Mi az a stilisztikai figura. A stilisztikai figurák azok

stilisztikai figura

(a latin figura szóból - körvonal, kép, kép, beszédfordulat) - az ókori retorikába a táncművészetből bevezetett és a hellenisztikus időkben használatos kifejezés, amikor a figurák doktrínája szokatlan fordulatokként fejlődött ki, amelyek díszítik a beszédet és hozzájárulnak annak meggyőző képességéhez (Az ősi alakelméletről lásd például: Nyelv- és stíluselméletek19).

A modern filológiában nincs általánosan elfogadott álláspont a S. ph. természetéről, terminológiai megnevezéséről és osztályozásáról. Széles és szűk értelmezése van az S. t. Tág értelemben S. t. tartalmazza bármelyik nyelvi eszközök, amely a beszéd kifejezőképességének megteremtését és fokozását szolgálja. Ezzel a szemlélettel S. t. tartalmazzák nyomvonalak(lásd) és mások retorikai eszközök(lásd például: Khazagerov T.G., Shirin L.S., 1994). A szűk értelemben vett S. t. szintagmatikusan kialakított kifejezési eszközöket nevezünk (lásd például: Skrebnev, 1997).

A kutatás szisztematikus megközelítése szempontjából kifejezési eszközök nyelv / beszéd és terminológiai megnevezése, célszerű figyelembe venni az S. f. fogalmait. és az út mint hiponimák (változatok) egy stilisztikai eszköz általános fogalmához (hipernimához) viszonyítva.

Megkülönböztető vonása S. t. mint stíluseszköz változatossága viszonylag formalizált volta (szintagmatikus séma, modell jelenléte). Például S. f. ezek 1) nominatív témájú konstrukciók, 2) anadiplosis, 3) polysyndeton és számos más figura.

1. Moszkva! A világ térképén nincs számunkra hasonló tele van tartalommal szavak (L. Leonov).

2. És így is történt - megbotlott és elakadt ... elakadt és vörös lett; elpirult és elveszett; eltévedt és felnézett; felemelte a szemét, és körülnézett; körbejárta őket és - mért...(F. Dosztojevszkij).

3. ... bepisilek a hasammal, És orrlyuk, És láb, És sarok,

Kétkopejkás gondolataimnak őrült hatókört adok.

(Sasha Cherny)

Különféle S. f. különböző fokú formalizálással (szimulációval) rendelkeznek. Így a fent tárgyalt ábrák meglehetősen magas (bár nem azonos) formalizáltsági fokot mutatnak, mivel megvalósításukhoz nem egy, hanem több feltételnek kell megfelelni: a nominatív téma - négy (szegmens, szünet, fő rész, korrelál a fő részben); anadiplosis - három (legalább két ismétlődő komponens, lexikális azonosságuk, ismétlődő komponensek érintkezése); polysyndeton - kettő (legalább két felsorolt ​​komponens, ismétlődő uniók mindegyik komponenshez).

Kisebb fokú formalizáltság figyelhető meg például a zárójelben, amelynek megvalósítása során csak egy feltételnek kell teljesülnie - a mondatban (állításban) lévő szintaktikai kapcsolat megszakítása valamilyen beillesztett összetevővel. Például: A személyiség elsősorban nem sajátossága, eredetisége miatt értékes ( bár enélkül persze lehetetlen!), hanem a tartalmi gazdagság és a szellemi magasság, amelyek egyetemes jelentőségűek(V. Kozhinov).

… (…) …

T. o., S. f. szintagmatikusan formalizált stíluseszközként határozható meg, amely a nyelvi vagy beszédnormától való pragmatikusan motivált eltérésen alapul.

Megvilágított.: Korolkov V.I. Az alakelmélethez // Szo. tudományos tr. MGPII őket. M. Torez. Probléma. 78. - M., 1973; Skrebnev Yu.M. Esszé a stilisztika elméletéről. - Gorkij, 1975; Ő: Beszédfigurák // Orosz nyelv, Enciklopédia. - M., 1997; Általános retorika: Per. fr. / J. Dubois, F. Pier, A. Trinon és mások - M., 1986; Gasparov M.L. Stilisztikai figurák // Irodalmi enciklopédikus szótár. - M., 1987; Retorika és szintaktikai szerkezetek. - Krasznojarszk, 1988; Vasilkova N.N. Stilisztikai alakzatok tipológiája a retorikában és az irodalom kurzusaiban II. XVIII-kezdet XIX század: Absztrakt dis.… cand. philol. Tudományok. - M., 1990; Khazagerov T.G., Shirin L.S. Általános retorika: Előadások tanfolyama; Retorikai alakok szótára. - Rostov n/D., 1994; Antik nyelv- és stíluselméletek (Szövegantológia). - Szentpétervár, 1996; Gorshkov A.I. Orosz irodalom: A szótól az irodalomig. - M., 1996; Nikitina S.E., Vasilyeva N.V. Kísérleti rendszerű stilisztikai szakkifejezések magyarázó szótára. Az összeállítás elvei és a kiválasztott szótári bejegyzések. - M., 1996; Bozhenkova N.A. A tanulmány stilisztikai figurái és tipológiai vonatkozásai: Absztrakt dis.… cand. philol. Tudományok. - M., 1998; Kvyatkovsky A.P. Iskolai költői szótár. - M., 1998; Toporov V.N. Beszédfigurák // Nyelvtudomány, Nagy enciklopédikus szótár. - M., 1998.

A.P. Szkovorodnyikov, G.A. Kopnina

Az orosz nyelv stilisztikai enciklopédikus szótára. - M:. "Flint", "Tudomány". Szerkesztette: M.N. Kozhina. 2003 .

Nézze meg, mi a "stilisztikai figura" más szótárakban:

stilisztikai figura Ugyanaz, mint a beszédkép...

stilisztikai figura- ... Wikipédia

GRADÁCIÓ (stiláris figura)- GRADÁCIÓ, stilisztikai figura (lásd STILISTA ALAKOK), következetes nyomás, vagy fordítva, a homogén kifejezőeszközök erejének gyengítése művészi beszéd("Nem bánom, nem hívom, nem sírok ...", Yesenin). Házasodik Erősítés (lásd ...... enciklopédikus szótár

fokozatosság (stiláris figura)- A fokozatosság (latinul gradatio fokozatos emelkedés, gradusból lépés, fokozat), stilisztikai figura, homogén szavak vagy kifejezések sorozata (képek, összehasonlítások, metaforák stb.), szekvenciális erőltetés, felépítés (klimax) vagy fordítva, ... ... Nagy Szovjet Enciklopédia

Ábra- Ezt a cikket wikifikálni kellene. Kérjük, formázza a cikkek formázási szabályai szerint. ábra (latin figura kinézet, kép) többértékű ... Wikipédia

ábra (tárgy alakja)- Az ábra (lat. figura megjelenés, kép) többértelmű fogalom, összetett kifejezések része. Az ábra egy tárgy külső körvonala, megjelenése, formája. Az emberi test, fizikum vázlata. Az ábra szobrászati, képi vagy grafikus ... ... Wikipédia

ÁBRA- (lat. figura, ujjból faragni, faragni). 1) a tárgy külső képe, a külső körvonal. 2) geometriában: sík körvonala, rajz. 3) kártyákban: ász, király, dáma, bubi. 4) a retorikában: a beszéd díszítése, a szótag szépségére használt forgalom. 5) a ...... Orosz nyelv idegen szavak szótára

stilisztikai figura- főnév, szinonimák száma: 2 litotes (5) tropes (15) ASIS Szinonim szótár. V.N. Trishin. 2013... Szinonima szótár

beszédfigura- (retorikai figura, stílusfigura). Beszédfordulat, szintaktikai konstrukció az állítás kifejezőképességének fokozására. A leggyakoribb beszédfigurák! anafora, antitézis, nem egyesülés, fokozatosság, inverzió, poliunion, ... ... Nyelvészeti szakkifejezések szótára

A trópusok mellett az orosz nyelv figuratív jellegének fontos eszközei is stilisztikai figurák.

stilisztikai figura(lat. "stіlus" - ceruza íráshoz és "figura" - kép, megjelenés) - szokatlan szintaktikai fordulatok, amelyek sértik a nyelvi normákat és a beszéd díszítésére szolgálnak. A stílusfigurák meglehetősen gyakoriak a költészetben, ahol nemcsak a szerző beszédének egyénre szabására, hanem érzelmi árnyalatokkal való gazdagítására, a művészi kép kifejezőbbé tételére is szolgálnak. Ezért a stilisztikai figurákat költői beszéd figuráinak is nevezik. A stilisztikai figurákat szigorúan meg kell különböztetni a trópusoktól, amelyek nem a szintaktikai elv szerint épülnek fel. A fő és leggyakrabban használt stilisztikai figurák közé tartozik az anafora, epiphora, gyűrű (anepiphora), párhuzamosság, gradáció, ellipszis, inverzió, kiazmus, anakoluf, asyndeton, polysyndeton. Bogdanova L.I. Az orosz nyelv és a beszédkultúra stilisztikája. Lexikológia beszédműveletekhez. - M.: Nauka, 2011. - 520 p.

