்வேறு ஒலி மறுபயன்பாட்டின் பயன்பாடு எப்பொழுதும் வேலைகளின் உயர்ந்த பாணியிலான தகுதிக்கு சான்றளிக்கிறது என்று ஒருவர் நினைக்கக்கூடாது. பங்கு கொடு தவறாக பயன்படுத்தினால், assonance கவிதை முதலாம் Severianin "ஹோஸ்ட் வசந்த" இதற்கு ஓர் எடுத்துக்காட்டாக, அலைக்கழிப்பு மற்றும் பேச்சு ஒலிப்பு அம்சம் சில நேரங்களில் இயற்கைக்கு மாறான வலுவடைவதால் வழிவகுக்கிறது:
ஸ்லீப்பி வசந்தகாலத்தின் சோம்நாம்பு
ஆசிர்வதித்த கனவுகளில் நித்திரை கொள்ளுதல்.
இரவில் ஸ்ட்ரீம்ஸ் ரம்பில் தெளிவாக இருக்கிறது.
ஸ்ட்ரீமின் ஒலி வெப்பமாக உள்ளது.
சந்திரன் கீழ் சந்திரன் அழுகிறாய்.
மணல் கந்தகத்தில் கண்களை சிரித்தார்கள்.
காவிய அலை சந்திர சேனைத்திறன்.
வசந்த நிலவு ஸ்லீப் புரவலன்கள்.
இது போன்ற சந்தர்ப்பங்களில் குரலின் ஒலியை கட்சி பேஷன் உள்ளடக்கத்தை சமம்: வார்த்தை ஒலி "வரையப்பட்ட" தங்கள் பொருள் முரணானதாக இருந்தது.
இசையில். ஒலியை ஒட்டிக்கொண்டு, ஒன்றிணைந்து ஒருவரையொருவர் பிணைக்கிறார்கள். ரஷியன் மொழியின் பகுதியாக இருக்கும் வெளிநாட்டு சொற்களின் அகராதி. பவ்லென்கோவ் எஃப்., 1907. ட்ரோம்லோ (இத்தாலியன் ட்ரிமோலோ லிட்டர் த்ரம்ப்ளிங்) மியூஸ். ஒற்றை ஒலி பல விரைவான மறுபடியும்; வேகமாக ... ... ரஷியன் மொழியின் வெளிநாட்டு சொற்களின் அகராதி
- [tremolo], ஒரு சில., cf. (இத்தாலியன் ட்ரிமோலோ) (இசை). மிக வேகமாக மீண்டும், ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட (அல்லாத அண்டை RNC. நடுங்கொலி) மீண்டும் மீண்டும் மாற்று நடுக்கம் உணர்வை உற்பத்தி, ஒலிகள். வயலின்ஸ் ஒரு நடுக்கம் இருந்தது. "அவரது குரல் ஒரு செவிடு குரல் இருந்தது ... ... Ushakov விளக்கம்
பெயர்ச்சொல், ஒத்த எண்ணிக்கை: 3 நடுக்கம் (21) மீண்டும் (73) tremolando (1) ... ஒத்திசைவுகளின் அகராதி
- (நடுக்கம்) boleesekundy இடையே தூரத்தில் கொண்ட இரண்டு குறிப்புகள் அதே குறிப்பு ilibystroe மாற்று விரைவான மீண்டும். T. அவரது குறிப்புகள் அனைத்தையும் எழுதாதே, மற்றும் சிறிய குறிப்புகள் தொகை இது ஒரு குறிப்பு முழு, அரை அல்லது கால், வைக்க ... ... புரோகாஸ் மற்றும் எபிரோன் என்ற என்சைக்ளோபீடியா
ஒரு குறிப்பு மீது tremolo பதவி. இசைக் கருவியில் அதிர்வொலி விளைவு (இத்தாலிய இசைக் கருவியில் அதிர்வொலி விளைவு, கடிதங்கள் நடுக்கம் ..), melisma ஒரு வகையான, சரங்களை, கீபோர்டு, டிரம்ஸ் மற்றும் மற்ற இசை கருவிகளின் மீதான வரவேற்பு விளையாட்டுகள்: ஒரு ஒலி பல விரைவான மீண்டும் அல்லது ... ... விக்கிப்பீடியா
- (குறிப்பு) ஒரே குறிப்பு அல்லது விரைவான மாற்றியமைத்தல் இரண்டு குறிப்புகளை தவிர வேறொரு விடயத்தைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை. டி தனது குறிப்புகள் அனைத்து எழுத முடியாது, மற்றும் ஒரு குறிப்பு முழு வைத்து, அரை அல்லது கால், இது சிறிய தொகை ஆகும் ... ... என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி ப்ரோக்கோஸ் மற்றும் I.A. எபிரோன்
- [மறு], unm .; பு [இடல். ட்ரெமோலோ] இசை. ஒரு ஒலி அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட அல்லாத அடுத்தடுத்த ஒலிகள் மாறி மாறி மிகவும் வேகமானது மீண்டும், நடுக்கம் உணர்வை தயாரிக்கின்றன. டி. சரத்தின் அதிக பதிவுகளில். டி இசைக்குழு. * * * tremolo (இது tremolo, மொழியில் ... ... என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி
- (இத்தாலிய இசைக் கருவியில் அதிர்வொலி விளைவு, உண்மையில் நடுக்கம்.) (இசை), ஒரு ஒலி விரைவான மீண்டும், அத்துடன் இரண்டு ஒலிகள் மூன்றில் விட குறைவான ஒரு இடைவெளியானது பிரிக்கப்பட்டிருக்கலாம் அல்லது இரண்டு வளையில், குறைந்தது ஒரு ஒலி போன்றதே ஆகும் இவை ஒவ்வொன்றும் ... அதிக சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா
- ஒரு ஒலி, இடைவெளி அல்லது நாண், அதே போல் ஒரு சிறிய மூன்றாவது, அல்லது ஒரு சிதைந்த நாண் பகுதிகளை விட குறைவாக அமைந்துள்ள இரண்டு ஒலிகள் மாற்றியமைத்தல் பல விரைவான மறுபயன்பாடு - (இது tremolo, நேரடி நடுக்கம்). டி. இசை கலைக்களஞ்சியம்
நாம் ஒலிகளின் உலகில் வாழ்கிறோம். சில ஒலிகள் ஏற்படுகின்றன நேர்மறை உணர்ச்சிகள், மற்றவர்கள் - எச்சரிக்கை, கவலை, கவலை ஒரு உணர்வு ஏற்படுத்தும் அல்லது தூங்க மற்றும் தூங்க கொண்டு. ஒலிகள் படங்களை உருவாக்குகின்றன. ஒலிகளின் கலவையின் உதவியுடன், ஒரு நபர் மீது உணர்ச்சி ரீதியிலான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தலாம், இது ரஷ்ய நாட்டுப்புற கலை இலக்கிய படைப்புகள் மற்றும் படைப்புகள் படிக்கும்போது நாம் குறிப்பாக உணர வேண்டும்.
