कलात्मक शैली भाषण की तरह कार्यात्मक शैली इसका उपयोग कल्पना में किया जाता है, जो एक आलंकारिक-संज्ञानात्मक और वैचारिक-सौंदर्य समारोह करता है। वास्तविकता, सोच को जानने के कलात्मक तरीके की विशेषताओं को समझने के लिए, जो कलात्मक भाषण की बारीकियों को निर्धारित करता है, इसे जानने के वैज्ञानिक तरीके से तुलना करना, निर्धारण करना आवश्यक है विशेषता सुविधाएँ वैज्ञानिक भाषण.
फिक्शन, कला के अन्य रूपों की तरह, वैज्ञानिक भाषण में वास्तविकता के अमूर्त, तार्किक-वैचारिक, उद्देश्य प्रतिबिंब के विपरीत, जीवन के एक ठोस-लाक्षणिक प्रतिनिधित्व में निहित है। कलात्मक कार्य को भावनाओं के माध्यम से धारणा और वास्तविकता के पुन: निर्माण की विशेषता है, लेखक अपने सभी व्यक्तिगत अनुभव, इस या उस घटना की समझ और समझ को सबसे पहले व्यक्त करना चाहता है।
भाषण की कलात्मक शैली के लिए, विशेष और आकस्मिक पर ध्यान विशिष्ट है, इसके बाद विशिष्ट और सामान्य है। याद कीजिए एन। वी। गोगोल की बहुचर्चित "डेड सोल", जहाँ प्रत्येक जमींदार ने कुछ ठोस मानवीय गुणों को व्यक्त किया, एक निश्चित प्रकार को व्यक्त किया, और साथ में वे रूस के आधुनिक लेखक के "चेहरे" थे।
दुनिया उपन्यास - यह एक "फिर से बनाई गई" दुनिया है, चित्रित की गई वास्तविकता एक निश्चित सीमा तक लेखक की कल्पना है, और इसलिए, भाषण की कलात्मक शैली में व्यक्तिपरक क्षण सबसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। आसपास की सभी वास्तविकता लेखक की दृष्टि के माध्यम से प्रस्तुत की जाती है। लेकिन कलात्मक पाठ में हम न केवल लेखक की दुनिया को देखते हैं, बल्कि इस दुनिया में लेखक भी हैं: उनकी प्राथमिकताएं, निंदा, प्रशंसा, अस्वीकृति, आदि। यह भावुकता और अभिव्यंजना, रूपक और भाषण की कलात्मक बहुमुखी शैली से जुड़ा है।
संचार के साधन के रूप में, कलात्मक भाषण की अपनी भाषा होती है - आलंकारिक रूपों की एक प्रणाली, जो भाषाई और अलौकिक माध्यमों द्वारा व्यक्त की जाती है। कलात्मक भाषण, गैर-कलात्मक के साथ-साथ राष्ट्रीय भाषा के दो स्तर बनाते हैं। भाषण की कलात्मक शैली का आधार साहित्यिक रूसी भाषा है। इस कार्यात्मक शैली में शब्द एक नाममात्र-सचित्र फ़ंक्शन करता है।
भाषण की कलात्मक शैली में शब्दों की रचना और कार्यशीलता की अपनी विशेषताएं हैं। इस शैली का आधार बनाने और बनाने वाले शब्दों की संख्या में मुख्य रूप से शामिल हैं आलंकारिक साधन रूसी साहित्यिक भाषा, साथ ही ऐसे शब्द जो संदर्भ में उनके अर्थ का एहसास कराते हैं। ये व्यापक उपयोग के शब्द हैं। जीवन के कुछ पहलुओं का वर्णन करने के लिए कलात्मक प्रामाणिकता बनाने के लिए केवल विशिष्ट शब्दों का उपयोग एक महत्वहीन डिग्री के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, एल। एन। टॉल्स्टॉय ने "युद्ध और शांति" में, युद्ध के दृश्यों का वर्णन करने में, विशेष सैन्य शब्दावली का इस्तेमाल किया; हम एम। प्रिश्विन, वी। ए। एस्टाफ़ेव की कहानियों में आई। एस। तुर्गनेव के हंटर नोट्स में शिकार लेक्सिकॉन से शब्दों की एक महत्वपूर्ण संख्या पाएंगे। और इसी तरह