Elemezzük őket részletesebben. Anafora(görögből - nevelés, ismétlés) - stílusfigura, amely szavak vagy kifejezések ismétlődéséből jön létre a szomszédos nyelvi egységek elején. Például, " esküszömÉn vagyok a teremtés első napja, esküszöm utolsó napja. esküszöm a bűn szégyene és az örök igazság diadala ... ”(M. Lermontov).

Leggyakrabban az anafora költői szövegekben található, ritkábban a prózában. prózai anaforaáltalában a szomszédos mondatok elejét köti össze, például: " Bármennyire az emberek megpróbálták, egy kis helyen gyűltek össze..., bármennyire kövekkel megkövezték a földet, hogy ne nőjön rajta semmi...” (L. Tolsztoj). Nagyon ritkán az anaforikus ismétlés nem szomszédos, hanem elválasztott nyelvi egységeket köt össze a szövegben, például egy történet vagy egy regény fejezeteinek elejét. A prózai anafora leggyakrabban felerősíti, érzelmileg kifejezőbbé teszi a mondanivaló tartalmát, bár tisztán kompozíciós funkciót is betölthet, amit a költői szövegekben általában anaforikus ismétlődés jellemez, ahol az anafora az előző sor végének és a következő kezdetének további (állandó szünettel együtt) jelzéseként szolgál. Az anaforikus ismétlés gyakran a teljes költői műben (általában kis mennyiségben) fennmaradhat.

Az anafora ellentéte egy olyan stilisztikai figura, mint epiphora- egyes szavak vagy kifejezések ismétlése a szomszédos nyelvi egységek végén: „Itt jöttek a partra vendégek, Saltan cár hívja őket látogatás... "(A. Puskin). A prózában sokkal ritkábban fordul elő epiphora: „Szeretném tudni, miért én címzetes tanácsos? Pontosan miért címzetes tanácsos? (N. Gogol). Néha elszigetelt is epanophora (közös vagy anadiplosis) - egy szó vagy kifejezés megismétlése az előző nyelvi egység végén, valamint a következő elején, például: „Gördültek a hordók heves bájitallal, heves bájitallal, fekete porral…” (folklór). Az ilyen ismétlés leggyakrabban a folklórban fordul elő, de néha, főleg kompozíciós eszközként, a prózában is alkalmazzák. Érdekes minta a híres regényben található M. Bulgakov "A Mester és Margarita", melynek huszonnegyedik fejezete így végződik: „... és amennyit csak akar, legalább hajnalig Margarita susoghatta a füzetek betűit, nézegethette és csókolgathatta, és újra elolvashatta: - A sötétség, ami a Földközi-tenger felől jött, borította a helytartó által gyűlölt kertet... Igen, sötétség”, és a huszonötödik a következő szavakkal kezdődik: "A sötétség, ami a Földközi-tenger felől jött, borította a prokurátor által gyűlölt kertet. A templomot a szörnyű Anthony-toronnyal összekötő függőhidak eltűntek, a szakadék leesett az égből ... ". Krupchanov L. M. Irodalomelmélet. - M.: Nauka, 2012. - 360 p.

gyűrű vagy anepithora stilisztikai beszédfigurának nevezzük, amely a szomszédos nyelvi egységek (bekezdés, strófa) és/vagy egy egység (mondat vagy költői sor) elejét és végét köti össze egyes szavak vagy kifejezések ismétlésével. Ennek az alaknak a nevének magyarázatakor az irodalomteoretikusok különösen a következőket írják: „A kezdő szó vagy kifejezés megismétlése éppen annak a mondatnak, versnek, strófának vagy egész színdarabnak a végén, amelynek köszönhetően ez a mondat vagy mondatok sorozata, amelyek logikai egységet alkotnak, bizonyos fajta kerekítést kapnak; innen ered az alak neve. Például: " hiába! Amerre nézek, mindenütt kudarccal találkozom, S szívemnek fáj, hogy állandóan hazudnom kell; Rád mosolygok, de legbelül keservesen sírok, hiába"(A. Fet).

Gyakran az anepiphora is egyszerű zár- az anafora és az epiphora kombinációja, amely a kifejezés nevében is tükröződik: " Fiatalokhoz mindenütt járunk, mindenütt tiszteljük az öregeket"(V. Lebegyev-Kumach). Művészi szöveg. Szerkezet és poétika. - Szentpétervár: Szentpétervári Egyetem Kiadója, 2005. - 296 p.

A következő hasonló stilisztikai figura az párhuzamosság(görögül „az, amelyik a közelben megy”) vagy a szintaktikai párhuzamosság két vagy több szomszédos nyelvi egység, főként költői szövegsor azonos típusú szintaktikai felépítésén alapuló alakzat, amely szimmetriájának érzetét kelti. Például: " Mély az elméd, mint a tenger, Szellemed olyan magas, mint a hegyek."(V. Bryusov).

Leggyakrabban a párhuzamos költői sorok szintaktikai felépítésében a párhuzamosságot, a szimmetriát a bennük kifejezett gondolatok figuratív összehasonlítása kíséri - az úgynevezett figuratív-pszichológiai párhuzamosság: például a természet élete és az emberi élet töredékei között. A párhuzamosság gyakran tartalmazhat olyan szimbólumokat, amelyekről korábban írtunk az utak elemzésekor. Ezért arra a következtetésre juthatunk, hogy a trópusok és a stilisztikai figurák nem zárják ki, hanem kölcsönösen kiegészítik egymást.

A párhuzamosság fontos helyet foglal el az orosz nyelvben, különösen a költészetben, és ősidők óta ismert. Leggyakrabban a népköltészetben is folyamodnak hozzá. A romantikus költészetben a 19. század elején jelentős elterjedtté vált, gyakran folklórmotívumok pastiche-ként. Ez a stilisztikai figura egy lírai költői mű kompozíciós alapját képezheti.

fokozat- ez egy stilisztikai figura, amely a művészi kifejezőeszközök fokozatos befecskendezéséből áll a növelés érdekében (az ún. változás kora, például „Az édes-ködös gondozásában Se egy óra, se egy nap, se egy év távozik ... "E. Baratynsky) vagy lefokozás ( antiklimax, Például, " Nem török ​​össze, nem tántorogok, nem fogok elfáradni, Egy gabonát sem Nem bocsátok meg ellenségeimnek” O. Bergolts) érzelmi és szemantikai jelentőségüket. A fokozatosság tér-időbeli (főleg prózában), intonációs-érzelmi (költészet) és pszichológiai (dráma) jellemzői szerint tér el. A fokozatosság kifejezőképességét fokozza, ha anaforával kombináljuk, például in híres mondás Julius Caesar: "Jöttem, láttam, győztem!"

Ellipszis(görögül - „kihagyás”, „hiány”) egy szó vagy több szó kihagyásával felépített stilisztikai figura. Például: „A szemek, mint az ég, kék, mosoly, vászon fürtök – mind Olgában... (A. Puskin). Ebben az esetben a költő kihagyta a „kombinált” szót vagy egy másik közeli jelentést. Az ellipszis fokozhatja a frázis dinamizmusát, a cselekvésváltás intenzitását, hangsúlyozhatja a lakonizmust, a lírai izgalmat, a köznyelvi intonációt. Gyakran megtalálható a közmondásokban és a szólásokban. Ez a figura egy egész műalkotás, különösen egy költői alkotás alapjául szolgálhat, vagy annak egy része.

Mindig is nagy volt a kereslet inverzió- egy stilisztikai figura, amely a szavak sorrendjének megsértésére épül egy mondatban, amely normalizáltnak, közönségesnek tűnik, például " Egyedül engedelmes perun öregember... "(A. Puskin), ahelyett" Az öreg engedelmeskedik egy Perunnak. Az orosz, más keleti szláv nyelvekhez hasonlóan, a mondatokban szabad szórenddel rendelkező nyelvekhez tartozik, azonban egy bizonyos szintaktikai sorrend, ismerőssége, valamint a kifejezett gondolat fejlődési logikájának való alárendeltsége miatt, természetesebbnek tűnik, míg egy ilyen sorrend változását pszichológiailag egy bizonyos állandó normától való eltérésként érzékelik. A gondolatfejlődés logikai sorrendje szabályozza különösen a mondat főtagjainak sorrendjét, amelyek a kifejezett gondolat egyfajta szintaktikai vázát alkotják. A gondolkodás fejlődésének normális logikai szekvenciája feltételezi annak mozgását a már ismerttől (vagyis a már elmondottaktól, vagy amiket nyilvánvalóan ismertként mutatnak be) az ismeretlenbe, arra, amit erről a „már ismertről” tulajdonképpen közölnek, és bizonyos változásokat rögzít benne. Mivel a mondatban a „már ismert” általában az alanyon (a gondolat alanyán) keresztül fejeződik ki, az „ismeretlen” pedig az állítmányon (a gondolat állítmányán) keresztül fejeződik ki, ez természetes, vagy ahogy mondani szokás, helyes a szórend, amelyben az állítmány az alany után kerül, és inverzió fordított sorrendjük lesz: az alany előtti állítmány. Szannyikov V.Z. Orosz szintaxis a szemantikai-pragmatikai térben. - M.: A szláv kultúra nyelvei, 2008. - 624 p.