கலை படைப்புகள், மற்றும் முக்கியமாக கவிதை, பல்வேறு பேச்சு ஒலிப்பு வெளிப்பாட்டு அதிகரிக்க வழிமுறைகள்.
விசேஷமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட கவிதை உரையானது பிரகாசமான உணர்ச்சி-வெளிப்படையான நிறத்தை பெறுகிறது. கவிதைகளின் உள்ளடக்கமானது "உரைநடைக்குத் திரும்புவதற்கு" அனுமதிக்காததற்கான காரணங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும்.
ஒலிப்பதிவு- வாசனை மற்றும் ஒடுக்கப்பட்ட எழுத்துக்கள், உயிர் மற்றும் மெய் ஒலிகள் ஆகியவற்றின் மூலம் உரைகளின் அடையாளத்தன்மையை அதிகரிக்கும் வரவேற்பு.
ஒலி மிகவும் பொதுவான வடிவம் கவிதை மீண்டும், இது உரை சிறப்பு கட்டுமான அமைக்க. இது உரை ஒரு அசல் சமச்சீர்வை அளிக்கிறது.
உதாரணமாக:
நான் நிழல்கள் புறப்படுவதற்கு கனவு கண்டேன்,
அணைக்கப்படும் நாள் வெளியேறும் நிழல்கள்,
நான் கோபுரத்தை உயர்த்தினேன்,
மற்றும் நடவடிக்கைகளுக்கு நடுங்குகின்றன என் கால் கீழ்.
மேலும் உயர்ந்தேன் நான் இன்னும் தெளிவாக,
தி இன்னும் தெளிவாக தொலைவில் கோடிட்டுக்காட்டுகிறது,
மற்றும் சில ஒலிகள் தொலைவில் வரையப்பட்டிருந்தன,
என்னை சுற்றி வானங்கள் இருந்து பூமியில் இருந்து வந்தது.
(Bal'mont)
பேச்சு ஒலிப்பு வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்கான அடிப்படைக் கோட்பாடு ஒலிகளின் தனித்துவமான ரோலில் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலி வண்ணத்தின் வார்த்தைகளைத் தேர்ந்தெடுக்கிறது. வார்த்தைகள் ஒலி ஒற்றுமை அவற்றின் அடையாள முக்கியத்துவத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது, இது ஒவ்வொரு கலை வார்த்தையையும் ஒரு முக்கியமான அழகியல் பாத்திரத்தைச் செயல்படுத்தும் கலைத் திறனில் மட்டுமே சாத்தியமாகும்.
கலைப் பேச்சு ஒலிப்பு வெளிப்பாட்டு அதிகரிக்க முக்கிய வழி ஒலி கருவி - நெருக்கமான ஒலியின் வார்த்தைகளைத் தேர்வு செய்யும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம்.
உதாரணமாக:
பீட்டர் மற்றும் பெட். மலைகள் மற்றும் நான் சேன்,
நீங்கள் அவரை பார்த்தேன் அடிமை.
வானத்தின் ராஜா அவன் எஜமான்.
உயிர் இங்கே மீண்டும் மீண்டும் [a], [a] மற்றும் மெய் [n], [p], [t]. இது வசனம் இசை மற்றும் தெளிவானது; ஒலி மீண்டும் பெருமளவில், வெற்றியின் மகிமையான வெற்றியின் அளவு அகலமானது. உரையின் ஒலி உரையின் முக்கிய வார்த்தைகளை வலியுறுத்துகிறது பேதுருவின் விருந்து.
வழக்கமாக ஒரு வசனம் பல முறை ஒலிகளை மீண்டும் ஒருமுறை (நம் உதாரணத்தில்) செயல்படுத்தப்படுகிறது. மேலும் அவர்கள் அத்தகைய "ரோல் அழைப்பில்" ஈடுபட்டுள்ளனர், இன்னும் தெளிவாக அவர்கள் மீண்டும் மீண்டும் கேட்கப்படுவது, மேலும் அழகின் இன்பம் உரைகளின் ஒலி வரும்.
இது புஷ்கின் கோட்டின் ஒலி கருவி ஆகும்: ஒரு பார்வையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்: தொலைதூர அலைகள் ஒரு தொலைதூர நிலவுடனும், வடக்கில், நீங்கள் ஒரு காற்றின் நடுவில், (நீங்கள் கால்கள் பற்றி) தொடரவில்லையே, நீங்கள் முதலில் உயர்த்தப்படவில்லை. அவள் காதலியை ஆரம்பத்தில் விரும்பினார்; பழைய அக்கினியைப்போல் எவனுடையது? நான் ஒரு தொடர் நினைப்பேன்; தொண்டையால் மூடப்பட்ட குரோஸ்ட்; நாள் கழித்து, ஒரு தீவிர கோரஸ் தீவிர விவாதம் தொடங்குகிறது மற்றும் பல.