भाषण की कलात्मक शैली में, एक शब्द के भाषण पॉलीसीम का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जो अतिरिक्त अर्थ और अर्थ की बारीकियों को खोलता है, साथ ही सभी भाषा स्तरों पर समानार्थी शब्द है, जो अर्थ की सूक्ष्म बारीकियों पर जोर देना संभव बनाता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि लेखक भाषा के सभी धन का उपयोग करना चाहता है, अपनी अनूठी भाषा और शैली बनाने के लिए, उज्ज्वल, अभिव्यंजक, आलंकारिक पाठ के लिए। लेखक न केवल संहिताबद्ध साहित्यिक भाषा की शब्दावली का उपयोग करता है, बल्कि विभिन्न ग्राफिक माध्यमों से भी बोलचाल की भाषा और बोलचाल की भाषा में।
कलात्मक पाठ में छवि की भावना और अभिव्यक्ति सामने आती है। कई शब्द जो वैज्ञानिक भाषण में स्पष्ट रूप से परिभाषित होते हैं अमूर्त अवधारणाएँ, अखबार और पत्रकारिता में भाषण - सामाजिक रूप से सामान्यीकृत अवधारणाओं के रूप में, कलात्मक भाषण में ठोस-कामुक प्रतिनिधित्व करते हैं। इस प्रकार, शैलियाँ कार्यात्मक रूप से पूरक हैं। उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक भाषण में विशेषण लीड अपने प्रत्यक्ष अर्थ (लीड अयस्क, लीड बुलेट) को महसूस करता है, और कलात्मक एक अभिव्यंजक रूपक (लीड क्लाउड, लीड नाइट, लीड वेव्स) बनाता है। इसलिए, कलात्मक भाषण में, शब्द संयोजन एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, जो एक निश्चित आलंकारिक प्रतिनिधित्व बनाते हैं।
कलात्मक भाषण के लिए, विशेष रूप से काव्यात्मक, एक व्युत्क्रम विशेषता है, अर्थात्, एक वाक्य के शब्द के सामान्य महत्व को बढ़ाने के लिए या पूरे वाक्यांश को एक विशेष शैलीगत रंग देने के लिए शब्दों के सामान्य क्रम में परिवर्तन। व्युत्क्रम का एक उदाहरण ए। अछमतोवा की कविता "मैं सब कुछ पावलोव्स्क पहाड़ी देख रहा हूं" से प्रसिद्ध पंक्ति है। "लेखक के शब्दों के क्रम के वेरिएंट विविध हैं, एक आम अवधारणा के अधीन हैं।
कलात्मक भाषण की वाक्य-रचना संरचना कल्पनाशील और भावनात्मक लेखक के छापों के प्रवाह को दर्शाती है, इसलिए, कोई भी यहाँ पूरी तरह से वाक्य रचना का पता लगा सकता है। हर लेखक अधीनस्थ भाषा उपकरण उनके वैचारिक और सौंदर्य कार्यों को पूरा करें।
कलात्मक भाषण में, संरचनात्मक मानदंडों से विचलन भी संभव है, कलात्मक बोध के कारण, अर्थात्, लेखक ने कुछ विचार, विचार या विशेषता को एकल किया है जो काम के अर्थ के लिए महत्वपूर्ण है। उन्हें ध्वन्यात्मक, शाब्दिक, रूपात्मक और अन्य मानदंडों के उल्लंघन में व्यक्त किया जा सकता है। विशेष रूप से अक्सर इस तकनीक का उपयोग कॉमिक प्रभाव या उज्ज्वल, अभिव्यंजक कलात्मक छवि बनाने के लिए किया जाता है।
11. कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन: कलात्मक ट्रेल्स (एपिथेट, रूपक, हाइपरबोले, तुलना, आदि)
खीस्तयाग- एक शब्द या अभिव्यक्ति का उपयोग एक आलंकारिक अर्थ में एक कलात्मक छवि बनाने और अधिक स्पष्टता प्राप्त करने के लिए किया जाता है। पथ में एपिथेट, तुलना, व्यक्तित्व, रूपक, रूपक जैसी तकनीकों को शामिल किया जाता है, कभी-कभी उनमें हाइपरबोलस और लिटोस शामिल होते हैं। कला का कोई भी काम बिना ट्रोप्स के पूरा नहीं होता है। कलात्मक शब्द बहुरूपी है; लेखक चित्र बनाता है, अर्थों और शब्दों के संयोजन के साथ खेलता है, पाठ में शब्द के वातावरण और इसकी आवाज़ का उपयोग करता है - यह सब शब्द की कलात्मक संभावनाओं का गठन करता है, जो लेखक या कवि का एकमात्र साधन है।
विशेषण (ग्रीक एपिथॉन, संलग्न) - यह उन रास्तों में से एक है, जो एक कलात्मक, आलंकारिक परिभाषा है। एक एपिटेट अभिनय कर सकता है:
विशेषण: नम्र चेहरा (S.Esenin); इन गरीब गांवों, यह डरावना प्रकृति ... (एफ। Tyutchev); पारदर्शी युवती (ए। ब्लोक);
प्रतिभागियों: परित्यक्त भूमि (S.Esenin); एक उन्मत्त ड्रैगन (ए। ब्लोक); टेकऑफ़ देखा (एम। स्वेतेव्वा);
संज्ञाएं, कभी-कभी आस-पास के संदर्भ के साथ मिलकर: यहां यह है, बिना दस्तों के एक नेता (एम। स्वेतेव्वा); मेरी जवानी! मेरी छोटी भूरी डार्लिंग! (एम। स्वेतेव्वा)।
स्थिर (स्थायी) लोक उपकथाएं हैं: दूर, दयालु, अच्छा, अच्छा किया गया, स्पष्ट रूप से धूप, और यह भी tautological, यानी, दोहरावदार epithets, एक ही जड़ के साथ निश्चित शब्द: ओह, कड़वा दु: ख, उबाऊ, उबाऊ, नश्वर (ए। ब्लोक)
तुलना - यह एक कलात्मक उपकरण (ट्रोप) है, जिसमें एक वस्तु को दूसरे के साथ तुलना करके एक छवि बनाई जाती है। तुलना अन्य कलात्मक तुलनाओं से भिन्न होती है, उदाहरण के लिए, आत्मसात, इसमें हमेशा एक सख्त औपचारिक संकेत होता है: तुलनात्मक यूनियनों के साथ तुलनात्मक निर्माण या टर्नओवर जैसे कि, जैसे, बिल्कुल, जैसे कि वे समान थे। उनकी जैसी भावनाएँ दिखती हैं ... उन्हें एक राह के रूप में तुलना नहीं माना जा सकता।
"मैं, डीकन, आपके साथ बात करेंगे। श्री लाएवेस्की की गतिविधियाँ आपके सामने एक लंबी चीनी लिपि की तरह तैनात हैं, और आप इसे शुरू से अंत तक पढ़ सकते हैं।"
निजीकरण - कलात्मक तकनीक (ट्रॉप्स), जिसमें मानवीय गुणों को एक निर्जीव वस्तु, घटना या अवधारणा से जोड़ा जाता है (भ्रमित न करें, यह मानव है!)। प्रतिरूपण का उपयोग संकीर्ण रूप से, एक पंक्ति में, एक छोटे टुकड़े में किया जा सकता है, लेकिन यह एक ऐसी तकनीक हो सकती है, जिस पर संपूर्ण कार्य निर्मित होता है (एस एसेनिन द्वारा "आप मेरे परित्यक्त किनारे हैं", "माँ और शाम को जर्मनों द्वारा मारे गए," वायलिन और थोड़ा घबराए हुए "वी। मायाकोवस्की और अन्य।)। प्रतिरूपण को एक प्रकार का रूपक माना जाता है (नीचे देखें)।
अतिशयोक्ति(ग्रीक। हाइपरबोले, अतिशयोक्ति) एक तकनीक है जिसमें छवि को कलात्मक अतिशयोक्ति के माध्यम से बनाया जाता है। हाइपरबोले हमेशा ट्रॉप्स के शरीर में शामिल नहीं होता है, लेकिन एक छवि बनाने के लिए एक आलंकारिक अर्थ में शब्द के उपयोग की प्रकृति से, हाइपरबोले रास्तों के बहुत करीब है। सामग्री में हाइपरबोला के विपरीत एक तकनीक है LITOTA (ग्रीक। लिटोट्स, सरलता) - कलात्मक समझ।
रूपक (ग्रीक। मेटाफ़ोरा, संक्रमण) - एक प्रकार का तथाकथित जटिल पथ, भाषण संचलन, जिसमें एक घटना (वस्तु, अवधारणा) के गुणों को दूसरे में स्थानांतरित किया जाता है। रूपक में शब्दों की आलंकारिक अर्थ का उपयोग करते हुए एक छिपी हुई तुलना, घटना का आलंकारिक आत्मसात होता है, जिसके साथ विषय की तुलना की जाती है, केवल लेखक द्वारा निहित है।
जिन वर्षों में मैंने बर्बाद किया, उसके लिए मुझे खेद नहीं है,
सॉरी नहीं आत्मा लिलाक रंग।
बगीचे में एक लाल रोवन की आग जलती है
लेकिन वह किसी को गर्म नहीं कर सकता।
(एस। एसेनिन। "मुझे अफसोस नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं रोता नहीं हूं")
अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है (ग्रीक। मेटोनोमेडोज़ो, नाम) - दृश्य पथ: इसके किसी एक चिन्ह पर वस्तु का अलंकारिक पदनाम।
यहाँ जंगलीपन जंगली है, बिना भावना के, बिना कानून के,
खुद को एक हिंसक बेल सौंप दिया
और काम, और संपत्ति, और किसान का समय ...