Ha a mondat főtagjainak szintaktikai sorrendjét a kifejtett gondolat kibontakozásának logikai sorrendjének normái szabályozzák, akkor a mondat másodlagos tagjainak sorrendjét az egyes nemzeti nyelveken a benne lévő verbális szerkezetek szintaktikai felépítésének történetileg kialakult normái határozzák meg. Különösen az orosz nyelv számára természetesebb, ha a főnevekkel kifejezett kiegészítéseket és körülményeket pozícióba helyezik - a szó után, amelyre vonatkoznak, és a meghatározásokat és a határozói körülményeket - a szó elé, amelyre vonatkoznak. Az elhelyezésük fordított sorrendje fordítottnak tekinthető. Például: „Este, esős ősz, A távolban a leányzó sétált helyeken... "(A. Puskin).

Az inverzió individualizálja és érzelmileg kiemeli a beszédet és annak összetevőit. De nem ez a fő funkciója. A mondattagok szintaktikailag fordított sorrendje mindenekelőtt azt a célt szolgálja, hogy kiemelje az egyes szavakat, amelyek az adott megnyilatkozás kontextusában a legjelentősebbek. Az inverziónak ez a funkciója különösen világosan megmutatkozik abban az esetben, ha a fordított szó nemcsak általánosan elfogadott szintaktikai helyzetét változtatja meg, hanem egyúttal el is válik a mondat azon tagjától, amelynek alárendeltje.

Az inverzió egy fajtája chiazmus- a költészetben használt nyelvi-stilisztikai eszköz, melynek lényege a mondat főtagjainak átrendezése a költői beszéd kifejezőképességének növelése érdekében, pl.: " Feloszt szórakozás - mindenki készen áll: Senki nem akar szomorúság megosztani"(M. Lermontov).

Hasonló fajta jöhet szóba anakoluton- egy stilisztikai figura, amely megsérti a szavak közötti grammatikai konzisztenciát, például egy mondat tagjait, Az állomáshoz közeledve és az ablakon keresztül a természetet nézve leesett a kalapom"(A. Csehov). Amint látjuk, az anakolufot szándékosan használják, gyakrabban, hogy ironikus vagy komikus konnotációt adjon a beszédnek az adott kontextusban.

Némileg az inverzióra emlékeztet és asyndeton vagy asyndeton- stilisztikai figura, amely az egyes szavakat és kifejezésrészeket összekötő uniók kihagyásából áll. Például: " Éjszaka, utca, lámpás, gyógyszertár, értelmetlen és félhomály"(A. Blok). A nem egyesülés fokozza a beszéd kifejezőképességét, hangsúlyozva benne a dinamikus aspektust, az egyes szavak kiemelésére szolgál.

Az asyndeton ellentéte az polysyndeton vagy poliunion- egyesülések csoportja, amelyek egyes szavakat és egy kifejezés részeit kapcsolják össze, például: „Az óceán járt a szemem előtt, És megingott És mennydörgött, És csillogott, És elenyészett És izzott, És elment valahova a végtelenbe ”(V. Korolenko). A poliuniont beszédlassító eszközként, a jelentőségteljes szavak kiemelésére, a beszédet ünnepélyessé tevő eszközként alkalmazzák, mivel gyakran a bibliai szövegek poliallergén szintaktikai konstrukcióihoz kapcsolják. A poliunió alakját először is különböző uniók alkothatják. Másodszor, nemcsak a szakszervezetek, hanem más szolgálati szavak is, amelyeket a szakszervezetek funkciójával összefüggésben kapnak.

Ritkább stilisztikai figurák a pleonizmus és tautológia, valamint az amplifikáció, szójáték(hangzásban hasonló, de jelentésben eltérő szavak összehasonlítása) ill ellentét(ellenzék). Telpuhovskaya Yu.N. Orosz nyelv. Fonetika. Grafika. Szóalkotás. Morfológia. Szintaxis. Szókincs és frazeológia. - M.: Vesta, 2008. - 64 p.

Szóhalmozás(görögül „felesleg”) egy stilisztikai figura, amely az előző szó szinonimikus ismétlődésén alapul, például „leesett”, „ - intett a kezével», « nosztalgia az otthon iránt», « legfontosabb», « inkriminált bűntudat"," elcsépelt banalitás. A pleonasztikus ismétlés logikailag nem motivált, és a beszéd stilisztikai sokféleségének eszközeként használják. Leggyakrabban a folklórban használják, de megtalálható a szerzői költészetben is.

A pleonizmussal kapcsolatos tautológia a szavak egygyökös ismétlését jelenti, például: " csodálatos csoda csoda csoda" stb.

Erősítés(lat. „terjedés”, „növekedés”) - egy stilisztikai alak, amely az azonos típusú nyelvi egységek szomszédos állításaiban (általában egy, két vagy három mondatban vagy egy rövid bekezdésben) belüli hangsúlyos halmozódásából áll, például „ Svájcisapka- mint egy bomba svájcisapka- mint a sündisznó, mint a kétélű borotva, svájcisapka mint egy két méter magas kígyó, amely 20-zal zörög” (V. Majakovszkij).

Stilisztikai figurák - a költői nyelv elemei, amelyek fokozzák a szöveg olvasóra gyakorolt ​​hatását, és a költői beszéd speciális figurális szerkezetét alkotják; élénkebbé és élénkebbé teszik a műalkotás érzékelését. A stilisztikai alakok az ókor óta ismertek, először Arisztotelész műveiben írták le őket ("Poétika", "Retorika").

A stilisztikai beszédfigurák a nyelvi kifejezőkészség erőteljes eszközei, de veszélyes túlterhelni velük egy művet: ebben az esetben bárki nehézkesnek és kínosnak tűnik, metaforák, összehasonlítások, epiteták száraz katalógusává válik. Művészi ízlés, művészi tapintat - ez nem kevésbé fontos egy kezdő (és tiszteletreméltó) szerző számára, mint a tehetség, a tehetség.

A nyelv két részre osztható. Az első olyan kompozíciós fordulatokat tartalmaz, amelyek fokozzák a kijelentés fényességét (valójában stilisztikai figurák - anafora, groteszk, irónia, epifora, szinekdoké, antitézis, fokozatosság, oximoron és sok más). A második csoport a trópusokból áll - közvetett értelemben használt szavakból; kifejezőképességük, kifejezőképességük a szó lexikális jelentésének (szemantikájának) művészi újragondolásában rejlik. A trópusok közé tartozik a metafora, metonímia, litote, hiperbola, hasonlat, jelző stb.

Nézzünk meg részletesebben a leggyakrabban használt stilisztikai figurák és trópusok közül.

• Anafora - görögül fordítva - együgyűség. Stilisztikai figura, amely a kezdeti szavak vagy a kifejezés egy részének hangsúlyos ismétlésén alapul.

• vagy kérdés - kérdés vagy fellebbezés formájában felépített kijelentés, általában egy élettelen tárgyra; általában nem jelent választ, a szöveg egy részének kiemelésére, figyelemfelkeltésére szolgál.

Ó, te, akit a költészet száműzt,

Aki nem talált helyet prózánkban,

Hallom Juvenal költő kiáltását:

– Szégyen, rémálom, átvitt engem! (R. Burns).

• Az antitézis művészileg megerősített ellentét.

Hamuban rohadok,

Az eszemmel parancsolom a mennydörgést!

Király vagyok – rabszolga vagyok;

Féreg vagyok – isten vagyok! (G.R. Derzhavin).

• A poliunion a kötőszavak túlzott használata, ami fokozza az állítás kifejezőképességét.

Nem akarok sem keresztet, sem templomkertet választani... (I. Brodszkij).

• Az inverzió a szavak szokásos sorrendjének szándékos megváltoztatása a mondatban.

Ha a költői művekben elsősorban stilisztikai figurákat használnak, akkor trópusok segítségével lehet gazdagítani, kifejezőbbé, kifejezőbbé tenni a prózai szöveget.

A metafora fontos helyet foglal el a trópusok között, szinte az összes többi trópus hozzátartozik, vagy a metafora megnyilvánulásainak speciális típusa. Tehát a metafora egy név átadása egy tárgyról egy tárgyra a külső vagy belső jellemzők hasonlósága, a keltett benyomás hasonlósága vagy a tárgy szerkezetének elképzelése alapján. Mindig analógián alapul, sok nyelvész úgy határozza meg, mint egy kihagyott összehasonlító kötőszóval való összehasonlítást. De mégis, a metafora nehezebb, mint az összehasonlítás, teljesebb, teljesebb.

A metaforáknak a következő fő típusai vannak: általános nyelvi (alkalmi) és művészi (szokásos). Az általános nyelvi metafora a forrása az új nevek megjelenésének a nyelvben (szék lába, teáskanna kiöntője, zacskó nyele). Az összehasonlítás gondolata, az ilyen metaforikus átvitel mögött meghúzódó élő kifejező kép fokozatosan törlődik (a nyelvi metaforát töröltnek is nevezik), elveszik az állítás kifejező színezése. Ezzel szemben egy élő irodalmi metafora válik az irodalmi szöveg középpontjává:

Anna dobta neki ezt a kacérlabdát... (L.N. Tolsztoj).