அதற்குப் பதிலாக "ஒலி கருவி" சில நேரங்களில் மற்றவர்களைப் பயன்படுத்துகிறார்கள்: அவர்கள் சொல்கிறார்கள் "மெய் இன்ஸ்ட்ரூமென்டேஷன்" மற்றும் "உயிர் ஒற்றுமை". வர்ணக் கோட்பாட்டாளர்கள் பல்வேறு வகையான ஒலி கருவிகளை விவரிக்கின்றனர். அவர்களில் மிக முக்கியமான ஒன்றை மட்டுமே நாம் குறிப்பிடுவோம்.
தொடர்ச்சியான ஒலிகளின் தரத்தை பொறுத்து, பங்கு கொடுமற்றும் assonance.
பங்கு கொடுஒரே மாதிரியான ஒத்த அல்லது ஒத்த மெய்நிகர் மறுபக்கம்.
பங்கு கொடு- மெய் ஒலியை மீண்டும் மீண்டும் வசனம் வெளிப்பாட்டு அதிகரிக்க பழமையான நவீன பாணி. இந்த நுட்பம் நாட்டுப்புற கவிதை மற்றும் உலகின் அனைத்து மக்களின் இலக்கியத்திலும் காணப்படுகிறது. ஹோமரின், ஹேசியோட், ஹொரேஸ், விர்கில் மற்றும் ஐரோப்பாவின் பல கவிதைகள் - டாண்டே, பெட்ரெர்க், ரான்சர்ட், ஷேக்ஸ்பியர் ஆகியோரின் கவிதைகளில் அவர் பணக்காரர். கவிஞரின் விகிதாச்சாரமும் கலை நுணுக்கமும் உணர்வு, வசனம், சொல்லாக்கம் ஆகியவற்றைத் தீர்மானிக்கின்றன; பயன்படுத்த விதிகள் இல்லை மற்றும் இருக்க முடியாது.
ரஷியன் நாட்டுப்புற வசனம், alliteration ஒரு முக்கிய இடத்தை ஆக்கிரமித்து. உரையில் சிதறடிக்கப்பட்ட ஒலி சொற்களஞ்சியம் «இகோரின் படைப்பிரிவைப் பற்றிய வார்த்தைகள்»:
.. மூன்று முறை கொலையாளி Novegra கொல்லப்பட்டார், Put Ivle உள்ள stoiyat st jazi ...
ஒலி சேர்க்கைகள் [Tr] மற்றும் [சி]இராணுவ ஒற்றுமைகள், இராணுவ ஆயுதங்களின் கர்ஜனை, ஒற்றுமை ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கும் ஒரு ஒற்றுமை இராணுவத்தின் உணர்வுகளை உருவாக்குகிறது [வி]ஒரு நிலைப்புத்தன்மையைக் கொடுக்கிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒரு மறைக்கப்பட்ட அச்சுறுத்தல் உள்ளது. அனைத்து ஒன்றாக - போரில் முன் பதற்றம் தெரிவிக்கிறது, ஒருபுறம், ஏற்கனவே ஒரு அற்புதமான, மறுபுறம் - இன்னும் அமைதியாக மனநிலை.
மகத்தான முதுநிலை பங்கு கொடு ஏ.எஸ். புஷ்கின், FI டுடெக், ஏபி சுமரோக்கோவ், ஜி.ஆர் டிரெஜவின் மற்றும் கே.என் பேட்டிஷ்கோவ், என்.எம். யசிகோவ், என். நெக்ராஸ்வ்.
உதாரணமாக:
நெடுவரிசை ஒரு சூடாகவும், சோர்வாகவும் இருந்தது
நாள் முடிவில், கோழி மற்றும் கோழி இறந்துகொண்டிருக்கிறது.
(புஷ்கின் AS)
பொய்யில், பொய்யில், பொய்யில்
நீங்கள் துறைகள் கைப்பற்ற ஒரு இல்லை ...
(Nekrasov ஏஎன்)
பாம்மோனின் கவிதையின் உச்சியில் ஒலி மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது [எல்]:
லெப்ட் தரையில் குத்தி,
நான் அவர்களுக்கு ஒரு விசில் கொடுத்தேன்.
அடுப்புகளுக்கு அலைகள் உள்ளன,
எல்.
புஷ்கின் கோடுகள் உள்ளமைப்பாடு குறிப்பிடத்தக்கது [n], [d], [c], [c]:
நாட் டானெட் n och; நிலவுகள் மற்றும் அதை கடந்து
D izorom d alniy svy svy od heaven,
முன்னதாக வனப்பகுதியின் இருட்டில் அவள் தலையுடன்
பதிவு செய்யப்பட்ட அலுவலகத்தின் நிலையை சரிபார்க்கவும்.
மிகப்பெரிய உறுதியுடன், எங்கள் காதுகள் முன்கூட்டியே நின்று, முன்கூட்டியே நின்று, வார்த்தை முழுமையான தொடக்கத்தில் நிற்கின்றன. அதே கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமல்லாமல், சில விதமான ஒத்த அம்சங்களும் மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகின்றன. எனவே, டி - டி அல்லது மணி - உடன் மற்றும் பல.
உதாரணமாக:
மார்ஷ்!
செய்ய வேண்டியவை
பின்னால்
அணுக்கள் முறிந்துவிட்டன.
நாள் அம்புகள் மூலம்
Чт об ветрмм
துளையிலிருந்து
டி nly
முடி வைத்து(Mayakovsky).
பங்கு கொடு மீது [ஆர்] இந்த பத்தியில், துல்லியமான ரிதம் முதல் பாகத்தில் கொடுக்கப்படுகின்றன, இந்த வரிகளில் செயற்கைகோள் ஒலி கவிஞர் நடைப்பயணத்தின் இசை, சிரமங்களை வீழ்த்தும் போராட்டத்தில் இயக்கவியல் தெரிவிப்பதற்கு முயலும் தொனி-ஓவியம் நியமனம், என எந்த சந்தேகமும் விட்டு ...
மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், ஒலிப்பதிவின் குறியீட்டு அடையாளங்கள் மிகவும் சுருக்கமானவை.
