उपयोग करने के लिए स्टाइलिस्ट आकृति का नाम क्या है। सार: भाषण के स्टाइलिस्ट आंकड़े। भाषण के स्टाइलिस्ट आंकड़ों के प्रकार

स्टाइलिस्ट आंकड़े   - भाषण के आंकड़े, कुछ वाक्य रचनात्मक निर्माण के कारण इसके प्रभाव को बढ़ाते हैं, लेकिन नई सामग्री को पेश नहीं करते हैं।

Anaphora- एकवचन, कई stanzas, छंद या आधा चुप्पी की शुरुआत में एक निश्चित शब्द या व्यक्तिगत आवाज की पुनरावृत्ति

Anaphora(यूनानी अनाफोरा - घोषणा; रूसी शब्द - सिंगलटनेशन) - स्टाइलिस्ट आकृति; शुरुआती स्थिति में एक शब्द या वाक्यांश दोहराकर भाषण खंड (एक वाक्यांश के छंद, छंद)।

उदाहरण के लिए:
यह एक शांत सीटी है,
यह कुचल बर्फ का क्लिक है।
यह रात है, एक ठंडा शीट,
यह - दो नाइटिंगल्स द्वंद्वयुद्ध।
(बीएल Pasternak, " कविता की परिभाषा»)

Anaphoraव्यक्तिगत शब्दों या अभिव्यक्तियों की किसी भी प्रकार की पुनरावृत्ति की तरह, उनके स्थान की परवाह किए बिना, अक्सर एक काव्य acuity और अभिव्यक्ति देता है, संगीत के एक टुकड़े में एक प्रमुख उद्देश्य (leitmotif) जैसे कुछ क्षणों पर जोर देता है।

तो, ब्लॉक stanza में:
उम्र बढ़ने के साथ फिर से
जमीन के कोबल्स नीचे थे,
धुंधली नदी से परे फिर से
तुम मुझे दूर से बुलाओ ... –

अनौपचारिक " फिर"Stanza के पहले और तीसरे छंद में जोर देता है" सनातन»रूसी उदासीनता और आवाज की चुप्पी, जो कहीं कवि को बुलाती है।

अनाफोरा का एक और उदाहरण हो सकता है:

1) अनाफोरिक " सांझ»Tyutchev की कविता अर्द्ध पेंशन में:

« शाम शांत है, शाम नींद", जहां शब्द की पुनरावृत्ति" सांझ"एक निश्चित सुन्दर कविता प्रभाव बनाए रखा जाता है या

2) अनाफोरिक " धार"या पूर्ण मौखिक एनाफोरा पहुंच रहा है" इन"और" यह»Tyutchev के प्रसिद्ध stanza में:
ये गरीब गांव,
यह कम प्रकृति है
देशी सहनशीलता के किनारे,
एज आप रूसी लोग हैं।

कविताओं की प्रत्येक जोड़ी की शुरुआत में इस स्टेन्ज़ा एनाफोर में व्यवस्थित करना, निश्चित रूप से, Tyutchev, जोर देता है कि यह " इन गांवों"और" यह प्रकृति, उनकी मूल भूमि रूस है।

अनाफोरा किस्मों

1. अनाफोरा ध्वनि   - ध्वनियों के समान संयोजनों की पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:
Gr Ozoy पुलों को ध्वस्त कर दिया,
धुंधले कब्रिस्तान से दोनों जीआर "
(पुष्किन एएस)

2. अनाफोरा morphemic   - एक ही morphemes या शब्दों के हिस्सों की पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:
काले आंखों वाली लड़की,
ब्लैक माने घोड़ा!
(लर्मोंटोव एम। यूयू)

3. अनाफोरा लेक्सिकल - एक ही शब्द की पुनरावृत्ति:

उदाहरण के लिए:
यह व्यर्थ नहीं था कि हवाएं उड़ा दीं
व्यर्थ नहीं था तूफान था।
(यसिनिन एसए)

4. अनाफोरा सिंटेक्टिक   - एक ही वाक्य रचनात्मक निर्माण की पुनरावृत्ति:

उदाहरण के लिए:
क्या मैं शोर सड़कों के साथ घूमता हूँ,
मैं भीड़ वाले मंदिर में प्रवेश करता हूं,
मैं पागल युवा पुरुषों के बीच बैठा हूँ,
मैं अपने सपनों को आत्मसमर्पण करता हूं।
(पुष्किन एएस)

5. अनाफोरा स्ट्रॉफिक
पृथ्वी!
नमी बर्फ से
वह अभी भी ताजा है।
वह खुद से घूमती है
और देहा की तरह सांस लेती है।
पृथ्वी!
वह दौड़ती है, दौड़ती है
एक हजार मील आगे,
उसके लार्क trembles के ऊपर
और वह उसके बारे में गाती है।
पृथ्वी!
सब कुछ अधिक सुंदर और दृश्यमान है
वह चारों ओर स्थित है।
और उसके लिए कोई बेहतर खुशी नहीं है
मृत्यु तक रहते हैं।
पृथ्वी!
पश्चिम में, पूर्व में,
उत्तर और दक्षिण में ...
झुका हुआ, गड़बड़ मोर्गुनोक,
हाँ, हाथ नहीं ...
(Tvardovsky एटी)

6. स्ट्रॉफिक-सिंटेक्टिक एनाफोर

उदाहरण के लिए:
प्यास मशीन बंदूक नहीं है
मानव की मोटी गले लगाओ
लाइव और लाइव ओमेट
मिलों में, फसल चबाने वाली है।

अभी तक नहीं  कमांडर
एक झटका के साथ दुश्मन काट,
बार्न अच्छे कारण से भरे हुए हैं
सोने के असर उपहार के क्षेत्र।

जब तक दुश्मन गरज नहीं कहता है
मेरी शुरुआती टिप्पणी
खेतों अन्यथा नहीं हो सकता है।
Agronomist की तुलना में पकड़ने की जगह।
(तिखोनोव एनएस)

Anaphoraशुरुआत polustiishy में स्थित किया जा सकता है (" शहर शानदार है, शहर खराब है"), रेखाएं (" उसे प्रतिशोध से डर नहीं था, वह नुकसान से डर नहीं रही थी"), stanzas, विभिन्न संयोजनों में पूरी कविता के माध्यम से आयोजित किया जाएगा (Lermontov" चिंतित होने पर"; Fet" आज सुबह, यह खुशी"और इतने पर। डी)।

Anaphoraएक कविता भी कहा जाता है, जिसमें से सभी शब्द एक ही ध्वनि से शुरू होते हैं।

उदाहरण के लिए:
एल प्यार से फ्लेक्स sculpts साफ
एल Azure caressing जंगल
स्ली लिली babbling की शुभ सालगिरह,
लवली धूप पंखुड़ियों।

अक्सर anaphoraएक और उदारवादी आकृति के साथ जोड़ता है - क्रमशः.