(ए.पुश्किन। "विलेज")
12. कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन: शैलीगत आंकड़े (अनाफोर्सेस, एंटीथिसिस, ग्रेडेशन, इनवर्जन, आलंकारिक अपील नंबर)
Anaphora(सिंगलटन) एक उच्चारण के अलग-अलग हिस्सों की शुरुआत में शब्दों या बारी (कभी-कभी लगता है) की पुनरावृत्ति है। यदि एक ही शब्द दोहराया जाता है, तो यह शाब्दिक रूप है:
Zhdimenya, और मैं वापस आऊंगा।
जरा रुकिए ...
उदासी की प्रतीक्षा करें
पीली बारिश
बर्फ़ के तैरने का इंतज़ार करें
गर्मी का इंतजार करें
जब दूसरों का इंतजार नहीं किया जाता है तो प्रतीक्षा करें
कल भूल जाना।
दूर स्थानों से प्रतीक्षा करें
पत्र नहीं आएंगे ...
(के। सिमोनोव)
यदि एक ही प्रकार की वाक्य रचनाएं दोहराई जाती हैं, तो यह वाक्यात्मक रूपक है:
मैं ऊंचे दरवाजे खड़े करता हूं
मैं आपके काम का पालन करता हूं।
विलोम - यह एक ऐसा मोड़ है जिसमें अवधारणाएं (विलोम), घटनाएँ, भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए वस्तुओं को तेजी से विपरीत किया जाता है: सप्ताह के दिनों में अमीर और दावत, और गरीब और छुट्टी के शोक (कहावत) पर।
उन्नयन - यह अर्थ बदलने के क्रम में वाक्य में शब्दों की व्यवस्था है। ग्रेजुएशन बढ़ सकता है:
मुझे अफसोस नहीं है, फोन मत करो, रोओ मत,
सफेद सेब के धुएं के साथ, सब कुछ गुजर जाएगा।
(एस। येसिन)
उलट देना एक विशेष आदेश में वाक्य के सदस्यों की व्यवस्था है जो "सामान्य" का उल्लंघन करता है, तथाकथित प्रत्यक्ष आदेश: कमाल हमारे लोग (आई। ईरेनबर्ग); ऊँचे हिस्सों तक आत्मा (वी। पनोवा)।
बयानबाजी की अपील - यह है शैलीगत आकृति, किसी या कुछ के लिए एक रेखांकित अपील में शामिल है, इतना भाषण का नाम रखने के लिए नहीं के रूप में इस या उस व्यक्ति या वस्तु के लिए एक दृष्टिकोण व्यक्त करने के लिए, अपनी विशेषता देने के लिए: Schumi, shumi, आज्ञाकारी पाल, मेरे तहत चिंता, मूडी महासागर (ए। पुश्किन); हश, बोलने वाले! आपका शब्द, कॉमरेड मौसर (वी। मायाकोवस्की)।
13.A.S. पुश्किन रूसी राष्ट्रीय भाषा के सुधारक हैं।
अनुच्छेद। सामान्य विकास के लिए सरल। जवाब एक बड़ा सवाल पूछते हैं।
के रूप में पुश्किन, वी। आई। के अनुसार रूसी भाषा के सुधारक और “क्रांतिकारी” हैं। Novodvorskaia
“पुश्किन से पहले, न तो कविता थी और न ही कल्पना। कुछ "लेट्रेस" (साहित्य), निश्चित रूप से, लेकिन "बेले" नहीं थे।
तूफान से साहित्य लेना पड़ता था, दुश्मन के किले की तरह। प्राचीन, अनाड़ी, जीवाश्म, जंग खाए हुए, प्राचीन कवच की तरह, और सुस्त, एक प्राचीन भारी तलवार की तरह, सभी जादुई नहीं, बल्कि बस भूल गए। Awkward Knyazhnin, आधिकारिक Derzhavin, Technogenic लोमोनोसोव, जिन्होंने ग्लास के लिए गाना गाया, जैसा कि पत्रिका "टेकनीक - यूथ" के लिए ... कविता का कंकाल भयानक तुकबंदी के साथ, बिना मांस के, बिना सौंदर्य के, कुचलेबेकर, राइलदेव, टेडिएकोव्स्की ... एक भयानक शैली में दफन, एक हेजहोग की तरह। कोई भी इस अटारी में नहीं चढ़ेगा, इन सम्मानजनक तहखानों में, उल्लुओं और चूहों को डराते हुए, वेब के माध्यम से चलता है। केवल दार्शनिक इस "खोये हुए जहाजों के कब्रिस्तान" से भटकेंगे अतीत के इन टुकड़ों को बहाल नहीं किया जा सकता है।
जब पुश्किन आया, तो मानो ग्रहण समाप्त हो गया। अमरता और आनंद का सूरज, होने की असीम खुशी, आनंद और दुःख (और एक बोतल और एक गिलास में, चिंगारी, हॉप्स, और सुनहरी धारा को जन्म देना, और अर्थों का खेल) रूसी साहित्य पर उग आया है और चमक रहा है, और अभी तक यह समाप्त नहीं हुआ है "अनन्त पोलर डे"। तब से, हमारे पास सभी रातें हैं - सफेद, और अगर यह अचानक अंधेरा हो जाता है, तो उत्तरी लाइट्स तुरंत प्रकाश करेंगे। [...]