எனவே, கற்பனை மட்டுமே நமக்கு உதவுவதற்கு உதவும் ж - з N. Zabolotsky இன் கவிதையின் " கிரேன்கள்»:
உலோகத்தால் செய்யப்பட்ட ஒரு சட்டையில் ஒரு Vozh ak
நான் கீழே மெதுவாக மூழ்கி,
அவரைப் பொறுத்தவரை, முதுகின் உருவமாகும்
தங்க புள்ளி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.
ஒலி அடையாளங்கள் ஆய்வாளர்கள் கருத்தொற்றுமையால் இன்னும் மதிப்பீடு செய்யப்படுகின்றன. இருப்பினும், நவீன விஞ்ஞானம், பேச்சின் சத்தங்கள், தனித்தனியாக வெளிப்புற வார்த்தைகளை வெளிப்படுத்தியதை, மறுக்கவில்லை, நமக்கு ஒலிசார் கருத்துகள் இல்லை. அதே நேரத்தில், பேச்சின் ஒலிகளின் அர்த்தங்கள் உள்ளுர் ஸ்பீக்கர்களால் உள்ளுணர்வாக உணரப்படுகின்றன, எனவே அவை பொதுவாக பொது, தெளிவற்ற தன்மையைக் கொண்டுள்ளன.
நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, ஒலிப்பு முக்கியத்துவமானது, சங்கங்களின் சில "தெளிவற்ற ஒளி" வார்த்தைகளைச் சுற்றி உருவாக்குகிறது. அறிவின் இந்த தெளிவற்ற அம்சம் நீங்கள் கிட்டத்தட்ட அறியப்படாதது மற்றும் சில வார்த்தைகளில் மட்டுமே விளக்கப்பட்டுள்ளது: கற்பழிப்பு, ஹ்ரிச், மும்பிள், பாலலாகா - ஹார்ப், லில்லி. இத்தகைய வார்த்தைகளின் ஒலி கணிசமாக தங்கள் கருத்துக்களை பாதிக்கிறது.
கலைத் திறனிலும், முதன்மையாக கவிதைகளிலும், ஒலியைப் பிரித்து, அழகான மற்றும் அசிங்கமான, கடினமான, மென்மையான, சத்தமாக, அமைதியாக உருவெடுத்தது. சில ஒலிகளைக் கொண்டிருக்கும் வார்த்தைகளின் பயன்பாடு கவிதை உரையில் ஒரு குறிப்பிட்ட பாணியிலான விளைவுகளை அடைவதற்கான வழிமுறையாக மாறும்.
உள்ளடக்கத்துடன் ஒலிப்பதிவின் ஒலி இணைப்பு, வார்த்தை மற்றும் பிம்பத்தின் ஒற்றுமை ஆகியவை ஒலியியல் கருவிகளை ஒரு தெளிவான சித்திரத்தை அளிக்கின்றன, ஆனால் அதன் கருத்து வெளிப்படையானவை அல்ல. இங்கே Aseev கவிதை ஒரு உதாரணம் " வெப்பம்»:
எளிதாக உங்கள் பக்கத்தில்,
அவரது தோள்பட்டை வடிகட்டி,
நான் மேலே செல்கிறேன்
மேலும், -
படிப்படியாக
அலை மாஸ்டர்,
மகிழ்ச்சியுடன்
மற்றும் ஒளி நீர்.
எனக்கு,
எந்த தடயமும் இல்லாமல்,
சுருட்டை
புல்லர் தண்ணீர்.
இது எங்களுக்குத் தெரியுமா என்று தெரிகிறது w - n அலைகள் மீது நழுவ விடவும்; தொடர்ந்து திரும்பவும் [ஒரு] கடைசி வரிகளில் ஒரு மூடிய வரி யோசனை வரைகிறது, தண்ணீர் மீது funnels தொடர்புடைய ஒரு வட்டம்.
அத்தகைய "ஒலி மற்றும் ஒற்றுமை ஒற்றுமை" ஸ்தாபகமானது சிக்கலான தொடர்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கும்.
உதாரணமாக, பி. பான்ஸ்டாக்கின் வரிசையில்
பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திலிருந்து, ஷோ பென்
ஒரு இசை ஸ்டாண்டின் ஒரு கறுப்பு சாயலில் -
நீங்கள் ஒலி மீண்டும் ஒரு whimsical படம் மற்றும் வார்த்தை ரஷியன் ஒலியியல் ஒலிகள் ஒரு அசாதாரண கலவையில் தூக்க அற்புதமான கோடிட்டு பார்க்க முடியும் " இசை நிலைப்பாடு»
கவிதை மார்ஷாக் " அகராதி"இந்த வரி மிகவும் கிராஃபிக்: அதன் நெடுவரிசையில் x, உணர்வின் பிரகாசம். இங்கே, இரு முறை மீண்டும் மீண்டும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது tSAஅது போல, ஃப்ளிக்கர்».
ஒலிப்பதிவு பற்றிய கற்பனை புரிதலைப் பொருட்படுத்தாமல், கவிதை உரையில் அதன் பயன்பாடு எப்பொழுதும் உணர்ச்சியையும், வெளிச்சத்தின் பிரகாசத்தையும் அதிகரிக்கிறது, அதன் ஒலியின் அழகை உருவாக்குகிறது.
பங்கு கொடு - ஒலி மீண்டும் மிகவும் பொதுவான வகை.
இது ரஷ்ய மொழியின் ஒலிகளின் அமைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் மேலாதிக்க நிலைப்பாட்டின் காரணமாகும். ஒடுக்கப்பட்ட ஒலிகள் இந்த மொழியில் அடிப்படை அர்த்தம் வகிக்கின்றன. உண்மையில், ஒவ்வொரு ஒலிக்கும் சில தகவல்கள் உள்ளன. இருப்பினும், இந்த விஷயத்தில் ஆறு உயிரெழுத்துகள் முப்பத்தி ஏழு மெய்ஞானங்களுக்கு கணிசமான அளவு குறைவாக உள்ளன.