स्नातकोत्तर(लेट से। gradatio- क्रमिक उन्नयन) - स्टाइलिस्ट आकृति, जिसमें लगातार इंजेक्शन या तुलनात्मक रूप से तुलना, छवियों, उपकला, रूपक और अन्य की कमजोर होती है अभिव्यक्तिपूर्ण साधन  कलात्मक भाषण।

दो प्रकार हैं उन्नयन- क्लैमाकटरिक (वसूली) और अवनति (नीचे).

क्लैमाकटरिक - रूसी कविता के सबसे लोकप्रिय आंकड़ों में से एक, जिसमें वाक्यांश में शब्दों और अभिव्यक्तियों को उनके बढ़ते महत्व के क्रम में व्यवस्थित किया जाता है।

उदाहरण के लिए:
मुझे खेद नहीं है, फोन मत करो, रोओ मत,
सब कुछ सफेद सेब धूम्रपान के साथ, गुजर जाएगा।
(एसए यसिनिन)

और मेरे सिर में विचार साहस में चिंता करते हैं,
और rhymes उन्हें आसानी से मिलते हैं,
और उंगलियों कलम के लिए पूछते हैं, कागज के लिए कलम,
मिनट - और कविताओं स्वतंत्र रूप से बहती हैं।
(ए एस पुष्किन)

अवनति - एक आकृति जिसमें शब्दों और अभिव्यक्तियों को अवरोही क्रम में छेड़छाड़ और अर्थ की शक्ति द्वारा व्यवस्थित किया जाता है।

उदाहरण के लिए:
मैं लेनिनग्राद घावों की कसम खाता हूँ,
पहला तबाही foci;
मैं तोड़ नहींूंगा, मैं झुकाऊंगा, मैं थक नहीं जाऊंगा,
मैं दुश्मनों को माफ नहीं करूंगा।
(ओ जी बर्गोल्ट्स)

सबसे आम   तीन-अवधि के क्रमिकरण.

उदाहरण के लिए:
आया, देखा, जीता। (सीज़र);

और मज़ेपा कहां है? खलनायक कहां है?
जूदास डर में कहाँ चला गया?  (पुश्किन);

मधुर धुंधली देखभाल में
एक घंटा नहीं, एक दिन नहीं, एक वर्ष नहीं  छोड़ देंगे  (Boratynsky);

क्रमिकता की छाप एक विशेष लयबद्ध-वाक्य रचनात्मक संरचना द्वारा बढ़ाया जाता है, अक्सर - anaphora(ऊपर देखें)।

उदाहरण के लिए:
तुमसे प्यार करता हूँ मज़ेदार सपना
मैं तुम्हें अपनी आत्मा की सारी शक्ति से प्यार करता हूँ,
मैं आपको अपने सारे खून के साथ प्यार करता हूँ
तुमसे प्यार करता हूँ, तुमसे प्यार करता हूँ, जल्दी करो!

कभी-कभी एक क्रमिकता के औसत सदस्य अपने तार्किक अर्थ में सख्त वृद्धि नहीं करते हैं, लेकिन कविता के संगीत के लिए धन्यवाद, इसकी वाक्य रचनात्मक विशेषताएं, किसी को एक क्रमिकता का प्रभाव मिलता है, जो इस मामले में पाठ के दौरान अधिक स्पष्ट होता है।

उदाहरण के लिए, कविता की शुरुआत में एफआई। Tiutchev " मलेरिया“:
"...मैं इसे प्यार करता हूँ, अदृश्य
सभी मंदी में, रहस्यमय बुराई -
रंगों में, एक स्रोत में ग्लास के रूप में पारदर्शी के रूप में,
और इंद्रधनुष किरणों में, और रोम के बहुत आकाश में" -

अपने आप से, रंग, स्रोत, किरणों और आकाश की कम या कम समकक्ष छवियां एक बढ़ती श्रृंखला बनाती हैं, मुख्य रूप से इस तथ्य के कारण कि पहली छवि एक शब्द में व्यक्त की जाती है - एक सामान्य अवधारणा, दूसरे में एक महत्वपूर्ण विशेषता होती है, और तीसरा और चौथाई अनादरिक के साथ शुरू होता है और छेड़छाड़ उठाता है, जो आखिरी छवि की उम्मीद करते हुए "सबसे अधिक" अपने तीव्र विशेषण में समाप्त होता है।

और वापस, अर्थात् वृद्धि, तालबद्ध-वाक्य रचनात्मक द्वारा समर्थित नहीं है, पर्याप्त सनसनी नहीं देता है। उन्नयन.

उदाहरण के लिए, झुकोव्स्की में:
"गर्मी और पतझड़ बरसात थी,
पजीती, कॉर्नफील्ड डूब गए थे
खेतों में रोटी परिपक्व नहीं है और चली गई है,
अकाल बनाया, लोग मर गए".

उन्नयनपूरी कविता की रचना का सिद्धांत हो सकता है।

उदाहरण के लिए अनाफ के साथ स्ट्रॉफिक ग्रेडेशन   कविता में Tyutchev: " पूर्व सफेद हो गया ... पूर्वी ऊंट ... पूर्व फट गया ..."या Fet की कविता:" मैं बधाई के साथ तुम्हारे पास आया था»:
मैं आपको बधाई के साथ आया था,
बताओ कि सूर्य उग आया है,
यह गर्म रोशनी क्या है
चादरें फटकार गईं;

जंगल को जगाओ,
सभी शाखाएं, प्रत्येक शाखा के साथ,
हर पक्षी चौंक गया है
और वसंत प्यास से भरा है;

उसी जुनून के साथ बताओ,
कल की तरह, मैं फिर से आया
आत्मा अभी भी खुश है
और आप सेवा करने के लिए तैयार हैं;

हर जगह से बताओ
मुझे मज़ा आता है,
मैं खुद को नहीं जानता कि मैं करूँगा
गाना करने के लिए - लेकिन केवल गीत ripens।

इसी प्रकार, हम बड़े साहित्यिक शैलियों, परी कथाओं, लघु कथाओं, आदि की साजिश संरचना में क्रमिकता का निरीक्षण कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, लोक कथा में " विनिमय"(Afanasyev में, ब्रो ग्रिम, एंडर्सन, आदि में समानांतर)," मछुआरे और मछली की कहानी"और अन्य, लियोनिद एंड्रीव की कहानी में" थिब्स के बेसिल का जीवन, नौकरी की बाइबिल की कहानी में, इत्यादि।