A metafora sajátos esetei az epitet (kifejező, kifejező definíció) és a megszemélyesítés (a jel metaforikus átvitele az „élőből élettelen tárgyra” típus szerint):

A néma szomorúság megvigasztalódik, és az öröm gyorsan tükröződik... (A.S. Puskin).

A hiperbolát (művészi túlzást) a nyelvi kifejezés nagyon kifejező és erőteljes eszközének tartják: vérfolyók, fülsiketítő kiáltás.

A stílusfigurák és a beszédtrópusok képezik a nyelv figuratív szerkezetének alapját. Az író készsége egyáltalán nem abban áll, hogy állandóan használja a régit, megunta a nyelvi kifejezőkészség minden formáját. Ellenkezőleg, egy tehetséges szerző képes lesz élő tartalmat inspirálni egy mindenki által jól ismert szövegben is, így felkelti az olvasó figyelmét, felfrissíti az irodalmi szöveg felfogását.

Stiláris figurák- olyan beszédfigurák, amelyek bizonyos szintaktikai konstrukciók miatt fokozzák hatását, de nem vezetnek be új tartalmat.

ANAPHORA monofónia, egy bizonyos szó vagy egyes hangok ismétlése több strófa, versszak vagy félvers elején.

ANAPHORA(görög anafora - kiejtés; orosz kifejezés - monogámia) - stilisztikai figura; beszédrészletek (mondatrészek, versszakok) rögzítése egy szó vagy kifejezés kezdeti pozícióban történő ismétlésével.

Például:
Ez egy hűvös ömlő síp,
Ez a zúzott jégtáblák kattogása,
Ez a levél hűsítő éjszakája
Ez két csalogány párbaja.
(B. L. Pasternak, " A költészet definíciója»)

Anafora, valamint általában az egyes szavak vagy kifejezések bármilyen ismétlése, függetlenül azok helyétől, gyakran élességet és kifejezőerőt ad a versnek, vezérmotívumként (vezérmotívumként) kiemelve bizonyos mozzanatokat egy zeneműben.

Tehát a Block versszakában:
Megint ősrégi vágyakozással
Tollak lehajoltak a földre,
Ismét a ködös folyó fölött
Messziről hívsz... –

anaforikus" újra"a strófa első és harmadik versében elindul" örökkévalóság"Orosz melankólia és a szüntelen hang, amely valahova hívja a költőt.

Egy másik példa az anaforára:

1) anaforikus" szürkület»Tjutcsev versének félsoraiban:

« Néma alkonyat, álmos alkonyat", ahol a " szó ismétlése szürkület» a vers bizonyos dallamhatása támogatott ill

2) anaforikus" él"vagy közelít a teljes verbális anaforához" ezek"És" ez"Tjutcsev híres versszakában:
Ezek a szegény falvak
Ez a csekély természet
A bennszülött hosszútűrés földje,
Az orosz nép széle.

Azzal, hogy minden verspár elején anaforákat helyez el ebben a versszakban, Tyucsev természetesen hangsúlyozza, hogy pontosan mit is ezek a falvak"És" ezt a természetet”, szülőföldje Oroszország.

Az anafora fajtái

1. Anafora hang - ugyanazon hangkombinációk ismétlése.

Például:
A zivatar lerombolta a hidakat,
gr mindkettő egy homályos temetőből"
(Puskin A.S.)

2. Anafora morfémikus - ugyanazon morfémák vagy szórészek ismétlése.

Például:
Fekete szemű lány
Fekete sörényű ló!
(Lermontov M. Yu.)

3. Anafora lexikális - ugyanazon szavak ismétlése:

Például:
Nem hiába fújtak a szelek,
A vihar nem volt hiábavaló.
(Yesenin S.A.)

4. Szintaktikai anafora - ugyanazon szintaktikai konstrukciók ismétlése:

Például:
vándorolok-e a zajos utcákon,
Belépek egy zsúfolt templomba,
A bolond fiatalok között ülök,
Átadom magam az álmaimnak.
(Puskin A.S.)

5. Anaphora strophic
Föld!..
A hó nedvességétől
Még friss.
Egyedül bolyong
És lélegzik, mint deja.
Föld!..
Fut, fut
Ezer mérföld előtt
Fölötte a pacsirta remeg
És énekel róla.
Föld!..
Minden szebb és láthatóbb
Körbe fekszik.
És nincs jobb boldogság - rajta
Élj halálig.
Föld!..
Nyugatra, keletre
Észak és Dél...
Leguggoltam volna, átöleltem volna Morgunokot,
Nincs elég kéz...
(Tvardovsky A.T.)

6. Strophico-szintaktikai anafora

Például:
Amíg a géppuska megkívánja
Kibelezni az emberi bozótot,
Omet él és él
A malmok között rág az aratás.

Amíg nem szenved parancsnok
Vágja le az ellenséget egy csapással
Megtelnek az istállók
Mezők arany ajándékkal.

Amíg az ellenség mennydörgése meg nem mondja
A nyitó megjegyzéseid
A mezőkön nem is lehet másként
A terek fogója, mint egy agronómus.
(Tikhonov N.S.)

Anafora hemisticsek elejére helyezhető (" A város buja, a város szegény"), karakterláncok (" Nem félt a megtorlástól, nem félt a veszteségtől."), strófák, végigfutják az egész verset különféle kombinációkban (Lermontov " Amikor aggódik";Fet" Ma reggel ez az öröm" stb.).

Anafora versnek is nevezik, amelynek minden szava ugyanazzal a hanggal kezdődik.

Például:
L tiszta len szeretettel farag
A simogató erdők azúrja,
Imádom a ravasz liliomok gügyögését,
Repülő tömjénszirmok.

Gyakran anafora kapcsolódik egy másik retorikai alakhoz - fokozat.

FOKOZAT(a lat. gradiens- fokozatos emelkedés) - egy stilisztikai alak, amely az összehasonlítások, képek, epiteták, metaforák és a művészi beszéd egyéb kifejező eszközeinek következetes befecskendezéséből, vagy éppen ellenkezőleg, gyengítéséből áll.

Két típusa van fokozatok- változás kora (mászik) És antiklimax (Származás).

Climax - az orosz költészet egyik népszerű alakja, amelyben a szavak és kifejezések egy kifejezésben növekvő értékük szerint vannak elrendezve.

Például:
Nem bánom, ne hívj, ne sírj,
Minden elmúlik, mint a fehér almafák füstje.
(S.A. Yesenin)

És a gondolatok a fejemben bátorságban aggódnak,
És könnyed mondókák futnak feléjük,
És az ujjak tollat ​​kérnek, tollat ​​papírért,
perc – és a versek szabadon folynak.
(A.S. Puskin)

Antiklimax - olyan ábra, amelyben a szavak és kifejezések az intonáció erőssége és a jelentés szerint csökkenő sorrendben vannak elrendezve.

Például:
Leningrádi sebekre esküszöm,
Az első lerombolt kandallók;
Nem török ​​össze, nem tántorítok el, nem fogok elfáradni,
Egy cseppet sem bocsátok meg ellenségeimnek.
(O.G. Bergolts)

A leggyakrabban trinomikus fokozatosság.

Például:
Jöttem, láttam, hódítottam. (Caesar);

És hol van Mazepa? Hol van a gazember?
Hová menekült Júdás félelmében?(Puskin);

Édes-ködös gondozásban
Se egy óra, se egy nap, se egy év elhagyja.(Boratynsky);

A fokozatosság benyomását erősíti egy speciális ritmikai-szintaktikai struktúra, gyakran - anafora(lásd fent).

Például:
Szeretlek szeszélyes álom,
Lelkem minden erejével szeretlek,
Tiszta véremmel szeretlek fiatalon
Szeretlek, szeretlek, siess!

Néha a gradáció átlagos tagjai a maguk módján logikai érték nem alkotnak szigorú növekedést, de a vers dallamának, szintaktikai sajátosságainak köszönhetően a fokozatosság benyomása keletkezik, ami ebben az esetben a felolvasás során hangsúlyosabb.

Például a vers elején F.I. Tyutchev" Malária“:
"...Imádom ezt, láthatatlanul
Mindenben, ami kiömlött, titokzatos gonoszság -
Virágokban, olyan átlátszó forrásban, mint az üveg,
És a szivárványsugarakban, és Róma egén" -

Önmagukban a virágok, források, sugarak és égbolt többé-kevésbé egyenértékű képei egyre növekvő sorozatot alkotnak, főként annak köszönhetően, hogy az első kép egy szóban fejeződik ki - általános koncepció, a másodikban egy lényeges vonást emelnek ki, a harmadik és negyedik pedig anaforikus és emelő intonációval kezdődik, amely az utolsó képet megelőző "legtöbb" jelzővel tetőzik.