அதே வார்த்தைகளின் "பதிவு" ஐ ஒப்பிடுக, இது உயிர் மற்றும் ஒரே மெய்ஞானங்களின் உதவியால் செய்யப்பட்டதாகும். சேர்க்கைகளை யூகிக்க முடியாது ஏய், அயு, யூ, ஈவ்எந்த சொற்களிலும், ஆனால் அதே வார்த்தைகளை மெய் எழுத்துக்களோடு தெரிவிப்பது பயனுள்ளது, ரஷ்ய கவிஞர்களின் பெயர்களை நாம் எளிதாக "வாசிக்க" முடியும்: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". மெய்ஞானங்களின் இத்தகைய "எடைமை" பல்வேறு பொருள்-சொற்பொருள் தொடர்புகளை நிறுவுவதை ஊக்குவிக்கிறது, எனவே கூட்டிணைவு வெளிப்படுத்தும் சாத்தியக்கூறுகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை.
மற்றொரு, பொதுவான, ஒலியியல் மறுபார்வை வகையாகும்.
assonance - உயிர் ஒலிகளை மீண்டும் மூலம் அடையாள உரை உரை வலுவூட்டல் வரவேற்பு.
உதாரணமாக:
நான் ஒரு தன்னார்வ, நான் எப்போதும்,
வளர்பிறையில்,
உலகில் நான் பெருமூச்சு விட்டேன், பெருமூச்சு விட்டேன்,
புல் காடு, lele nuva.
உயிர் இங்கே மீண்டும் மீண்டும் "ஓ" மற்றும் "இ".
மையத்தில் assonance வழக்கமாக அங்கு மட்டும் தட்டல் சத்தங்கள் உள்ளன, ஏனெனில் உயர்த்தப்படாத நிலைகளில் உயிர் அடிக்கடி மாறுகின்றன. எனவே, சில நேரங்களில், சொற்பிறப்பியல் அதிர்ச்சியை மீண்டும் அல்லது சிறிது குறைக்கப்படாத உயிர்வகைகளால் வரையறுக்கப்படுகிறது.
எனவே, போல்டாவ»புஷ்கின் அஸானான்கள் மீது மற்றும் மற்றும் பற்றி அர்ப்பணிப்பு உயிர்களை மட்டும் உருவாக்கவும்:
அது அமைதியாக இருக்கிறது, ஆனால் நான் செய்யவில்லை.
வானத்தை பற்றி தெளிவாக உள்ளது.
நட்சத்திரங்கள் பிரகாசிக்கின்றன.
நீ அவளை தூங்கவைக்கிறாய்
காற்று விரும்பவில்லை.
அநேக unstressed எழுத்துகள் இந்த ஒலியெழுத்துகளின் மறுபடியும் மாறுபடும் என்றாலும், கடிதங்கள் o, a, அவற்றின் ஒலியானது ஒலியை பாதிக்காது.
மாற்றப்படாத உயிரெழுத்துகள் மாற்றத்திற்கு உட்படுத்தாத சூழ்நிலைகளில், அவர்கள் சொல்வது அதிகரிக்கலாம்.
உதாரணமாக, மற்றொரு ஸ்டான்ஸாவில் " போல்டாவபேச்சு ஒலி தீர்மானிக்கிறது மணிக்கு; இந்த ஒலியின் தரமானது மாறாது என்பதால், ஒரு நிலைப்பாட்டில் இல்லாத நிலையில், அது புகழ்பெற்ற வார்த்தைகளின் ஒலிப்பு ஒற்றுமையை வலியுறுத்துகிறது:
ஆனால், நீண்ட தண்டனையின் சென்னையில்,
அன்பளிப்புகளை சகித்துக் கொண்டு,
Okrepla Rus.
மிகவும் கடினமாக ஒரு குழந்தை,
டிரோ பியா கண்ணாடி,
அவர் அதை வாங்குகிறார்.
கடந்த இரண்டு வரிகளில், சொற்பொருள் விளக்கம் மணிக்கு ஒற்றுமைடன் இணைகிறது மற்றும்.
அதே உரையில், வெவ்வேறு ஆடியோ ரீப்ளட்கள் பெரும்பாலும் இணையாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
மெல், ஓ, ஓ, அவளுடைய நிலம் முழுவதும்
எல்லா வரம்புகளிலும்.
தரையில் எரித்த மெழுகுவர்த்தி,
மெழுகுவர்த்தி எரிக்கப்பட்டது(பாஸ்டெர்நாக்).
இங்கே மற்றும் assonance இ , மற்றும் திசைதிருப்பல் m, l, s, in ; மெய்ஞானங்களின் சேர்க்கைகள் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கின்றன: மில், சூரியன் - ஸ்டம்ப் . இவை அனைத்தும் கவிதை வரிகளின் ஒரு சிறப்பு இசையமைப்பை உருவாக்குகின்றன.
எல்லோரும் என் வாழ்க்கையில் ஒருமுறையாவது கேள்விப்பட்டிருக்கிறார்கள், அல்லது அழுவதைக் குறைக்க முடியும் என்று கூறி, T ஐ, எலிகள், மற்றும் ஒரு பூனை கூரை மீது ஒரு பூனை.».
நம்மில் சிலர் ஏன் சில சொற்றொடர்களை (கவிதைகள், நாக்கு இரட்டையர்கள், மேற்கோள்கள்) நினைவில் வைத்து சொல்கிறார்கள்? சதி, தீர்ப்புகள், பாட்டி-விசாரிப்பவர்கள், முதலியன எவ்வாறு வேலை செய்கின்றன? பிரபலமான முழக்கங்கள் மற்றும் கோஷங்கள் (அரசியல், விளம்பரம்) இரகசியம் என்ன? ஒலிப்பதிவு எல்லாவற்றிலும் பெரும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது என்று நாங்கள் உறுதியாக நம்புகிறோம்.
ஒலியில் ஏற்படும் முரண்பாடு – சிக்கலான காட்சி ஒலி பதிவு, மெய் பயன்பாட்டின் அடிப்படையிலானது, ஆனால் ரைம் செய்த வார்த்தைகள் அல்ல; இந்த நுட்பத்திற்கு நன்றி, கவிதை ஒலி ஒருமைப்பாட்டை அடைகிறது.