अश्रुपात(ग्रीक से अश्रुपात- जोड़, पुनरावृत्ति) - स्टाइलिस्ट आकृति - समानांतर वाक्य रचनात्मक संरचनाओं की किस्मों में से एक, भाषण के आसन्न खंडों के अंत में एक ही शब्द की पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:
मैं खुद को मूर्ख नहीं बनाऊंगा
लेट की देखभाल हार्दिक आलसी.
वह प्रतिष्ठा क्यों थी मैं एक charlatan हूँ,
मैं एक विवाद क्यों बन गया?
और अब मैं चोट पहुंचाने वाला नहीं हूं।
साफ़ हो गया हार्दिक आलसी.
क्योंकि मेरे पास एक charlatan की प्रतिष्ठा थी,
क्योंकि मेरे पास एक विवाद की प्रतिष्ठा थी।
(एस यसिनिन)

प्रिय दोस्त, और इस शांत घर में
बुखार मुझे मारता है।
मुझे एक शांत घर में जगह नहीं मिला
एक शांतिपूर्ण आग के पास!
(ए ब्लॉक)

खैर, मैं ... मैं प्रिय जा रहा हूँ,
सामान्य काम भारी नहीं है:
कुछ ऐसे स्थान हैं जो भगवान में विश्वास करते हैं।
कोई लूट नहीं
और मैं यहाँ हूँ।
वहां दुल्हन और दुल्हन इंतजार कर रहे हैं, -
कोई लूट नहीं
और मैं यहाँ हूँ।
वहां वे बच्चे की देखभाल करते हैं, -
कोई लूट नहीं
और मैं यहाँ हूँ।
(ए Tvardovsky)

मेरा नाम बिना झाड़ी के युवा है,
मुझे वास्तव में परवाह नहीं है।
लेकिन एक डरावनी कॉल मत करो ...
एक बार एक बार ... एक बार एक बार ...

अन्य मूंछ मोड़ मोड़ता है
बोतलें सभी नीचे दिखती हैं,
लेकिन वह हुसार की एक प्रति है ...
एक बार एक बार ... एक बार एक बार ...

कोई जुनून उत्साह की कसम खाता है,
लेकिन अगर शराब नशे में है,
बोतल के नीचे अपने सभी जुनून ...
एक बार एक बार ... एक बार एक बार ...

प्यार में समुद्री घुटने-गहरे
मैं उनके साथ एक ही समय में हूं
लेकिन सभी राजद्रोह की रक्षा ...
एक बार एक बार ... एक बार एक बार ...
(ए ग्लाडकोव)

लाइनों में आसन्न शब्दों के सिरों पर एक ही आवाज को दोहराने की स्टाइलिस्ट विधि स्पष्ट रूप से एक साधारण कविता के साथ प्रदर्शित की जा सकती है। यह एक व्याकरणिक epiphora है। कभी-कभी, एक शब्द या वाक्यांश के महत्व पर जोर देने के लिए, यह एक stanza या लाइनों के अंत में दोहराया जाता है, एक तथाकथित tautological कविता बनाते हैं।

अश्रुपातजैसा anaphora, इसकी अपनी किस्में हैं:

1. व्याकरणिक epiphora - लाइनों में आसन्न शब्दों के सिरों पर एक ही आवाज़ की पुनरावृत्ति का स्वागत। इसके उदाहरण अक्सर बच्चों की कविताओं में पाए जाते हैं।

उदाहरण के लिए:
बालकनी पर एक साथ रहते थे
मैक, daffodil।
वे दोस्त थे

2. लेक्सिकल एपिफोरा - एक ही शब्द के भाषण के एक खंड के अंत में पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:
महासागर कब उठाएगा
मेरे चारों ओर पेड़ गर्जन कर रहे हैं,
जब बादलों को आंधी की तरह मारा जाता है,
भगवान मुझे आशीर्वाद, मेरे ताकतवर।

विदेशी देशों के एकांत में,
उबाऊ शांति के ब्रह्मांड में,
एक ज्वलंत लड़ाई के अलार्म में
भगवान मुझे आशीर्वाद, मेरे talisman ...
(ASPushkin)

फेस्टन, सभी स्कैलप्स: फेस्टून का एक स्केप, आस्तीन पर उत्सव, त्यौहारों से एपलेट्स, स्कैलप्स के नीचे, हर जगह उत्सव।  (एनवी गोगोल)

3. अर्थपूर्ण epiphora - समानार्थी शब्द के अंत में पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:
पोवाइट के पाइप के नीचे, आश्रय के नीचे टूटा हुआ है, अंत प्रविष्टि की एक प्रति है ...("इगोर की रेजिमेंट के बारे में शब्द")

4. उदारवादी epiphora।

इस तकनीक के उदाहरण गाने में पाए जाते हैं, खासकर अक्सर रूसी लोक में। दो गीज़ के बारे में बच्चों का गीत पूरी तरह से इसकी अविस्मरणीय रेखाओं के साथ प्रदर्शित करता है: " एक ग्रे है, दूसरा सफेद है, दो अजीब हंस है", साथ ही युलिया ड्रुनिना द्वारा कविताओं" तुम पास हो»:
आप पास हैं, और सबकुछ ठीक है:
और बारिश और ठंडी हवा।
धन्यवाद मेरी स्पष्ट
आप दुनिया में क्या हैं के लिए।

उन होंठों के लिए धन्यवाद
इन हाथों के लिए धन्यवाद।
धन्यवाद, मेरा कोई भी,
आप दुनिया में क्या हैं के लिए।

आप - अगली, लेकिन आप कर सकते थे
एक दूसरे से मिलना नहीं ...
  मेरा केवल धन्यवाद
दुनिया में होने के लिए!

कविता में अक्सर वे निष्कर्ष में पहले quatrain की पुनरावृत्ति का उपयोग करते हैं। कभी-कभी वे थोड़ा अलग होते हैं, अधिक बार - बार-बार क्रियापद। यह भी   उदारवादी epiphora.

उदाहरण एक ही वाई Drunina की कविताओं हैं। प्यार करने के लिए समय है"। वे शब्दों से शुरू होते हैं: " प्यार करने का समय है, प्यार है - प्यार के बारे में लिखना", और अंत में इन पंक्तियों को थोड़ा बदलाव के साथ दोहराया जाता है: शब्द के बजाय" लिखने के लिए"लेखक क्रिया का प्रयोग करता है" पढ़ने के लिए».