पुश्किन की कविताएँ सुंदर हैं, लेकिन उनमें न तो शांति है और न ही शालीनता, क्योंकि वे एक युद्ध के मैदान हैं। रूसी नियति की कठिन और अगम्य सड़क उनके माध्यम से चलती है। लेकिन पुश्किन एक कार्बारी नहीं थे और उन्हें किसी भी रेजिमेंट को नहीं सौंपा गया था, यहां तक कि डेसम्ब्रिस्ट भी नहीं थे। सोवियत साहित्यिक छात्रवृत्ति, 70 साल के बेलिन्स्की और डोब्रोलीबॉव (पावका कोर्चागिन जैसे वैचारिक आलोचकों के प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी) को लगा कि पुश्किन क्यों धोखेबाजों के पास नहीं गए ((उनके तिरस्कार सहित मेेरेज़कोवस्की भी)। ज़रा सोचिए, बिन न्यूटन!
मैं नहीं जाना चाहता था, इसलिए मैं नहीं गया। साजिशकर्ता एक बोर होना चाहिए, लेकिन पुश्किन एक बोर नहीं था। उसकी स्वतंत्रता एक बोझ नहीं है, बल्कि एक छुट्टी है। व्यक्तिगत उपयोग के लिए। वह दिन में दो घंटे से अधिक रूस को नहीं बचा सकता था।
निश्चित रूप से, आदर्शों के लिए परिचित, सम्मान, सहानुभूति ने उसे 14 दिसंबर को सेंट पीटर्सबर्ग में होने पर वास्तव में सीनेट जाने के लिए मजबूर किया होगा। यहां उन्होंने निकोलस I को सच बताया। और निकोलस ने इस मजाक को खाया और जुर्माना नहीं लगाया। (कल्पना करें कि के। साइमनोव स्टालिन को नहीं, बल्कि ब्रेझनेव को भी कहता है कि वह पीओए, वेलसॉव की सेना में शामिल हो सकता है!) सौभाग्य से, वह सेंट पीटर्सबर्ग में नहीं था (खरगोश ने उसे रास्ते में रोका था, उसके लिए धन्यवाद, बग़ल में नहीं! और दादा माज़ी)।
सीनेट पर पुश्किन की कल्पना करें। पहले तो उन्होंने मिनटों के पाथोस का आनंद लिया होगा और कविताओं का पाठ किया था। दो घंटे में वह ठंडा और ऊब जाएगा। फिर वह पास के सराय में जाता। राजा, वह बहुत ही अजीब स्थिति में होगा। पुश्किन को कैसे रोपा जाए और विद्रोही को कैसे न रोपा जाए? [...] फिर भी, निकोलस मेरे पास कुछ मानव था। उसे श्रेय दिया जाएगा। वह लिंक से लौटा, उस पर पैसे फेंके, विध्वंसक कविताओं से अपनी आँखें बंद कर लीं, यहां तक कि वर्दी ने पुश्किन को अदालत की गेंदों में अनुमति दी थी। [...]
नताली के बारे में, सोवियत साहित्यिक आलोचकों ने भी बहुत गपशप की: क्यों, वे कहते हैं, क्या पुश्किन ने इस जुए से शादी की थी? बेशक, उसे भविष्य में वेरोचका ज़सूलिच से शादी करनी थी। [...]