உதாரணமாக:
அது:
சோசலிசம் -
ஒரு உற்சாகமான வார்த்தை!
கொடியுடன்,
பாடல்
இடது பக்கம் நின்று,
மற்றும் தன்னை
தலையில்
பெருமை அடைந்தார்.
தீ மூலம் கடந்துவிட்டது,
பீரங்கிகள்
மகிழ்ச்சிகரமான மலைகளுக்கு பதிலாக
ஐயோ டேல்.
அது இருந்தது:
கம்யூனிசம் -
மிகவும் பொதுவான விஷயம்.
(வி. மயாகோவ்ஸ்கி)
Krut
முதலாளித்துவ
மிருகத்தனமான துளைகள்.
திருடர்கள் துண்டுகளாக கிழிந்தனர்,
கஷ்டம் மற்றும் moaning,
பெரிய தாத்தாவின் நிழல்கள் -
பாரிஸ் கம்யூன்கார்ட்ஸ் -
இப்போது
கத்துவார்கள்
ஒரு பாரிஸ் சுவர்.
(வி. மயாகோவ்ஸ்கி)
நான் ஒரு வெள்ளி சிடார் விடியற்காலையில் ஏற வேண்டும்
அங்கு இருந்து squadrons தந்திரங்களை பாராட்ட.
சன், காலை மற்றும் கடல்! நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்,
சரியாக ஒரு காற்று - எண்ணற்ற, ஒரு அம்மா போல - ஞானமானது.
யார் கழுகுகளால் பெருமைப்படுகிறார்களோ, அது ஒட்டகங்களுக்கு அல்ல.
(I. சேவியானின்)
ஒரு வகை பங்கு கொடு கருதப்படுகிறது சொல்லின் உச்சரிப்பும், அதன் பொருளும் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரி இருத்தல் .
சொல்லின் உச்சரிப்பும், அதன் பொருளும் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரி இருத்தல் - ஒலிகள் மற்றும் சொற்களின் உதவியுடன் இந்த உரையில் என்ன கூறப்படுகிறது என்பது பற்றிய மேலும் குறிப்பிட்ட கருத்தை உதவுகிறது.
சொல்லின் உச்சரிப்பும், அதன் பொருளும் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரி இருத்தல் – எளிய வடிவம் இசையமைப்பு உண்மையில் கவிதை, சத்தம் ஒரு குறிப்பிட்ட தேர்வு, படத்தின் ஒலி பக்கத்தில் குறிப்புகள் என்று கொண்டுள்ளது.
உதாரணமாக:
ஜெர்மன் மோட்டார்கள் வாகனம் ஓட்டும்:
"நாங்கள் ஃப்யூஜிடிவ்,
நாம் ஒரு சாதாரண,
நாம் - மரணம் ... நீங்கள் சறுக்குவது இல்லை.
(வி. இன்பரால் "தி பல்போவோ மெரிடியன்")
ஒலி மீண்டும் [ஆர்] ஜேர்மன் விமானத்தின் இயந்திரத்தின் ஒலி பற்றிய மாயையை உருவாக்குகிறது, கொடூரமான பயங்கரமான ஒலி. அத்தகைய ஆன்மோட்டோபோயியா ஒரு தனித்துவமான வகை ஒதுக்கீடு என்று கருதப்பட்டாலும், மேலே கூறப்பட்ட பகுதியில், முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட் மீது பாசிச விமானங்களின் ஆர்வத்தை முழுமையாக மாற்றும் என்பதை ஒப்புக்கொள்ள முடியாது.
எனவே, மேயகோவ்ஸ்கியின் வாக்கியத்தில்: " அடித்து நொறுக்கி, கரடுமுரடான ஹார்ன்பெம் பூஞ்சை..
. "- இடுப்புக்களுக்கு அதிகமான தெளிவான பிரதிபலிப்பு கொடுக்கப்பட்டிருக்கிறது.
அவர்கள் ...
(A.Pushkin)
நாங்கள் பைன்கள் பற்றி பேசுகிறோம்; ஒலிகள் தேர்வு [டபிள்யூ]மற்றும் இரண்டு நெகிழ் அபிலாஷைகளை ஒருங்கிணைத்தல் [எக்ஸ்]அவர்களுடைய இரைச்சல் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது.
நான் அதை கேட்க முடியாது, அது மிகவும் புத்திசாலி, மற்றும் ...
(கே. பால்மாண்ட்)
Dro dol ஈர்த்தது, அடி அடிக்கப்பட்டது ...
(A.Maykov)
வெடிப்பு பற்றி பேச்சு; நான்கு [டி], மூன்று [ஆர்], இரண்டு assonances (" uDAR கரைக்கப்பட்டது") வெடிப்பு ஒலி, மற்றும் இந்த ஒலி ஒலி போல.
டிவி டிவி டெரேடினா மீ மற்றும் கிராம் ...
(A.Pushkin)
பீரங்கி வணக்கம் பற்றி பேச்சு; இருமுறை [டிவி], இரண்டு முறை [துணை வட்டார வளர்ச்சி அலுவலர்]துப்பாக்கிச் சூடுடன் தொடர்புபடுத்தவும்.
இங்கே மிகவும் நுட்பமான ஒனொமேடோபோயியாவின் ஒரு மாதிரி இருக்கிறது:
அது சரி, மனம்,
மற்றும் chas nap ush ki holn ostoy ல்
அடிப்படை வசதிகள்
மற்றும் p ynsh ஒரு plamen OH ஒரு இலக்கு.
(A.Pushkin)
லிப் ஒலிகள் இங்கு ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன ([b], [c], [m], [n]), அவரது ( [h], [w]) மற்றும் சொற்பிறப்பியல் ( [ப], [n]), 28 சாயல்களின் ஒரு வரிசை மற்றும் இந்த பத்தியின் 44 மெய் எழுத்துக்கள், இது 64% ஆகும்.