प्यार करने के लिए समय है
वहाँ है - प्यार के बारे में लिखें.
क्यों पूछें:
"मेरे पत्र फाड़ते हैं"?
मैं खुश हूँ
मनुष्य पृथ्वी पर रहता है
कौन नहीं देखता
बर्फ कितना समय है
बहुत समय पहले
वह लड़की लाई,
क्या बहुत में सोया गया
और खुशी, और आँसू ...
मत पूछो:
"मेरे पत्र फाड़े हैं!"
प्यार करने के लिए समय है
वहाँ है - प्यार के बारे में पढ़ें.

इस प्रकार सिसेरो का बेस्पेक स्पीकर एपिफोरा का उपयोग करता है: " आप दुखी हैं कि रोमन लोगों के तीन सैनिकों को खत्म कर दिया गया - एंथनी ने उन्हें नष्ट कर दिया। आप प्रसिद्ध नागरिकों की गिनती नहीं कर रहे हैं - और एंटनी ने उन्हें हमसे दूर ले लिया। हमारी कक्षा का अधिकार खत्म हो गया है - एंथनी ने इसे खत्म कर दिया। एक शब्द में, कड़ाई से बोलते हुए, जो हमने बाद में देखा (और किस तरह की आपदाओं को हमने नहीं देखा?), हम केवल एंथनी के लिए खाते होंगे"(सीसीरो। मार्क एंटनी के खिलाफ दूसरी filipika)।

अश्रुपातलगातार विभिन्न काव्य शैलियों में प्रयोग किया जाता है।

उदाहरण के लिए, एफजी की कविता में। लोर्का " रेगिस्तान"(एम। Tsvetaeva द्वारा अनुवादित):
समय के साथ खोदने वाली भूलभुलैया चली गई है।
रेगिस्तान - रुके थे।
चुप दिल - इच्छा का स्रोत - सूख गया है।
रेगिस्तान - रुके थे।
सूर्यास्त धुंध और चुंबन चले गए हैं।
रेगिस्तान - रुके थे।
मूक, ठंडा, ठंडा, सूखा, गायब हो गया।
रेगिस्तान - रुके थे।

ओ.ई. के epigram में निहित epiphora पूरी तरह से अलग है। कलाकार एन.आई. पर मंडेलस्टम Altman (जो कवि के चित्र चित्रित):
यह कलाकार अल्टमैन है,
बहुत बूढ़ा आदमी.
जर्मन का अर्थ अल्टमैन -
बहुत बूढ़ा आदमी। "

अकेलेपन की असली त्रासदी जेडएन की कविताओं द्वारा व्यक्त की जाती है। जिप्पीस, पहले से ही एक बहुत बुजुर्ग कविता, जिसने अपने पति, डीएस को खो दिया Merezhkovsky, जिसके साथ वह 50 से अधिक वर्षों के लिए एक दिन के लिए अलग नहीं किया गया है। कविताओं को उनके सचिव और पुराने दोस्त वी.ए. को समर्पित ज़्लोबिन एक ग्राफिक अभिव्यक्ति के साथ एक epifor का एक उदाहरण है:

तुम्हारे साथ अकेलापन ... यह है,
एक होना बेहतर और आसान क्या है।

यह उदासीनता गले लगाता है,
और मैं पूरी तरह से एक होना चाहता हूँ।

यह लालसा नहीं है! - मोटी नहीं - खाली।
चुप्पी में एक होना आसान है।

पक्षी-घंटे, दृष्टि के बिना एक पैक की तरह,
उड़ना मत - एक से एक।

लेकिन आपकी चुप्पी चुप नहीं है,
शोर, आईएल छाया, सब एक के लिए।

उनके साथ, शायद बीमार नहीं, उबाऊ नहीं,
केवल इच्छा - एक होने के लिए।

इस चुप्पी से कुछ भी पैदा नहीं हुआ है
अपने आप को जन्म देना आसान है - एक।

यह सिर्फ मूर्खतापूर्ण बहती है ...
और रात में यह एक होने के लिए बहुत डरावना है।

शायद यह आपके लिए है और चोट लगी है
आखिरकार, आप एक होने के आदी हैं।

और आप समझ नहीं पाएंगे ... और यह दिखाई नहीं दे रहा है,
मेरे लिए, मेरे बिना यह आसान है - एक।

अश्रुपातअपने शुद्ध रूप में, यह अनाफोरा से कम बार प्रयोग किया जाता है, लेकिन एक कमजोर संस्करण (समानार्थी या व्याकरणिक रूपों के समानांतर) में - अधिक बार।

अश्रुपातविपरीत आंकड़े के रूप में anaphora, जिसके संयोजन के साथ एक नया आंकड़ा बनता है - symploce.

समांतरता इन आंकड़ों के करीब है - भाषण के खंडों का एक ही वाक्य रचनात्मक निर्माण।

समानता(यूनानी से। - तरफ से, समानांतर) - एक रचनात्मक तकनीक जो दो (आमतौर पर) या तीन शैली तत्वों के संरचनात्मक कनेक्शन पर जोर देती है कला का काम; इन तत्वों के कनेक्शन में इस तथ्य को शामिल किया गया है कि उन्हें दो या तीन आसन्न वाक्यांशों, छंदों, स्टांजा में समानांतर में व्यवस्थित किया जाता है, जिसके कारण उनकी सामान्यता प्रकट होती है।

निम्नलिखित आधुनिक कविताओं की स्थापना की गई है समवर्ती प्रकार:

1. सिंटेक्टिक समांतरता , सबसे आम बात यह है कि आसन्न छंदों में एक ही वाक्य संरचना देखी जाती है।

उदाहरण के लिए:
नीले समुद्र में लहरें छपती हैं
नीले आसमान में तारे चमकता है.
(ए पुष्किन)

और, जुनून के लिए समर्पित नया,
मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सका;
इतना मंदिर छोड़ दिया गया पूरा मंदिर है
आइडल प्रोस्टेट - सभी भगवान!
(एम। लर्मोंटोव)

हल्की हवा नीचे उड़ाती है
ग्रे शाम आ रही है,
राइन पाइन पर डूब गया,
एक नींद की स्ट्रिंग छिड़काव।
(ए ब्लॉक)

जब घोड़े मर जाते हैं, सांस लेते हैं,
जब जड़ी बूटियों मर जाते हैं, वे सूखे,
जब सूरज मर जाते हैं, वे बाहर जाते हैं,
जब लोग मर जाते हैं, तो वे गाने गाते हैं।
(वी Khlebnikov)

मेरे लिए हरी मछली तैरती है
एक सफेद सीगल मेरे पास उड़ गया!
(ए अख्तोवा)

मोमबत्तियाँ एक हल्की लहर में उभरा।
अंधेरे लहरें विचारों को उकसाया।
  (एम। Tsvetaeva।)