És fordítva, a ritmikai szintaxis által nem támogatott szemantikai növekedés nem ad kellő érzést fokozatok.

Például Zsukovszkijnál:
"Volt nyár és ősz is esős,
Elsüllyedtek a legelők, mezők,
A mezőken a kenyér nem érett és nincs el,
Éhínség volt, emberek haltak meg".

fokozat egy egész vers megalkotásának elve lehet.

Például strofikus gradáció anaforával Tyutchev egy versben: " Kelet fehér volt... Kelet piros... Kelet lángokban állt..."vagy Fetnek van egy verse:" Üdvözlettel jöttem hozzátok»:
Üdvözlettel jöttem hozzátok
Mondd, hogy felkelt a nap
Mi az a forró fény
A lepedők lobogtak;

Mondd, hogy felébredt az erdő,
Mindenki felébredt, minden ág,
Meglepett minden madár
És tele tavaszi szomjúsággal;

Mondd el ugyanazzal a szenvedéllyel,
Mint tegnap, újra eljöttem
Hogy a lélek még mindig ugyanaz a boldogság
És készen áll a szolgálatra;

Mondd el ezt mindenhonnan
Szórakozik rajtam,
Nem tudom mit fogok
Énekelj – de csak a dal érik.

Hasonló módon figyelhetjük meg a fokozatosságot a nagyobb irodalmi műfajok, mesék, novellák stb. cselekményszerkezetében, például a népmese « Mena"(Afanasjev, Grimm, Andersen testvérpár párhuzamai stb.), in" Mese a halászról és a halról"és mások Leonyid Andreev történetében" Thébai Bazil élete”, Jób bibliai történetében stb.

EPIFORA(görögből. epiphora- összeadás, ismétlés) - stilisztikai figura - ugyanazon szó ismétlése a szomszédos beszédszegmensek végén, a párhuzamos szintaktikai konstrukciók egyik változata.

Például:
Nem áltatom magam
Gondozott a ködös szívben.
Hogy miért, az ismert volt sarlatán vagyok,
Miért ismernek verekedősként?
És most nem leszek beteg.
A medence kitisztult a ködös szívben.
Ezért ismertek sarlatánként,
Ezért is ismertek verekedősként.
(S. Yesenin)

Kedves barátom, és ebben a csendes házban
Megüt a láz.
Nem találok helyet egy csendes házban
Békés tűz közelében!
(A. Blok)

Nos, én... az úton járok,
A szokásos munka nem nehéz:
Vannak, akik hisznek Istenben.
nincs pop,
És én is itt vagyok.
Ott vár a menyasszony és a vőlegény, -
nincs pop,
És én is itt vagyok.
Ott vigyáznak a babára, -
nincs pop,
és én is itt vagyok.
(A. Tvardovszkij)

A nevem szakálltalan fiatalság,
Nekem mindegy, ugye.
De ne hívj gyávát...
Régen... Régen...

Egy másik bajusz hevesen csavarodik,
Az üvegek mind az alját nézik,
De ő maga csak a huszár másolata ...
Régen... Régen...

Egy másik szenvedélyes szenvedélyre esküszik,
De amikor bort isznak
Minden szenvedélye a palack alján van...
Régen... Régen...

Szerelmesek térdig érő tenger,
Velük vagyok ebben az időben,
De a hazaárulás mindent megőriz...
Régen... Régen...
(A. Gladkov)

Egy egyszerű rím segítségével szemléletesen szemléltethető az a stilisztikai eszköz, hogy a szomszédos szavak végén soronként ugyanazokat a hangokat ismételjük. Ez egy nyelvtani epifora.: Néha egyetlen szó vagy kifejezés fontosságának hangsúlyozására egy strófa vagy sor végén megismétlik, úgynevezett tautologikus rímet képezve.

Epiphora, mint anafora, saját fajtái vannak:

1. Nyelvtani epifora - ugyanazon hangok ismétlődésének vétele a sorok szomszédos szavak végén. Gyakran találunk rá példákat a gyermekversekben.

Például:
Együtt laktunk az erkélyen
Mac, nárcisz.
Barátok voltak.

2. Lexikai epifora - ugyanannak a szónak a megismétlése a beszédszakasz végén.

Például:
Amikor az óceán felemelkedik
Zúgnak körülöttem a hullámok,
Amikor a felhők viharként gomolyognak,
Tarts meg, talizmánom.

Idegen országok magányában,
Az unalmas béke kebelében,
A tüzes csata szorongásában
Tarts meg, talizmánom...
(A.S. Puskin)

Fésűkagyló, minden fésűkagyló: fésűkagyló köpeny, csipkés ujjú, fésűs epaulett, fésűkagyló alul, fésűkagyló mindenhol.(N. V. Gogol)

3. Szemantikai epifóra - ismétlés a szinonim szó végén.

Például:
A trombiták alatt poviti, a sisakok alatt dédelgetett, a vége a bűnbánat másolata...("Néhány szó Igor ezredéről")

4. Retorikai epifora.

Ennek a technikának a példái a dalokban találhatók, különösen gyakran az orosz népdalokban. Egy gyerekdal két libáról tökéletesen demonstrálja felejthetetlen soraival: " Az egyik szürke, a másik fehér, két vicces liba", valamint Julia Drunina versei" közel vagy»:
Közel vagy, és minden rendben:
És eső és hideg szél.
Köszönöm világosságom
Azért, hogy a világon vagy.

Köszönöm azokat az ajkakat
Köszönöm ezeket a kezeket.
Köszönöm szerelmem
Azért, hogy a világon vagy.

Közel vagy, de megtehetnéd
Ne találkozzunk...
Az egyetlenem, köszönöm
Azért, ami a világon vagy!

A költészetben gyakran az első négysor ismétlését használják befejezésként. Néha kissé eltérnek, gyakrabban szó szerint ismétlődnek. ez ugyanaz retorikai epifora.

Példák - ugyanazon Yu. Drunina versei " Megvan az ideje a szerelemnek". A következő szavakkal kezdődnek: Megvan az ideje a szerelemnek, ideje van írni a szerelemről", és a végén ezek a sorok kis változtatással ismétlődnek: a " szó helyett ír» a szerző az igét használja « olvas».

Megvan az ideje a szerelemnek
Egyél - írj a szerelemről.
Miért kérded:
"tépjem a leveleimet"?
Boldog vagyok -
Az ember a földön él
Aki nem látja
Hány óra hó
Sokáig fejjel
Elhozta azt a lányt
Mit kortyoltál
És boldogság és könnyek...
Nem kell kérdezni:
– Tépd szét a leveleimet!
Megvan az ideje a szerelemnek
Egyél - olvass a szerelemről.

Az éber szónok, Cicero a következőképpen használja az epifórát: Gyászol, hogy a római nép három seregét kiirtották – Antonius kiirtotta őket. Nem számítjuk a jeles polgárokat – és Antony elvitte őket tőlünk. Osztályunk tekintélyét megdöntötték – Antony megdöntötte. Egyszóval, ha szigorúan vitatkozunk, mindent, amit utólag láttunk (és milyen katasztrófákat nem láttunk?), egyedül Antoniusnak fogunk tulajdonítani."(Cicero. A második filippus Mark Antony ellen).

Epiphora folyamatosan használják különféle költői műfajokban.

Például F.G. versében. Lorca" Sivatag"(fordította: M. Tsvetaeva):
Az idő által ásott labirintusok – eltűntek.
Sivatag – maradt.
A szüntelen szív – a vágyak forrása – kiszáradt.
Sivatag – maradt.
A naplemente homálya és a csókok eltűntek.
Sivatag – maradt.
Elhallgatott, leromlott, kihűlt, kiszáradt, eltűnt.
Sivatag – maradt.

Az epifora, amely az O.E. Mandelstam a művészről N.I. Altman (aki a költő portréját festette):
Ez a művész Altman,
nagyon öreg ember.
Németül azt jelenti, hogy Altman
nagyon öreg ember."

A magány igazi tragédiáját fejezi ki Z.N. Gippius, már nagyon idős költőnő, aki elvesztette férjét, D.S. Merezhkovsky, akivel több mint 50 éve egyetlen napra sem vált el. Neki és férjének szentelt versei a titkárnak és régi barátnak, V.A. Zlobin, egy példa egy epifórára, amelynek még grafikus kifejezése is van:

Magányosság veled... Ez van
Mi jobb és könnyebb EGYnek lenni.

Sűrű vágyakozással ölel át,
És teljesen EGY akarok lenni.

Ez a vágy – nem! - nem vastag - üres.
Csendben könnyebb EGYnek lenni.

Óramadarak, mint egy láthatatlan nyáj,
Ne repülj el – egytől egyig.

De a csended nem hangtalan,
Zajok, árnyék, minden EGY.

Velük talán nem beteg, nem unalmas,
Csak az a vágy, hogy EGY legyünk.

Ebből a csendből nem születik semmi,
Könnyebb megszülni magadnak – EGY.

Csak valami tétlenül folyik benne...
És éjszaka olyan ijesztő EGYEDÜL lenni.

Talán kínos neked
Megszoktad, hogy EGYEDÜL vagy.