कवि को जरूरत थी और धर्मनिरपेक्ष समाज की। और बेलिंस्की और डबरोउलोव को भी खुद को गोली मारने दें। धर्मनिरपेक्ष समाज में, फ्रेंच शालीनता से बात की जाती है, अच्छी तरह से सिलवाया कोट पहना जाता है और वे जानते हैं कि कांटा और चाकू कैसे संभालना है। पुश्किन "सामाजिक भीड़" को हँसा सकते थे और मजाक उड़ा सकते थे, लेकिन यह उनकी एकमात्र कंपनी थी। उसे लोगों के पास नहीं जाना था। वह ("कप्तान की बेटी" में) गया। ज्यादा नहीं।
"यूजीन वनगिन" का महान सबक: किसी को भी एक भोली छोटी लड़की की जरूरत नहीं है। लेकिन जब वह दु: ख जानता है, तो वह एक व्यक्ति बन जाएगा, उसे ऊपरी दुनिया को जीतने देगा, स्पेनिश राजदूत के साथ एक राजमाता की बेरी में होगा, फिर तातियाना दिलचस्प और महत्वपूर्ण हो जाएगा। और दुर्गम है। और Onegin उससे प्यार करेंगे। तो रूसी क्लासिक वाया डोलोरोसा शुरू होता है: प्यार विभाजित नहीं होगा, प्रेमी समय में एक दूसरे को पारित करेंगे, उनकी भावनाओं को संयोग नहीं होगा; वह मर जाएगा या छोड़ देगा, और वह प्यार से बाहर हो जाएगी या एक मठ में जाएगी। या यह ठीक रहेगा। यह चेखव में अपने एपोगी तक पहुंच जाएगा, लेकिन दूसरों के लिए जानना, रोकना, शूट करना भी असंभव है। ग्रिनेव माशा को प्रिय मिलेगा, और वनगिन और तातियाना अनन्त अलगाव के लिए बर्बाद हैं।
पुश्किन एक दुर्लभ प्रकार के मुक्त-विचारकों, स्वतंत्र-निर्धारक, बेहिचक, लोगों या सिंहासन की "सेवा" करने के लिए बहुत चतुर थे। जैसे, वह 18 साल की उम्र में खुद से वाकिफ है।
मेरे बराबर, लांछन,
कानून समान हैं, शको,
मैं कप्तानों में अपने स्तन नहीं फाड़ता
और मूल्यांकनकर्ता में क्रॉल न करें। "
नोवोडोव्स्काया वी।, कवि और किंग्स, एम।, "एस्ट", 2010, पी। ६ और 8--१०।
पुश्किन और रूसी भाषा
XIX सदी रूसी साहित्यिक भाषा के अंतिम गठन की सदी थी। अपनी ताकत में बदलकर, उन्होंने दुनिया को महान साहित्य दिया। इसमें एक महान योग्यता ए.एस. पुश्किन की है। उनका काम रूसी साहित्यकारों की कई पीढ़ियों की खोज और प्रतिबिंब का परिणाम है, जो साहित्यिक भाषा होनी चाहिए। पुश्किन की कविता और गद्य में सामंजस्यपूर्ण रूप से चर्च स्लावोनिक की जीवंतता, जीवंत रूसी भाषण की ऊर्जा, प्रस्तुति की यूरोपीय स्पष्टता, प्रसिद्ध आम बोलचाल की भाषाएं हैं। पुश्किन को स्मारक के उद्घाटन के एक भाषण में, आई। एस। तुर्गनेव ने कहा: "इसमें कोई संदेह नहीं है कि उन्होंने हमारी कविता, हमारी साहित्यिक भाषा बनाई और यह कि हम और हमारे वंशज केवल अपनी प्रतिभा द्वारा निर्धारित पथ पर चल सकते हैं।"
रूसी भाषा के इतिहास के विशेषज्ञ, भाषाविद्, ग्रेगरी ओसिपोविच विनोकुर ने लिखा है: "पुश्किन का नाम ... बाद की पीढ़ियों के लिए अखिल रूसी राष्ट्रीय भाषा के आदर्श का प्रतीक बन गया ... पुश्किन इतना सुधारवादी नहीं था, जितना कि सम्मेलनों की भीड़ से रूसी भाषण के महान मुक्तिदाता। यह पुश्किन की कलात्मक भाषा में था कि रूसी राष्ट्रीय भाषा ने उस मूर्त मानदंड को पाया, जो 17 वीं शताब्दी के अंत से उसमें हुई सभी जटिल घटनाओं का लक्ष्य था। "