मुझे नहीं पता कि सीमा कहां है
उत्तर और दक्षिण के बीच,
मुझे नहीं पता कि सीमा कहां है
दोस्त और दोस्त के बीच ...
... मुझे नहीं पता कि सीमा कहां है
लौ और धुएं के बीच,
मुझे नहीं पता कि सीमा कहां है
एक दोस्त और एक प्रिय के बीच।
(एम। स्वेतलोव)

डायमंड के साथ पॉलिश डायमंड
स्ट्रिंग स्ट्रिंग द्वारा निर्धारित है।
(एस DIY)

वोल्गा में दो अमरत्व -
अनुमान और स्रोत।
सैनिक पर दो अलार्म -
पूर्व और पश्चिम!
पेड़ों की दो उम्मीदें -
शरद ऋतु और वसंत।
एक सैनिक की दो चिंताओं -
बंदूक और युद्ध ...
(ए नेडोगोनोव)

सिंटेक्टिक समांतरता भाषण के तालबद्धता में योगदान देता है और पाठ को प्रबलित-उत्सर्जित कार्य में करता है। इसे एक लेक्सिको-अर्थात् या विषयगत समूह के शब्दों का उपयोग करके, व्याख्यात्मक पुनरावृत्ति द्वारा समर्थित किया जा सकता है।

उदाहरण के लिए:
उच्च चंद्रमा है।
उच्च ठंढ के लायक हैं।
दूरस्थ क्रीक्स गाड़ियां.
और ऐसा लगता है कि हमने सुना है
Arkhangelsk चुप्पी।
  (आई Severyanin।)

सिंटेक्टिक समांतरता एक स्टाइलिस्ट डिवाइस के रूप में, यह अक्सर मौखिक लोक कला के कार्यों में एक समानता के रूप में पाया जाता है, घटना का एक संस्कार (उदाहरण के लिए, प्रकृति की घटना और मानव जीवन)।
वह हवा शाखा में नहीं जाती है,
Dubravushka शोर मत करो।
वह मेरा दिल moans,
शरद ऋतु के पत्ते के रूप में trembles।
(रूसी लोक गीत)।

2. स्ट्रॉफिक समांतरता   इस तथ्य में शामिल है कि कविता के आसन्न स्तम्भ एक ही वाक्य रचनात्मक और कभी-कभी शाब्दिक निर्माण दोहराते हैं:
दुःख आप सहन करते हैं - आपको लगता है
कंधे को फेंकने के लिए कैसे,
उसे कहाँ छोड़ना है,
इसे कहां छोड़ना है।
खुशी आप कहते हैं - आपको लगता है
आप उसके साथ कैसे ठोकर खाएंगे,
कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कैसे टूटता है,
इसे दूर नहीं ले जाएगा।
(वी। तुष्नोवा)

इंट्राट्रोफिक कंट्रास्ट समांतरता पर, एम। लर्मोंटोव की एक कविता " पाल»:
सफेद अकेला सैल
समुद्र नीले रंग की धुंध में।
वह दूरदराज के देश में क्या ढूंढ रहा है??
उसने अपने मूल के किनारे फेंक दिया?
लहरें खेल रही हैं, हवा सीटी है,
और मास्ट झुकता है और creaks ...
हां वह खुशी की तलाश नहीं
और खुशी से नहीं चल रहा है!
इसके नीचे प्रकाश अजीब का एक जेट है,
उसके ऊपर धूप की सुनहरी किरण है।
और वह, विद्रोही, तूफान के लिए पूछता है,
जैसे तूफान में शांति है!

3. तालबद्ध समांतरता   इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि कविता के रूपों को लयबद्ध पैटर्न के समान पुनरावृत्ति पर जोर दिया जाता है।

उदाहरण के लिए:
बगीचा खिल रहा है
आग पर शाम,
तो ताज़ा, मेरे लिए खुशहाल!
मैं यहाँ हूँ,
यहाँ मैं जाता हूँ,
एक रहस्यमय भाषण की तरह, मैं इंतजार कर रहा हूँ।
यह सुबह
यह वसंत
इतना समझ में नहीं आता, लेकिन इतना स्पष्ट!
खुशी से भरा है
क्या मैं रो रहा हूँ
तुम मेरे दयालु रहस्य हो।
(एए। Fet)

4.   के अतिरिक्त प्रत्यक्ष समांतरता कविता में पाया गया नकारात्मक समवर्ती इस तथ्य में शामिल है कि समानांतर की पहली अवधि ऋणात्मक कण के साथ दी जाती है " नहीं"। समांतरता का यह रूप विशेष रूप से लोक कविता में प्रयोग किया जाता है, यह अक्सर लेखक के छंदों में भी होता है।

उदाहरण के लिए:
हवाएं शोर ठंडी हैं
रेत तेज नहीं चल रहे हैं, –
दुख फिर से उगता है
एक दुष्ट बादल काले की तरह।

जंगल पर हवा क्रोध नहीं है,
पहाड़ों से नहीं धाराओं भाग गया,
फ्रॉस्ट कमांडर घड़ी
अपनी संपत्ति को छोड़ देता है।
(एन Nekrasov)

लंबवत दोहराव- एक ही शब्द, वाक्यांशों की पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:

और इसलिए माँ ने तीन दिन तीन लंच, तीन नाश्ते और तीन रात्रिभोज के लिए तैयार किया और लड़कों को दिखाया कि उन्हें गर्म कैसे करें।(E.Shvarts)

पाठ में एक शब्द दोहरा कर मुख्य अवधारणा को हाइलाइट करता है। इसलिए, भाषण से व्याख्यात्मक पुनरावृत्ति को हटाने के लिए हमेशा जरूरी नहीं है।

कुछ मामलों में यह संभव नहीं है; दूसरों में, यह एक अनावश्यक गरीबी होगी, भाषण की मलिनकिरण।

वाक्य में कई संज्ञेय स्टाइलिस्टिक रूप से उचित हैं, भले ही संबंधित शब्द इसी अर्थ के एकमात्र वाहक हैं और समानार्थी द्वारा प्रतिस्थापित नहीं किए जा सकते हैं।

लेक्सिकल दोहरावहास्य के साधन के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है। पैरोडी पाठ में, समान शब्दों की झटके वर्णित स्थिति के हास्य को दर्शाती है।

1) बिना कहने के अपने आप को व्यक्त करें !