És nem fogod megérteni... És nem látod
Könnyebb neked, nélkülem – EGY.

Epiphora tiszta formájában ritkábban használják, mint az anaforát, de gyengített változatban (szinonimák vagy nyelvtani formák párhuzamossága) - sokkal gyakrabban.

Epiphora hogyan ellentétes az ábra anafora, amivel kombinálva egy új figurát alkot - egyszerű zár.

A párhuzamosság közel áll ezekhez a számokhoz - a beszédszegmensek ugyanaz a szintaktikai felépítése.

PÁRHUZAMOSSÁG(görögül - egymás mellett haladva, párhuzamosan) - kompozíciós technika, amely két (általában) vagy három stíluselem szerkezeti összefüggését hangsúlyozza. műalkotás; ezeknek az elemeknek a kapcsolata abban rejlik, hogy két-három szomszédos frázisban, versben, strófában párhuzamosan helyezkednek el, aminek köszönhetően feltárul közösségük.

A modern poétika a következőket állapította meg a párhuzamosság típusai:

1. Szintaktikai párhuzamosság , a leggyakoribb, hogy a szomszédos versek ugyanazt a mondatszerkezetet követik.

Például:
A hullámok összecsapnak a kék tengerben
A csillagok ragyognak a kék égen.
(A. Puskin)

És az új szenvedélyeknek szentelve,
Nem tudtam abbahagyni, hogy szeressem;
Így templom balra - az egész templom,
Legyőzött bálvány - minden isten!
(M. Lermontov)

Az erős szél alábbhagy
Szürke este jön,
A holló belesüppedt a fenyőfába,
Megérintett egy alvófüzért.
(A. Blok)

Amikor a lovak meghalnak, lélegzik
Amikor a fű elpusztul, kiszárad
Amikor a napok kialszanak, kialszanak
Amikor az emberek meghalnak, dalokat énekelnek.
(V. Hlebnyikov)

Zöld hal jött hozzám
Egy fehér sirály repült hozzám!
(A. Akhmatova)

A gyertyák fényhullámként lobbantak fel.
A gondolatok sötét hullámban kavarogtak.
(M. Cvetajeva.)

Nem tudom hol a határ
Észak és Dél között
Nem tudom hol a határ
Barát és barát között...
...nem tudom hol a határ
Tűz és füst között
Nem tudom hol a határ
Egy barát és egy szeretett ember között.
(M. Szvetlov)

Gyémánttal csiszolt gyémánt
A karakterláncot a karakterlánc diktálja.
(S. Podelkov)

Két halhatatlanság a Volga közelében
száj és forrás.
A katonának két gondja van:
Nyugat és Kelet!
Két remény a fák között -
ősz és tavasz.
Egy katonának két gondja van:
fegyver és háború...
(A. Nedogonov)

Szintaxis párhuzamosság hozzájárul a beszéd ritmusához és erősítő-kiválasztó funkciót tölt be a szövegben. Támogatható lexikális ismétléssel, azonos lexiko-szemantikai vagy tematikus csoport szóhasználatával.

Például:
Magasan jár a hold.
A fagyok magasak.
A távoli szekerek csikorognak.
És úgy tűnik, halljuk
Arhangelszki csend.
(I. Szeverjanin.)

Szintaxis párhuzamosság mint stilisztikai eszköz, a szóbeli népművészet alkotásaiban gyakran megtalálható analógia, a jelenségek (például természeti jelenségek és emberi élet) konvergenciája formájában.
Nem a szél hajlítja az ágat,
Nem a tölgyfa ad hangot.
Hogy a szívem nyög,
Hogyan őszi levél remeg.
(orosz népdal).

2. Strofikus párhuzamosság abból áll, hogy a vers szomszédos versszakaiban ugyanaz a szintaktikai és néha lexikális konstrukció ismétlődik:
Gyászt hordozol – gondolod
Hogyan szállj le a válladról
Hol hagyjuk
Hol hagyjuk.
Boldogságot hozol – gondolod
Hogyan ne botorkáljunk vele,
Mindegy, hogy törik
Ki ne venné.
(V. Tushnova)

M. Lermontov verse" Vitorla»:
Egy magányos vitorla kifehéredik
A tenger kék ködében.
Mit keres egy távoli országban?
Mit dobott a szülőföldjén?
Játszanak a hullámok, fütyül a szél,
És az árboc meghajlik és nyikorog...
Jaj, ő nem keresi a boldogságot
És nem a boldogságtól fut!
Alatta világosabb azúrkék patak,
Fölötte aranyló napsugár.
És ő lázadóan vihart kér,
Mintha béke lenne a viharban!

3. Ritmikus párhuzamosság abban fejeződik ki, hogy a vers motívumait a ritmikai minta megfelelő ismétlődése hangsúlyozza.

Például:
A kert virágzik
Este tűzben,
Olyan frissítő-örömteli számomra!
Itt állok
tessék,
Mint egy titokzatos beszéd, amire várok.
Ezen a hajnalon
Idén tavasszal
Annyira érthetetlen, de olyan egyértelmű!
Tele van-e boldogsággal
Sírjak
Te vagy az én áldott titkom.
(A. A. Fet)

4. Attól eltekintve közvetlen párhuzamosság , megtalálható a költészetben negatív párhuzamosság , ami abból áll, hogy a párhuzam első tagja negatív részecskével van megadva" Nem". A párhuzamosságnak ez a formája különösen gyakori a népköltészetben, és nem ritka a szerzői versekben sem.

Például:
Nem zúg a hideg szél,
Nem a homok fut futóhomok, –
A bánat újra feltámad
Mint egy gonosz fekete felhő.

Nem a szél tombol az erdő felett,
A patakok nem a hegyekből folytak,
Fagy-vajda járőr
Megkerüli a tulajdonát.
(N. Nekrasov)

LEXIKÁLIS ISMÉTLÉSEK ugyanazon szó vagy kifejezés ismétlése.

Például:

Így hát anyám három napon át három ebédet, három reggelit és három vacsorát főzött, és megmutatta a fiúknak, hogyan kell felmelegíteni őket.(E. Schwartz)

Egy szó ismétlésével a szövegben a kulcsfogalom kiemelve. Ezért nem mindig szükséges eltávolítani a lexikális ismétléseket a beszédből.

Egyes esetekben ez lehetetlen, máskor a beszéd szükségtelen elszegényítése, elszíneződése lesz.

Egy mondatban több rokon értelmű szó stilisztikailag indokolt akkor is, ha a kapcsolódó szavak a megfelelő jelentéshordozók, és nem helyettesíthetők szinonimákkal.

Lexikai ismétlések humor eszközeként is használható. Egy paródiaszövegben egy halom azonos szavak tükrözik a leírt helyzet komikus jellegét.

1) Fejezd ki magad anélkül, hogy kifejeznéd magad !

2) Úgy tűnt, hogy akarom, de kiderült, hogy akarom, mert úgy tűnt;

3) Nagyon fontos tudni, hogyan kell viselkedni a társadalomban. Ha meghív egy hölgyet táncolni, ráléptél a lábára, és úgy tett, mintha nem venné észre, ahogy észrevette, de úgy tett, mintha nem venné észre.

A művészi beszédben a verbális ismétlések különböző stilisztikai funkciókat tölthetnek be. Ezt figyelembe kell venni, amikor stilisztikai értékelést adunk a szóhasználatról a szövegben.

SIMPLOCA(görög - plexus) a szintaktikai párhuzamosság alakzata a szomszédos versekben, amelyeknek a) ugyanaz az eleje és vége, más a közepe, és b) fordítva - más az eleje és vége, ugyanazzal a közepével.

Minták egyszerű nadrág az első típus a népköltészetben gyakoribb.

Például:
Volt egy nyírfa a mezőn,
Curly a mezőn állt.
(Népdal)

Volt egy lakoma, egy tisztességes lakoma,
Volt egy kantin, egy tiszteletbeli asztal.
(orosz eposz)

Nagyon ritka az első fajta egyszerű eredeti költészetben.

Például:
Mindig és mindenhol
kettő így megy
És azt gondolják
Az egész univerzum itt van.
Minden - csak nyújtsd ki a kezed - minden itt van.
Minden - csak nézze meg közelebbről - minden itt van.
Minden - csak öleld szorosabban - minden itt van.
És a csalogányok énekelnek
És csókolni
És a léptek ropogása az erdőben...
(V. Lugovskoy)

Mi vagy te, dalom
hallgatsz?
Mi vagy te mesém,
hallgatsz?
(P. Vasziljev)

Példák a második fajta szimpla :
Mindenhol van egy utunk a fiatalok számára,
Az időseket mindenhol tisztelik.
(V. Lebegyev-Kumach)

Szeretem a tengert a hajókkal
Imádom az eget a darukkal.
(V. Bokov)

Utálok mindenféle halott dolgot!
Imádom az egész életet!
(V. Majakovszkij)

Simploku, első pillantásra könnyen összetéveszthető párhuzamosság. Ez azonban csak első pillantásra igaz, mert valójában egyszerű zár kevés köze van hozzá párhuzamosság. Nál nél párhuzamosság maguk a szerkezetek ismétlődnek (és teljesen, pontosan), nem a szavak: a párhuzamos szerkezetekben lévő szavak mindig mások. Ami a simplokit illeti, a szavakat a segítségével reprodukálják, és csak ennek eredményeként reprodukálódnak a konstrukciók.