மற்றொரு முறை, இது மற்றவர்களை விட குறைவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது - சொல்லின் உச்சரிப்பும், அதன் பொருளும் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரி இருத்தல் .
இவை அவற்றின் சொந்த அர்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் வார்த்தைகளாகும். இந்த வார்த்தைகள் " குறட்டை விடு», « நெருக்கடி", மற்றும் பெறப்பட்ட வார்த்தைகள்" குறட்டை விடு», « மெல்லு"மற்றும் போன்ற.
உதாரணமாக:
மணல், மற்றும் ஒரு குதிரையின் முதுகு
(ஏ பிளாக்)
ஃப்ரோஸ்ட்-நனைந்த பட்டுகள்
துன்பம் மற்றும் பலவீனமான, போன்ற துன்புறுத்தல் போன்ற
(I. சேவியானின்)
ஒரு ஆடியோ பதிவு மிகவும் சிக்கலான வரவேற்பு - பங்கிங் ரைம் .
பைங்கிங் ரைம்கள் - இந்த விளையாட்டை, வார்த்தைகள் மற்றும் ஒலி ஒற்றுமைகள் விளையாட்டு மீது கட்டப்பட்டது.
பெரும்பாலும் அவர்கள் ஒரு காமிக் விளைவு அடைய பயன்படுத்தப்படுகின்றன. உதாரணமாக, AS புஷ்கின், டி.டி. மினெவ், வி.வி. மயாகோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர் போன்ற ஒரு ஆசிரியரின் உதாரணமாகும்.
பியானோ ரைம், பல மதிப்புடைய சொற்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் homonyms - வார்த்தைகளுக்கு இடையே மட்டுமே ஒலி அடையாள நிறுவப்பட்டது, மற்றும் அர்த்தமுள்ள சங்கங்கள் இல்லாமல் இல்லை.
உதாரணமாக:
நீங்கள் நாய்க்குட்டிகள்! என்னை பின்பற்றுங்கள்!
நீங்கள் கலாச்சாவில் இருப்பீர்கள்,
ஆம், பார், பேசாதே,
அல்லது நான் அடிக்கிறேன்.
(புஷ்கின் AS)
அவர் இருபது ஆண்டுகளாக அலட்சியமாக இருந்தார்,
பிறப்பு இல்லாமல் ஒரு ஒற்றை வரி.
(டி.டி. மினேவ்)
ரைம் பகுதி என் உறுப்பு,
நான் எளிதாக கவிதை எழுதுகிறேன்,
நினைத்துப் பார்க்காமல், தாமதமின்றி
நான் வரிக்கு வரிக்கு ஓடுகிறேன்,
கூட ஃபின்னிஷ் பழுப்பு பாறைகள்
நான் ஒரு முனையுடன் உரையாடுகிறேன்.
(டி.டி. மினேவ்)
ஒலிப்பதிவு மற்றொரு முறை அந்தாதித் தொடை மற்றும் கண்ணீர் வெளிவடிதல் . இது ஒலிப்பதிவுகளின் உட்பிரிவு என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது வசனத்தின் இருப்பிடத்திலிருந்து வேறுபடுத்திக் காட்டுகிறது.
கண்ணீர் வெளிவடிதல்- வசனத்தின் முடிவின் மறுபக்கம்.
அந்தாதித் தொடை, அல்லது ஒரு கை, தொடர்புடைய ஒலிகள், சொற்கள், தொடரியல் அல்லது தாளங்கள் ஆரம்பத்தில் அல்லது தாளங்கள் ஆரம்பத்தில் தாள கட்டுமானங்கள் கொண்ட ஒரு நவீனமான சாதனம் ஆகும்.
ஒலிப்பதிவு- பேச்சு ஒலி வெளிப்பாடு அதிகரிக்க ஒலித்தல் நுட்பங்கள் பல்வேறு பயன்பாடு.
ஒலிப்பதிவு நீங்கள் நேரடியாக (நேரங்களில்) பேச்சு மற்றும் உரையின் தாக்கத்தை அதிகரிக்க அனுமதிக்கிறது, "சரியான ஒலிகளோடு" வார்த்தைகளை எடுக்கிறது.
உதாரணமாக:
மூன்று நாட்களுக்கு முன்பு அது ஒரு கட்டி, ஆனால் ஒரு சலிப்பை, நீண்ட பயணம் இருந்தது
அவர்கள் சந்திப்பைத் தட்டிக் கொண்டிருந்தனர்: கிழக்கு, கிழக்கு, கிழக்கே. ..
(ப. அண்டொல்கொல்ஸ்கி வேகன் சக்கரங்களின் ஒலியை மீண்டும் உருவாக்குகிறது.)
அல்லது:
வழியில் பாதையை நான் பின்பற்ற முடிவு செய்தேன்.
சரி,
ஒலிப்பதிவு பெரும்பாலும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் காணப்படும், குறிப்பாக வசனத்தில். மிகவும் குளிராக KD ஐ பயன்படுத்துகிறது. பாமோமோன், பேச்சு ஒலிகளை ஒரு figurative பண்பு கொடுத்தார் (ஒலி " ஜினோம் கன்ஜூரிங் ஜினோம்", மேஜிக்) மற்றும், நிச்சயமாக, V.V. Mayakovsky.
ஒலிப்பதிவின் முக்கிய செயல்பாடுகள்
ஒலி பதிவுகளின் கலை நோக்கம் இணக்கத்தின் எளிமையான உருவாக்கம், பேச்சு இசை ஒலி ( எச் மணிக்கு e rஆனால் ஒரு சிறிய பெண் ... - லர்மோன் எம். யூ.). ஒலி பதிவு போன்ற பயன்பாடு, பேச்சு தருக்க பக்கத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்காவிட்டால், மிகவும் அழகாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. ஒத்திசைவுகளின் தனித்தன்மையும், தனி மெய் எழுத்துக்களும் தனித்துவமான சொற்களாகும்.