2) ऐसा लगता है कि मैं चाहता था, लेकिन यह निकला कि मैं चाहता था क्योंकि ऐसा लगता था;

3) समाज में व्यवहार करने में सक्षम होना बहुत महत्वपूर्ण है। अगर एक महिला को आमंत्रित किया जाता है नृत्य, तुमने उसके पैर पर कदम रखा, और उसने नाटक करने का नाटक किया, जैसा कि उसने देखा, लेकिन ध्यान देने का नाटक किया।

कलात्मक भाषण में, मौखिक दोहराव विभिन्न स्टाइलिस्ट कार्यों को कर सकते हैं। पाठ में शब्द के उपयोग के स्टाइलिस्ट मूल्यांकन देने पर इसे ध्यान में रखा जाना चाहिए।

symploce(ग्रीक - जाल) - आसन्न छंदों में सिंटेक्टिक समांतरता की आकृति, जिसमें एक है) एक ही शुरुआत और अलग-अलग मध्य के लिए अंत और बी) इसके विपरीत, - एक ही बीच के लिए अलग शुरुआत और अंत।

नमूने symploceपहली प्रजाति लोक कविता में अधिक सामान्य रूप से पाई जाती है।

उदाहरण के लिए:
मैदान में एक बर्च झाड़ू पेड़ था,
घुंघराले क्षेत्र में खड़ा था।
(लोक गीत)

एक दावत, एक सम्माननीय दावत थी,
एक कैंटीन, एक सम्माननीय टेबल था।
(रूसी महाकाव्य)

बहुत दुर्लभ   पहली तरह का सरलता   लेखक की कविता में।

उदाहरण के लिए:
हमेशा और हर जगह
दो तो जाओ
और वे सोचते हैं -
सभी ब्रह्मांड - यहाँ।
सब कुछ - सिर्फ एक हाथ खिंचाव - सब कुछ यहाँ है।
सब कुछ - बस एक नजदीक देखो - सब कुछ यहाँ है।
सब कुछ - बस तंग पकड़ो - सब कुछ यहाँ है।
और नाइटिंगल्स गाते हैं,
और चुंबन
और जंगल में कदमों की कमी ...
(वी। लुगोव्स्काय)

तुम मेरे गीत क्या हो
क्या तुम चुप हो
तुम क्या हो, मेरी कहानी,
क्या तुम चुप हो
(पी। Vasilyev)

उदाहरण दूसरे प्रकार के सरल :
हर जगह युवा लोगों के पास एक रास्ता है
हर जगह पुराने पुरुषों का सम्मान होता है।
(वी। लेबेदेव-कुमाच)

मैं जहाजों के साथ समुद्र से प्यार करता हूँ,
मैं क्रेन के साथ आकाश प्यार करता हूँ।
(वी। बोकोव)

मैं सभी प्रकार के कैरियन से नफरत करता हूं!
मुझे सभी प्रकार के जीवन पसंद हैं!
(वी। मायाकोव्स्की)

symploceपहली नज़र में, यह भ्रमित करना आसान है संगामिति। हालांकि, यह वास्तविकता के बाद से केवल पहली नज़र में मान्य है symploceके साथ बहुत कम करना है संगामिति। पर समानतानिर्माण स्वयं खुद को दोहराते हैं (पूरी तरह से, और सटीक), और शब्दों नहीं: समांतर संरचनाओं में शब्द हमेशा अलग होते हैं। सरलता के लिए, शब्दों को इसकी मदद से पुन: उत्पन्न किया जाता है, और इसलिए, परिणामस्वरूप, निर्माण।

स्टाइलिस्ट आंकड़े

1) Anaphora (edinachate) शब्दों के वाक्यांशों की शुरुआत में अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति है जिसमें उच्चारण शामिल है।

प्यारआप, पीटर की रचना,

प्यार  आपकी सख्त, पतली उपस्थिति।  (ASPushkin)

2) अश्रुपात   - आसन्न छंद, या stanzas, या गद्य अनुच्छेद के अंत में एक ही शब्द या वाक्यांशों का उद्घोषणा:

मैं जानना चाहता हूं कि मैं एक शीर्षक सलाहकार क्यों हूं? एक शीर्षक सलाहकार क्यों?  (गोगोल)। गैर प्यास धारा बारिश  सुस्त बारिश (वी। ब्रायूसोव)

3) विलोम - अवधारणाओं या घटनाओं का एक स्पष्ट विरोध। एंटीथेसिस विभिन्न वस्तुओं का विरोध करता है

घर नए हैं, लेकिन पूर्वाग्रह पुराने हैं।  (A.Griboedov)।

4) आक्सीमोरण - असंगतता, स्थिति की जटिलता, घटना, वस्तु दिखाने के लिए सीधे विपरीत शब्दों का संयोजन। ऑक्सिमोरोन एक ही वस्तु या घटना के विपरीत गुणों को गुणित करता है।

वहाँ हैं उदास खुशी  सुबह के भक्त में।  (Esenin)। आ गया है शाश्वत क्षण । (ए ब्लोक)। गर्व से विनम्र   जंगली देखना .   (ब्लॉक) नया साल मैं एक से मुलाकात की। मैं अमीर हूँयह था गरीब है । (मरीना त्स्वेतायेवा) वह जाता है पवित्र और पापी, रूस चमत्कार आदमी!   (वारदोवस्की)। विशाल पतझड़, बूढ़ा और युवा, खिड़की की आग की नीली चमक में।(A.Voznesensky)

5) समानता - यह पड़ोसी वाक्यों या भाषण के खंडों का एक ही वाक्य रचनात्मक निर्माण है।

हर जगह युवा हमारे पास एक सड़क है, हर जगह बूढ़े लोग हमें सम्मान है  (लेबेडेव-Kumach)।

बोलने में सक्षम होने के लिए कला है। सुनने में सक्षम होने के लिए संस्कृति है।  (D.Lihachov)

6)  उन्नयन   - एक स्टाइलिस्ट आकृति है, जिसमें शब्दों की ऐसी व्यवस्था शामिल है, जिसमें प्रत्येक बाद में एक मजबूत (बढ़ती हुई वृद्धि) या अर्थ कम हो रहा है, जिससे उनके द्वारा किए गए छापों में वृद्धि या कमजोर पड़ता है।

ए)  मुझे खेद नहीं है, फोन मत करो, रोओ मत ,

सब कुछ सफेद सेब के पेड़ से धूम्रपान की तरह गुजर जाएगा।  (Esenin)।

प्रबंधकारिणी समिति  तुम्हें दे मंत्रियों, संप्रभु»   (A.Griboedov)। "मुझे नहीं पता एक घंटाबिना दिनबिना साल  छोड़ देंगे  (Baratynsky)। देखो घर क्या है - बड़ा, विशाल, विशालसर्वथा बड़ा !   - बढ़ता है, intonation-sense तनाव बढ़ता है - ऊपर की ओर बढ़ना।