Kifejező szintaxis - ez a szintaktikai egységek azon képessége, hogy kifejező-stilisztikai eszközként működjenek, vagyis a megnyilatkozás kifejező hatásának elérésével társuljanak.

stilisztikai figura - beszédfordulat, viszonylag formalizált jellegű szintaktikai konstrukció, azaz elemi szintaktikai sémával, modellel rendelkező.

27. kérdés Alliteráció és asszonancia az irodalmi és publicisztikai diskurzusokban.

Alliteráció- a hangírás egyik fajtája, amely azonos vagy homogén mássalhangzó hangok ismétlődéséből áll, hogy a szöveg hangzást és intonációt kifejező képességet adjon. Leggyakrabban a költészetben használják. " H fekete hÉs T aet cs e c, / T op h nál nél ts Tétlen nép vagyok... - Meur T lefekszik T peve c/ És a vasárnapot ünneplik T "(M. I. Tsvetaeva).

Összehangzás- a hangírás egyik fajtája, amely azonos vagy homogén magánhangzóhangok ismétlődéséből áll. " római osztály És cseh És y, öreg És adott, / kiváló És ny, dl És ny, dl És ny, / moralizál És test És h És ny, / romantika nélkül És sakk"(A. S. Puskin. "Nulin gróf")

Az alliteráció és az asszonancia ritmikus mintázatot hoz létre a szövegben, zeneiséget ad neki. Ezek az ábrák névadói funkciójában, jelentős szövegrészek kiemelésére, a szöveg kifejezettségének fokozására használhatók.

28. kérdés Lexikális ismétlés. Származékos ismétlés. Anadiplos(z)is (csomópont (tack). Láncismétlés. Gyűrű (keret, rondo, fedés, keretezés). Fogalmak meghatározása. Főbb stilisztikai funkciók.

Lexikális ismétlés - stilisztikai alakzat, amely ugyanazon szó vagy beszédszerkezet szándékos megismétlését jelenti a szöveg egy látható szakaszában. Lexikai ismétlések másfajta széles körben használják az irodalmi szöveg kifejezőképességének megadására, köztük a következő típusokat különböztetjük meg:

Anadiplosis- a beszéd első részének utolsó szava vagy kifejezése a következő rész elején megismétlődik:

... ahonnan a segítségem jön.

Az én segítségem az Úrtól van...

Anafora- két vagy több, viszonylag független beszédszegmens (félvers, vers, strófa vagy prózarészlet) kezdő részének ismétlése:

Nem hiába fújtak a szelek,

A vihar nem volt hiábavaló. - Yesenin S. A.

Az anafora a figurákhoz köthető, amelyek használata aktívan befolyásolhatja a címzett elméjét és érzéseit. Az anafora emellett a szerző érzéseinek és érzelmeinek kifejezésére is szolgálhat, fokozhatja a szöveg figuratívságát.

Epiphora- egyetlen végződés, olyan alak, amelynek felépítése során minden következő strófa, sor vagy mondat ugyanúgy végződik, mint az előző.

„Áldom a szemed ragyogását.

Delíriumomban ragyogott számomra,

Áldom ajkad mosolyát!

Megrészegített, mint a bor

(V. Ya. Bryusov);

Az epifórát ugyanazokkal a stílusfeladatokkal használják, mint az anaforát.

egyszerű zár- az anafora és az epiphora kombinációja, azaz a lexikális ismétlés a beszédszegmensek elején és végén:

augusztus - őszirózsa,

augusztus - csillagok,

augusztus - fürtök

Szőlő és berkenye

Rozsdás - augusztus! - M. Cvetaeva, augusztus

Származékos ismétlés – az ismétlés olyan fajtája, amelyben nem a teljes szó ismétlődik, hanem csak egy része (gyökér, előtag, utótag). " Gyengéd, mint pályázat az arcod / Fehérebb, mint fehér a kezed" (O. Mandelstam).

Anadiplosis (csatlakozás (felszedő)) - szintaktikai ábra, amelyben egy vers vagy kifejezés utolsó szavai megismétlődnek a következő vers vagy kifejezés elején. "Ó tavasz vég nélkül és él nélkül - vég nélkül és él nélkül álom!" (A. Blok).

Láncismétlés - egy figura, amely egymást követő hangszedők (csuklók) sorozata. „Minél többet tanulsz, annál többet tudsz. Minél többet tudsz, annál jobban elfelejted. Minél többet felejtesz, annál kevesebbet tudsz. Minél kevesebbet tudsz, annál kevésbé felejtesz el. Minél kevesebbet felejtesz el, annál többet tudsz. Tehát minél kevesebbet tanulsz, annál többet tudsz” (Diákvicc).

Gyűrű (keret, rondó, hatókör, keret) - olyan alak, amelynek felépítése során egy kifejezés, vers, strófa vagy az egész vers végén a kezdő szó vagy kifejezés megismétlődik.

"Nincs virágom,

Egy pillanatra megtéveszt a szépségük,

Kiállnak egy napig, még egy napig, és elsorvadnak,

nincs virágom"

(N. Gumiljov).

29. kérdés A szintaktikai párhuzamosság és a kiazmus mint stilisztikai figurák.

Szintaxis párhuzamosság - stilisztikai figura, amely abból áll, hogy a szöveg szomszédos részei azonos szerkezetűek (minden következő mondat az előző típusának megfelelően épül fel / az alárendelt részek azonos típusú felépítése egy összetett mondatban / mikrokontextus szintjén - azonos típusú kifejezések). Egyik konstrukció egy másikkal való teljes azonosításával, teljes párhuzamossággal, a szintaktikai konstrukciók részleges asszimilációjával - a hiányos párhuzamosságról. Lehetséges a szomszédos szintaktikai konstrukciók párhuzamossága - ezt kontaktusnak nevezik - és más szintaktikai konstrukciókkal elválasztva - távoli párhuzamosság.

De az én folyóm – igen a te folyóddal,

De az én kezem igen a te kezeddel

Addig nem fognak összefolyni, örömöm

A hajnal nem ér utol – hajnal

(M. Tsvetaeva).

A szintaktikai párhuzamosságot gyakran kombinálják anaforával és epiforával:

Chiazmus - fordított párhuzamosság, olyan figura, amely két szomszédos kifejezés vagy mondat tagjainak tükörelrendezése.

« Korábban az örök gondolatokat libatollal írták, most pedig a liba gondolatokat örök tollal. ».

A kiazmus lehet önellátó, teljes miniatűr szöveg, és ilyenkor gyakran építő jellegű alkotássá válik. A főcímekben, valamint a filmcímekben is találkozunk önellátó kiazmussal: „ Idegenek között a sajátja, a sajátjai között idegen "(N. Mikhalkov játékfilm).

A kiazmus szerkezetének mesterkéltsége nagyon szembetűnővé teszi a szövegben, ezért ezt a technikát gyakran használják pl. a címzett figyelmének felkeltésének eszközei. A kiválasztó funkció mellett a chiasm-ot használják a szöveg ritmikus szervezésének eszköze, amely fokozza képszerűségét. A chiazmusban nagy potenciál rejlik komikus hatást keltve, mert szerkezetében a játékos kezdet kézzelfogható. A kiazmát nagyon hatékonyan használják a következtetések megfogalmazásában. Szerkezete hozzájárul a kijelentés aforizmájához.

30. kérdés Az időszak fogalma. Időszak típusai. stílusjegyei.

Időszak - nyelvi kifejezés, jelentése hosszú nehéz mondat, amelynek első részében az intonáció felfelé, a másodikban pedig lefelé megy. A P. alakban írt költemény a szerző költői lélegzetének szélességéről és nagy kiforrott készségéről tanúskodik, melynek meglétében csak a több strófát tartalmazó vers bonyolult berendezésével lehet megbirkózni.

Így az időszakos építkezések következő jelei különböztethetők meg: 1) szerkezeti záródás; 2) a szerkezet binaritása (kéttagság); 3) a részek szemantikai-strukturális kapcsolata és kölcsönös függése; 4) a részek kontrasztos intonációs mintázata: a protasis tónusának növekedése és az apodózis csökkenése; 5) hosszú szünet a protasis és az apodosis között; 6) a korszak részeinek szerkezeti-szemantikai párhuzamossága.

Grafikailag egy pont gyakran egybeesik egy bekezdéssel, de nem feltétlenül azonos azzal.