இருப்பினும், வார்த்தை கலைஞர்களால் பேச்சு வார்த்தைகளின் அழகுடன் பொதுவாக உள்ளடக்கப்படவில்லை, மேலும் சிக்கலான நவீனமான சிக்கல்களின் தீர்வுக்கு ஒலி ஈர்ப்பதற்கு முயற்சி செய்கின்றன. ஒலிப்பதிவு கவிதை உரையில் ஒரு தீவிர சொற்பொருள் செயல்பாட்டை செய்யலாம்: தர்க்கரீதியாக முக்கிய வார்த்தைகள், கலை படங்கள், கருப்பொருள்கள், கருப்பொருள்கள் ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகின்றன. பதிவின் இந்த பக்கத்தில், வி.வி. கவனம் செலுத்தியது. Mayakovsky, கலை படைப்பாற்றல் அம்சங்கள் பற்றி பேசுகிற. கட்டுரையில் " கவிதை எப்படி?"அவர் எழுதினார்: எனக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த முக்கியத்துவம் வாய்ந்த முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக வடிவமைக்கப்படுவதற்கு நான் ஒத்துழைப்பு தருகிறேன்". வார்த்தைகளின் ஒற்றுமை ஒற்றுமை சொற்பொருள் நெருக்கத்தை வலியுறுத்துகிறது, பொருட்களின் ஒன்றிணைவு. ஒலி மீண்டும் சிறப்பம்சமாக ஒரேவிதமான சொற்கள் பரிந்துரைகள்.
ஒலிப்பதிவு ஒரு கூட்டுப் பாத்திரத்தை இயக்கும் : வாக்கியத்தின் சொற்பொருள் பிரிவுகளுக்கு ஒத்த ஒலியலைத் தொடர்புகொண்டு ஒவ்வொரு புதிய கவிதைத் தொகுப்பினையும் ஒலி வடிவில் வேறுபடுத்துவது.
உதாரணமாக:
நீங்கள் ஒரு கொதிக்கும் பறவையின் இயக்கத்தால் கிழிந்திருந்தீர்கள்,
நீங்கள் விரைந்து சென்று, வார்த்தைகள் என் தூக்கத்தை எளிது ...
நாட்டின் ஆவி மற்றும் ஆவிகள் இருந்தபோதும்,
வலுவான அலாரம் உள்ளது.
(ஏ பிளாக்)
இங்கே ஒலிகள் மீண்டும் இல் - n - உடன் முதல் வரிசையில் பறவை படத்தை தொடர்பான வார்த்தைகள் ஒருங்கிணைக்கிறது; ஒரு வித்தியாசமான ஒலி வண்ண கனவுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது; மெய் எழுத்துகள் மற்றும் உயிரெழுத்துக்களின் "ரோல்-அழைப்பு" பின்விளைவுகளால் பிரிக்கப்பட்ட, பின் உரையாடல்களால் வேறுபடுகின்றது: சொற்றொடர் "சுகந்த வாசனை"ஒரு பெருமூச்சு கேட்கப்படுகிறது போல் (இந்த மாயை ஒலிகளின் கலவையாகும் ஈ - ஒய் - எக்ஸ்), figurative வெளிப்பாடு "eyelashes ஆஃப் dazed"மெய்ஞானங்களுக்கான ஒத்துழைப்பு காரணமாக ஒரு சிறப்பு வெளிப்பாட்டைப் பெறுகிறது மீண்டும், கள் - சி - சி; இறுதியாக, அடுத்த வரியில், அவரது உணர்ச்சி வெளிப்படுத்தும் தன்மை ஒரு மர்மமான அந்நியரின் சக்கின் ஆடைகளின் சத்தம் பிரதிபலிக்கிறது ...
இவ்வாறு, தலைப்பின் வளர்ச்சி தொடர்ச்சியாக பிரதிபலிக்கிறது பங்கு கொடு மற்றும் assonance .
வெளிப்படையான கருவியாக, செய்தித்தாள்களின் மற்றும் பத்திரிகை கட்டுரைகளின் தலைப்புகளில் ஒலி மீண்டும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, கலை படைப்புகள் (« விடியற்காலையில் பனி», « Fedorovka நீரூற்றுகள்"). ஒலிப்பதிவின் இத்தகைய பயன்பாடு கவனம் செலுத்தப்படலாம்.
நீங்கள் உணவை தயாரிப்பதில் ஒரு ஒப்புமையைக் கண்டால், ஒலிப்பதிவு ஒரு டிஷ் சமைப்பதற்கு சலிப்பைத் தருவதில்லை, ஆனால் செய்முறையிலும், மசாலாப் பொருட்களிலும் மசாலாப் பொருட்களிலும் சேர்த்து இலவசமாக பரிசோதனை செய்யலாம்.
உங்கள் உரையை மாற்றுதல் (வாய்மொழி, எழுதப்பட்ட) alliteration மற்றும் சொற்பிறப்பியல் மூலம் மதிப்புக்குரியது அல்ல. அதன் அடிப்படை சாராம்சத்தை வலியுறுத்துவதன் மூலம், அர்த்தத்தின் மையத்தை தனிமைப்படுத்தி, இதயத்துடன் தொடர்புபடுத்தி, இதயத்திற்குள் நுழையும்.
ஒலிப்பதிவுகளில் உடற்பயிற்சி செய்வது, நீங்கள் கவனம், நினைவகம் மற்றும் விரிவாக்க முடியாது சொல்லகராதி, ஆனால் (மிக முக்கியமாக) சக்திவாய்ந்த மற்றும் மிகச் சிறந்தது, QUIET மற்றும் PRINCIPLE ஆகியவற்றிலிருந்து உங்கள் ஒலிகளை எவ்வாறு எளிதாக மாற்றுவது என்பதை உணரவும், சரியான வார்த்தைகளைத் தேர்வு செய்வது அவசியம்.
கட்டளை விதிமுறை செயல்முறை ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. இது இறுக்கமடைகிறது. இது மிகவும் போரிங் நூல்களை எழுதி போது நீங்கள் நேர்மறை உணர்ச்சிகளை பெற அனுமதிக்கிறது.