बी)"एक भगवान नहीं, राजा नहीं, और नायक नहीं"  - शब्दों को उनके भावनात्मक-अर्थपूर्ण महत्व को कमजोर करने के क्रम में व्यवस्थित किया जाता है - नीचे की ओर बढ़ना।

7)  उलट देना - यह एक विशेष आदेश में वाक्य के सदस्यों की व्यवस्था है जो भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए सामान्य, तथाकथित प्रत्यक्ष आदेश का उल्लंघन करती है। जब आप इसका उपयोग स्टाइलिस्ट कार्यों को डालते हैं - भाषण की अभिव्यक्ति में वृद्धि करते समय कोई उलटा होने के बारे में बात कर सकता है।

अद्भुत  हमारे लोग! हाथमैंने अलविदा दी

8)  अंडाकार - यह एक स्टाइलिस्ट आकृति है, जिसमें वाक्य के किसी भी निहित सदस्य को छोड़ने में शामिल है। इलिप्सिस (अपूर्ण वाक्य) का उपयोग कथन गतिशीलता, जीवंत भाषण, कलात्मक अभिव्यक्ति की खोज को देता है।

हम गांव हैं - राख में, जय - धूल में, तलवारों में - सिकल और हल  (झुकोवस्की)

अधिकारी - एक पिस्तौल, तुर्किन से - मुलायम बैयोनेट में।  (वारदोवस्की)

9)  चूक - यह भाषण की बारी है, जिसमें इस तथ्य को शामिल किया गया है कि लेखक जानबूझकर विचार को पूरी तरह व्यक्त नहीं करते हैं, पाठक (या श्रोता) को खुद को अस्पष्ट मानने के लिए देते हैं।

नहीं, मैं चाहता था ... शायद तुम ... मैंने सोचा था

मरने के लिए एक बैरन समय क्या है। (पुश्किन)

10)उदारवादी अपील   - यह एक स्टाइलिस्ट आकृति है जिसमें भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए किसी के लिए एक रेखांकित अपील या कुछ शामिल है। भाषण की अपमान का नामकरण करने के लिए उदारवादी अपील इतनी अधिक नहीं हैं, लेकिन किसी विशेष वस्तु से संबंध व्यक्त करने, इसकी विशेषता देने और भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए।

फूल, प्यार, गांव, आलस्य, क्षेत्र!मैं आप के लिए समर्पित हूँ(पुश्किन)।

11)  उदारवादी सवाल   - यह एक स्टाइलिस्ट आकृति है, जिसमें इस तथ्य को शामिल किया गया है कि इसका उत्तर पाने के लिए एक प्रश्न नहीं रखा गया है, लेकिन पाठक या श्रोता का ध्यान किसी विशेष घटना के लिए आकर्षित करने के लिए किया जाता है।

क्या आप यूक्रेनी रात जानते हैं?  ओह, आप यूक्रेनी रात नहीं जानते!(गोगोल)

12)  बहु संघ   - भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए सदस्यों के संघों द्वारा जोड़े गए वाक्यों को रेखांकित करने वाले दोहराए गए यूनियनों और छेड़छाड़ के जानबूझकर उपयोग में एक स्टाइलिस्ट आकृति शामिल है।

पतली बारिश बोया और  जंगलों के लिए औरखेतों में और  एक विस्तृत नीपर पर। (गोगोल) रात में घर जल रहे थे, औरहवा उड़ा दी औरफांसी पर काले शरीर हवा से घूमते हैं, औरउनके ऊपर चिल्लाने वाली कौवे  (Kuprin)

13)  asyndeton - एक स्टाइलिस्ट आकृति जिसमें वाक्य के सदस्यों या वाक्यों के बीच यूनियनों को जोड़ने के जानबूझकर चूक में शामिल है: यूनियनों की अनुपस्थिति कथन की तीव्रता, समग्र तस्वीर के भीतर इंप्रेशन की समृद्धि प्रदान करती है।

स्वीडन, रूसी - प्रहार, काटने, काटने, ड्रमिंग, क्लिक, gnashing, तोपों की गरज, tramping, झुकाव, moaning है ...  (पुश्किन)

स्टाइलिस्ट गलतियों।

शब्द का असामान्य अर्थ में उपयोग: साक्षर होना और महान होना शब्दजालशब्दों, आपको बहुत कुछ पढ़ना है। - साक्षर होने के लिए और महान है स्टॉक द्वाराशब्द, आपको बहुत कुछ पढ़ना है।

शब्दावली संगतता का उल्लंघन: सस्ता  कीमतें vm। कम  कीमतों

एक अतिरिक्त शब्द (pleonasm) का उपयोग: अंदर फ्लाई पंख वाले पक्षीवी एम। पक्षी उड़ गए

एक ही शब्द (tautology) की सजा में एक दूसरे के करीब या करीब उपयोग करें: कहानी"Mumu" बताया जाता है... वीएम कहानी "मुमु" में वर्णित ...

पाठ में लेक्सिकल दोहराव।

अनुचित स्टाइलिस्ट रंग के शब्द (अभिव्यक्ति) का उपयोग करें। इस प्रकार, एक साहित्यिक संदर्भ में एक व्यापार पाठ में, झुकाव, बोलचाल, अपमानजनक भाषा का उपयोग करने के लिए अनुचित है, किसी को बोलने वाले शब्दों से बचने चाहिए, शब्द स्पष्ट रूप से रंगीन होते हैं।

विभिन्न ऐतिहासिक युगों की शब्दावली को मिलाकर: चेन मेल के नायकों पर, पैंट, मिट्टेंसचेन मेल के नायकों पर, कवच, मिट्टेंस.

गरीबी और सिंथैक्टिक निर्माण की एकता। एक आदमी जला जैकेट में पहना था। गद्देदार जैकेट मोटे तौर पर डर्न किया गया था। जूते लगभग नए थे। मोजे को तिल से दूर खाया गया था। आदमी को किसी न किसी, डर्न-जला हुआ गद्देदार जैकेट में पहना था। हालांकि जूते लगभग नए थे, मोजे खाए गए थे।

शब्दों का असफल आदेश। विश्व साहित्य में लेखक के बचपन के बारे में कुछ काम कह रहे हैं। लेखक साहित्य में कई काम हैं जो लेखक के बचपन के बारे में बताते हैं।

वाक्य के हिस्सों के बीच स्टाइलिस्टिक और अर्थात् विसंगति। रेडहेड, वसा, स्वस्थ, चमकदार चेहरे के साथ, गायक तामैनो ने सर्वो आंतरिक ऊर्जा के व्यक्ति के रूप में सेरोव को आकर्षित किया। , बिखरे हुए चेहरे के स्वास्थ्य के साथ।