A P. leggyakoribb típusait a protasis és az apodosis szemantikai kapcsolata alapján különböztetjük meg:

▪ ideiglenes P. (amelynek protázisában az apodózisban a beszéd tárgyát képező cselekvések, események, jelenségek ideje van feltüntetve),

▪ ok-okozati P. (a P. részei között - ok-okozati összefüggések),

▪ definitív P. (melynek protázisában egy személy, apodózisban a beszéd alanyát reprezentáló jelenség kerül meghatározásra),

▪ predikatív P. (protasis P. alanyt, apodosis predikátumot tartalmaz),

▪ összekötő P. (melynek apodózisában van kiegészítés, kiegészítés a protasisban elmondottakhoz),

▪ összehasonlító P. (időszak, amelynek részei között összehasonlító kapcsolatok jönnek létre),

▪ összehasonlító P. (összehasonlítást tartalmazó P.),

▪ feltételes P. (amelynek protázisában fel vannak tüntetve azok a feltételek, amelyek között az apodózisban leírtak bekövetkeznek),

▪ koncessziós P. (az ilyen típusú P. protasisában az apodózisban elmondottak megvalósulását akadályozó körülmények leírása szerepel).

31. kérdés: Acrostic. Grafon. Centon. Homeothelist. Akrofonikus permutáció (counterpetria). Anagramma. Palindrom. Monorim. Logográf. Tautogram. Simlock. stílusjegyei. Használata költői beszédben.

Akrosztikon - olyan vers, amelyben az egyes versszak kezdőbetűi függőleges szót alkotnak.

grafon (grafon) - a helyesírási norma szándékos torzítása, amely a hangzási norma egyéni vagy nyelvjárási megsértését tükrözi. Összetételük szerint a belső grafonok különböznek, amelyek egy szó részeként valósulnak meg, például az angol. "ok helyett mert, és érintkezés olyanokat, amelyek a szavak találkozásánál valósulnak meg, például az angol fog ahelyett, hogy megy. A grafonok elsődleges funkciója karakterológiai: segítségükkel megkülönböztethetők a karakter beszédében olyan fonetikai vonások, amelyek egy bizonyos társadalmi környezet, dialektus képviselőjeként jellemzik, vagy tükrözik őt. egyéni jellemzők. A grafonok másodlagos funkcióját a szerző ideológiai és esztétikai pozíciói, valamint a mű teljes tartalma határozza meg.

A.P. Skovorodnikov orosz kutató a grafont beszédfiguraként határozza meg, ami stilisztikailag jelentős eltérést jelent a grafikai szabványtól és/vagy az ortográfiai normától. Így a szavak és kifejezések kiemelésének minden grafikai eszköze, nevezetesen a „szokatlan, de a stilisztikai kontextus által motivált, a szavak írása (stílusa) (változatos betűtípus-választások, szóközök, elválasztás, idegen karakterek beillesztése a főszövegbe, kisbetűk helyett nagybetűk és egyéb grafikai és helyesírási alternatívák), valamint a szöveg lapsíkon való göndör elrendezése jogtalanul hozzátartozik a grafikonhoz.

Centon - egy vers, amely teljes egészében más versek soraiból áll, amelyeket a szándékolt olvasó ismer.

A centonok összeállítása egyfajta irodalmi játék. Irodalmi vicc lévén, a centon annál komikusabbnak bizonyul, annál jobban ismeri az olvasó azokat a verseket, amelyekből a sorok származnak. Feltételezzük, hogy a centone sorait úgy választják ki, hogy azt egy közös jelentés egyesítse, és úgy néz ki, mint egy kész mű.

A centon művészi hatása az új kontextus és az egyes töredékek egykori kontextusának emlékezetében rejlik hasonlóságban vagy kontrasztban. A kevésbé szigorú centonok átmennek a visszaemlékezések költészetébe, olykor nyíltan, gyakrabban rejtve.

Kopasz fehér szakállal (I. Nikitin)

Öreg orosz óriás (M. Lermontov)

Egy fiatal hölggyel (A. Puskin)

Leesik a kanapéra. (N. Nekrasov)

Homeoteleutonikus, homeoteleutikus - a morfémiai ismétlések egy fajtája, amelyben a szöveg viszonylag kis szegmensében jelentős számú szó található azonos zárórésszel. A homeológia egyik változataként tartják számon (azonos típusú morfémák megismétléséből álló stilisztikai eszköz).

... ez az a hely, ahová dobálják, legyen szó, ledobott anyagot, törmeléket, maradékot, részegséget, takarítást, törmeléket, maradványokat, maradványokat, kődarabokat, ovidkiket, hallomásokat és rágalmakat.

T. Tolstaya, Limpopo.

Anagramma - egy olyan irodalmi eszköz, amely egy bizonyos szó (vagy kifejezés) betűit vagy hangjait átrendezi, ami egy másik szót vagy kifejezést eredményez. Egyes esetekben szokás az anagrammákat funkcionálisan (vagyis nem irodalmi eszközként) a szavak betű- vagy hangösszetételének keveredésének is nevezni.

függőleges - ébrenlét

narancssárga spániel

régimódiság – felbonthatatlanság

australopithecine - vízilabdázó

pirulva - nyugdíjas

egyensúly - akaratosság

ezredes - bugris

kórház - harcostárs

Figyelem - Benjamin

Palindrom - olyan kifejezés, amely jobbról és balról is olvasható, a jelentést megtartva, pl.: „A bíró kardjával megyek”, „A naplemente támadása” stb. összetett nézet A P. (verbális, nem szó szerinti) egy vers ezen az elven.

Monorim - monoton rímű vers vagy annak részlete.

És nemrég két gazella

Felhívtak és énekeltek:

Ez valóban,

Leégett az összes körhinta? .. (K.I. Chukovsky)

Logogriff - stilisztikai eszköz egy kifejezés vagy vers felépítésére olyan szavak kiválasztásával, amelyek következetes kombinációja képet ad az eredeti hosszú szó hangjainak (vagy betűinek) fokozatos csökkenéséről. Logográfiai versek ritkán találhatók az orosz költészetben.

Logogriff az Ön verseiben. Kamensky ("Vers a csalogányról"):

És az égi pipámat

sugárzó,

tautogram - játékvers, amelyben minden szó ugyanazzal a betűvel kezdődik, például:

Drága varázslóm, Máriám!

Egy villogó jeladó álmai

A tenger lázadó homálya,

Drága varázslóm, Máriám!

A csend sáros sötétségre hív...

(V. Brjuszov)

Az alliteráció stilisztikai eszközeként a tautogram bosszantó, ezért valószínűtlen, hogy szolgáljon hatékony eszköz hang kifejezőképesség a költészetben.

egyszerű zár - szintaktikai párhuzamosság alakzata a szomszédos versekben, amelyeknek a) ugyanaz az eleje és vége, más a közepe, és b) fordítva - eltérő eleje és vége ugyanazzal a közeppel.

Volt egy nyírfa a mezőn,

Curly a mezőn állt.

32. kérdés. Retorikai kérdés. Retorikai fellebbezés. Retorikai felkiáltás. Alapvető stilisztikai funkciók.

Egy költői kérdés– ábrázoló ábra kérdő mondatérzelmileg felerősített megerősítés vagy tagadás jelentésével.

Egy szónoki kérdés nem igényel gyors választ „itt és most”, hanem leggyakrabban azzal a céllal teszi fel a hallgatót, olvasót, hogy elgondolkodtassa, elmélkedésre hívja. A szónoki kérdés különféle érzelmi árnyalatokat fejez ki: meglepetés, csodálat, öröm, felháborodás, düh, neheztelés, felháborodás, kétség, tagadás, bizalmatlanság, irónia stb.

„Unalmas és szomorú, és nincs, aki kezet nyújtson / Lelki nehézségek pillanatában ... / Vágy! .. mit ér hiába és örökké vágyni?.../ És múlnak az évek – minden szép év!”(M. Yu. Lermontov);

Retorikai megszólítás– figura, amely feltételes felhívás a tárgyakhoz, jelenségekhez, amellyel a hallgatók és az olvasók beszédtárgyára hívják fel a figyelmet. A retorikai felhívás leggyakrabban egy főnév vagy azt helyettesítő szófaj névelőjében fejeződik ki.

« Rus az enyém! A feleségem! A fájdalomra

Hosszú út áll előttünk!

Utunk a tatár ősi akarat nyila

átszúrta a mellünket"

(A. A. Blok).

Az egyik fő funkciókat retorikai vonzalom - kiválasztó: a legtöbb esetben a retorikai fellebbezés kiemeli a gondolat, a koncepció, a mű gondolatának egy jelentős részét. A retorikai vonzerő szerepe a szerző érzelmeinek, érzéseinek, hangulatának kifejezésében is jelentős. A retorikai felhívások ünnepélyességet és pátoszt teremthetnek a beszédben, kifejezhetik az örömöt, a sajnálatot és a hangulat és érzelmi állapot egyéb árnyalatait.

Retorikai felkiáltás- érzelmi töltetű mondat felkiáltó hanglejtéssel.

A retorikai felkiáltások leggyakrabban a művészi beszédben, az újságírásban és a szónoki prózában találhatók. Alapvető célok felhasználás - a karakter izgalmának és egyéb érzéseinek megjelenítése, a szerző hozzáállása az üzenethez:

Szégyen az időért, amelyben ilyen emberek élnek és cselekszenek!"(F. N. Plevako. "A lutori parasztok esete").