XIX सदी के दूसरे छमाही में। स्कूलों, व्याकरण, शब्दकोशों ने अंततः पुस्तक भाषण के राष्ट्रीय मानदंड को समेकित किया; शब्दावली समृद्ध थी, वर्तनी एकीकृत थी। ए एस ग्रिबेडोव ने वास्तविकता के बजाय ईव के बारे में भी लिखा, पुश्किन एक गाड़ी थी, और करमज़िन ने शिकायत की: यहां तक कि मॉस्को में "बड़ी कठिनाई से आप रूसी भाषा के लिए शिक्षक पा सकते हैं, और पूरे राज्य में आप शायद ही 100 साल पा सकते हैं जो वर्तनी पूरी तरह से जानते हैं"।
पुश्किन की भाषा में, रूसी साहित्यिक भाषण की पिछली सभी संस्कृति में एक निर्णायक परिवर्तन पाया गया है। पुश्किन की भाषा, रूसी राष्ट्रीय-भाषा संस्कृति का एक व्यापक संश्लेषण करने के बाद, कलात्मक शब्द के क्षेत्र में राष्ट्रीय-भाषा मानदंड का सर्वोच्च अवतार बन गई। करमज़िन और उनके समर्थकों के स्कूल से गुजरने के तुरंत बाद, Deckmbrists के सहयोग से, पुश्किन ने राष्ट्रीय रूसी भाषा के विकास के नए तरीकों की रूपरेखा तैयार की: "इस रूस में और इस रूसी में सब कुछ किया जाना चाहिए", "रूसी भाषा के गुणों के सही ज्ञान" के आधार पर बनाएं। 1920 के दशक की शुरुआत के बाद से, लोक साहित्य पुश्किन के लिए रूसी भाषा की भावना की सबसे उज्ज्वल अभिव्यक्ति बन गया है, इसके राष्ट्रीय गुणों की। पुश्किन के लिए, लोग आम भाषण की तरह नहीं दिखते। पुश्किन के अनुसार भाषा की राष्ट्रीयता, राष्ट्रीय रूसी संस्कृति की सभी सामग्री और मौलिकता से निर्धारित होती है। इसलिए, "कुछ हमवतन" द्वारा इसे पूरी तरह से सराहा जा सकता है। पुश्किन यूरोपीयवाद को मान्यता देते हैं, लेकिन केवल रूसी लोगों के "विचारों और भावनाओं की छवियों" द्वारा उचित है। ये सिद्धांत पुश्किन की शैली के अमूर्त नियम नहीं थे, लेकिन रूसी साहित्यिक भाषा के राज्य के आधुनिक कवि के गहन मूल्यांकन का फल थे। उन्होंने विधि निर्धारित की रचनात्मक कार्य महान कवि। पुश्किन ने खुद को "कला का एक प्रतिद्वंद्वी घोषित किया, जो सहमत, चुनी हुई," अभिजात्य कला की भाषा की शर्तों द्वारा सीमित है। "परिपक्व साहित्य" का अपना आधार होना चाहिए "अजीब (यानी, मूल, लोगों की रचनात्मक मौलिकता को दर्शाता है। - वी। वी।) मौखिक"। राष्ट्रीयता की इस व्यापक अवधारणा में स्लाव और यूरोपीय दोनों ने अपना स्थान पाया, यदि वे "रूसी भाषा की भावना" के अनुरूप थे और राष्ट्रीय शब्दार्थ के साथ विलय कर अपनी आवश्यकताओं को पूरा करते थे। पुस्तक के साथ सन्निहित "आम लोक क्रिया", स्लाविक-रूसी, "हमारे विचारों को संप्रेषित करने के लिए हमें दिया गया तत्व है।"
"स्लाव भाषा की अटूट खान" को अलग-अलग दिशाओं में विकसित करने के लिए जारी रखते हुए, पुश्किन ने, हालांकि, रूसी साहित्यिक भाषा को चर्च की विचारधारा के बंधनों से मुक्त किया। उदाहरण के लिए, ऐसी चर्च स्लावोनिक छवियों में, कवि ने एक क्रांतिकारी संघर्ष के लिए एक लोकप्रिय विद्रोह के लिए एक कॉल व्यक्त की:
क्या आशा की किरण गायब हो जाएगी?
लेकिन नहीं! - हमें खुशी मिलेगी,
कम्युनिज्म का खूनी कप -
और मैं कहूंगा: "मसीह बढ़ गया है!"