1. स्टाइलिस्टिक्स की अवधारणा। व्यावहारिक और कार्यात्मक स्टाइलिस्टिक्स का विषय और कार्य।

2. कार्यात्मक शैलियों की अवधारणा। वैज्ञानिक शैली की विशेषताएं।

3. स्टाइल उपन्यास। लेक्सिकल, morphological, वाक्य रचनात्मक विशेषताएं  शैली।

4. पत्रकारिता शैली, इसकी शैली। शैली की लेक्सिकल, morphological, वाक्य रचनात्मक विशेषताएं।

5. आधिकारिक-व्यापार शैली: शैली की शब्दावली, morphological, वाक्य रचनात्मक विशेषताएं।

6. विशेषताएं बातचीत शैली: व्याख्यात्मक, morphological, वाक्य रचनात्मक।

7. समानार्थी शब्द, antonyms के स्टाइलिस्ट कार्यों।

8. भाषा की सक्रिय या निष्क्रिय संरचना के लिए उनके असाइनमेंट से जुड़े शब्दों की स्टाइलिस्टिक गुण।

9. उनके उपयोग के दायरे से जुड़े शब्दों के स्टाइलिस्ट गुण।

10. भाषा के वाक्यांशिक माध्यमों के स्टाइलिस्टिक उपयोग।

11. चित्रकारी साधन  भाषण (epithet, रूपक, तुलना, आदि)।

12. बहुवचन में संज्ञा के एकवचन संख्या का उपयोग। बहुवचन में अमूर्त, वास्तविक और अपने संज्ञाओं का उपयोग।

13. संज्ञाओं के स्टाइलिस्टिक उपयोग: व्यक्तिगत संज्ञाओं में सामान्य मतभेद।

14. जीनस संज्ञाओं के रूपों के स्टाइलिस्टिक उपयोग। संज्ञाओं के जीनस में उतार चढ़ाव। एक प्रकार का अपरिहार्य संज्ञाएं।

15. केस फॉर्मों की स्टाइलिस्ट विशेषता। मासूम संज्ञाओं की एकमात्र संख्या के जेनेटिव केस के अंत के प्रकार।

16. केस फॉर्म के रूपों की स्टाइलिस्ट विशेषताओं। मासूम संज्ञाओं की एकमात्र संख्या की पूर्वनिर्धारित वाक्य के अंत के प्रकार।

17. केस फॉर्म के रूपों की स्टाइलिस्ट विशेषताओं। एनिमेट और निष्क्रिय संज्ञाओं के आरोपक मामले के रूप।

18. विशेषण का स्टाइलिस्ट उपयोग। विशेषण के पूर्ण और लघु रूपों की Synonymy।

19. नामों और उपनामों की घोषणा की स्टाइलिस्ट विशेषताएं।

20. अंकों की स्टाइलिस्ट विशेषताएं। संज्ञाओं के साथ अंकों के संयोजन के रूप।

21. संख्या और संख्या अंक समानार्थी हैं।

22. व्यक्तिगत सर्वनामों का स्टाइलिस्ट उपयोग।

23. रिफ्लेक्सिव और स्वामित्व वाले सर्वनामों का स्टाइलिस्ट उपयोग।

24. क्रिया के कुछ व्यक्तिगत रूपों के गठन की स्टाइलिस्ट विशेषताएं। क्रिया के प्रतिबिंबित और अपरिवर्तनीय रूपों की Synonymy।

25. कणों और रोगाणुओं के रूपों के रूप। क्रियाओं का स्टाइलिस्ट उपयोग।

26. शब्द आदेश का सिंटेक्टिक और स्टाइलिस्ट अर्थ। विषय रखें और भविष्यवाणी करें।

27. विषय के प्रकार के लिए भविष्यवाणी भाई और बहन.

28. विषय के लिए भविष्यवाणी, पूछताछ, रिश्तेदार, अनिश्चित सर्वनाम व्यक्त किया।

29. विषय के लिए भविष्यवाणी, मात्रात्मक और संज्ञा संयोजन में व्यक्त की गई।

30. उसके साथ आवेदन करने वाले विषय के साथ भविष्यवाणी का समन्वय।

31. संयुक्त भविष्य के नाममात्र हिस्से के साथ बंडल मिलान। विषय के लिए भविष्यवाणी, अविभाज्य संज्ञा, यौगिक-संक्षिप्त शब्द, शब्दों के गैर-विवादित समूह द्वारा व्यक्त की गई।

32. विषय के साथ भविष्यवाणी के समझौते के स्टाइलिस्टिक मूल्यांकन, जिसमें एक सामूहिक संज्ञा शामिल है।

33. समरूप विषयों के साथ भविष्यवाणी करने की स्टाइलिस्ट विशिष्टताओं।

34. प्रस्ताव में दृढ़ संकल्प, जोड़ और परिस्थितियों का स्थान।

35. अंकों पर निर्भर संज्ञाओं के साथ मिलान परिभाषाएं दो तीन चार.

36. एक सामान्य संज्ञा के साथ परिभाषा का संरेखण और एक संज्ञा के साथ जो एक आवेदन करता है।

37. अस्वीकृति के साथ संक्रमणकालीन क्रियाओं में पूरक के मामले रूपों के प्रकार।

38. पूर्वनिर्मित और पूर्वनिर्धारित निर्माण की समानार्थी।

39. मौखिक संज्ञाओं के साथ निर्माण की स्टाइलिस्ट विशेषताएं। स्ट्रिंग मामलों

40. समानार्थी शब्दों के साथ प्रबंधन की स्टाइलिस्ट विशेषताएं। वाक्य की सजातीय शर्तों के साथ प्रबंधन।

41. स्टाइलिस्ट फ़ंक्शन सजातीय सदस्य। सजातीय सदस्यों के साथ संघ।

42. सजातीय सदस्यों के संयोजन में त्रुटियां।

43. विभिन्न प्रकार के सरल वाक्यों का स्टाइलिस्ट उपयोग।

44. विभिन्न प्रकार के जटिल वाक्यों के स्टाइलिस्टिक उपयोग।

45. जटिल वाक्य में त्रुटियां।

46. सामान्य विशेषताएं  समानांतर वाक्य रचनात्मक निर्माण।

47. भाग लेने और मौखिक प्रतिभागियों का स्टाइलिस्ट उपयोग।

48. अपील, प्रारंभिक और सम्मिलित डिजाइनों का स्टाइलिस्ट उपयोग।

49. अवधि के स्टाइलिस्ट उपयोग। प्रत्यक्ष और अनुचित-प्रत्यक्ष भाषण के स्टाइलिस्ट कार्यों।

50. स्टाइलिस्ट आंकड़े।