पुश्किन ने अपनी जीभ को उनसे मुक्त किया। वह दूसरे लोगों के भावों को "ट्रेस" करने के लिए विरोध करता है, उन्हें शब्द के लिए अनुवाद करता है। वह सिंटैक्टिक गैलिकिज़्म से लड़ता है। लेकिन पुश्किन "अवधारणाओं की दीर्घाओं" को अस्वीकार नहीं करते हैं। "19 वीं शताब्दी की पहली तिमाही के रूसी साहित्य में गद्य की एक स्पष्ट, सटीक भाषा, विचारों की भाषा"। अभी तक अस्तित्व में नहीं था। "... छात्रवृत्ति, राजनीति, दर्शन अभी भी खुद को रूसी में व्यक्त नहीं किया।" और यहाँ। फ्रांसीसी भाषा की सामग्री से कुछ सीखना था, जिसमें एक समृद्ध और सुसंगत प्रणाली थी अर्थपूर्ण अर्थ गद्य भाषा के लिए - कलात्मक, वैज्ञानिक, सार्वजनिक। रूसी भाषण में यूरोपीय लोगों को शामिल करना, पुश्किन स्वयं रूसी भाषा के शब्दार्थ कानूनों और इसकी सांस्कृतिक जरूरतों से आगे बढ़ता है।
लेकिन पतलून, ड्रेस कोट, बनियान
ये सभी शब्द रूसी में नहीं हैं।
उच्च पूर्णता के लिए एक गेय कविता लाते हुए, पुश्किन ने कथा और ऐतिहासिक गद्य की भाषा के शास्त्रीय उदाहरण दिए। लेकिन "मेटाफिजिकल" (यानी, अमूर्त, दार्शनिक-पुस्तक, वैज्ञानिक और पत्रकारिता) भाषा की समस्या, जो कि पुश्किन के अनुसार, उस समय "एक जंगली राज्य" में थी, केवल पुश्किन द्वारा उल्लिखित थी। पुश्किन के भाषा सुधार के तत्काल उत्तराधिकारी और उत्तराधिकारी लेर्मोंटोव थे। वह एक व्यापक लोकतांत्रिक मोड़ पर काव्य शब्द की रोमांटिक संस्कृति की सर्वश्रेष्ठ उपलब्धियों को प्रस्तुत करता है और साहित्यिक भाषा की शब्द-प्रणाली को गहरा करता है। विचारों और जटिल भावनाओं की संकुचित और आलंकारिक अभिव्यक्ति के नए रूपों का निर्माण करते हुए, लेर्मोंटोव ने कथा और "तत्वमीमांसा", अमूर्त-पुस्तक भाषा का राष्ट्रीय संश्लेषण किया, जिसे पुश्किन ने पूरा किया। लेर्मोंटोव की भाषा का न केवल कल्पना की बाद की शैलियों पर एक मजबूत प्रभाव है, बल्कि गोगोल की भाषा के साथ-साथ पत्रकारीय पत्रकार गद्य की भाषा पर भी है, जिसे बेलिंस्की की साहित्यिक गतिविधि में 30-40 के दशक में एक नई दिशा और विकास प्राप्त होता है।
रूसी संघ की शिक्षा और विज्ञान की मंत्रालय
FGBOU VPO "UDMURTS स्टेट यूनीवर्सिटी"
कानून, सामाजिक प्रबंधन और सुरक्षा के संस्थान
रूसी भाषा का सिद्धांत, सैद्धांतिक और लागू भाषाविज्ञान
कलात्मक शैली।
पूर्ण: बुलदाकोवा अनास्तासिया सर्गेवना।
जाँच की गई: मेट्लाकोवा एलेना व्लादिमीरोवाना
इज़ेव्स्क 2015
परिचय
भाषा के दायरे के आधार पर, उच्चारण की सामग्री, स्थिति और संचार के लक्ष्य, कई कार्यात्मक-शैली भिन्नताएं, या शैलियाँ हैं, जिनमें भाषा के चयन की एक निश्चित प्रणाली और संगठन की विशेषता है।
कार्यात्मक शैली एक ऐतिहासिक रूप से स्थापित और सामाजिक रूप से जागरूक प्रकार की साहित्यिक भाषा (इसकी उपतंत्र) है, जो मानव गतिविधि और संचार के एक विशिष्ट क्षेत्र में कार्य करती है, इस क्षेत्र में भाषा के उपयोग की विशिष्टताओं और उनके विशिष्ट संगठन द्वारा बनाई गई है।
शैलियों का वर्गीकरण बाह्य कारकों पर आधारित है: भाषा का दायरा, इसकी विषय वस्तु और संचार के लक्ष्य। भाषा के अनुप्रयोग के क्षेत्र सार्वजनिक चेतना के रूपों (विज्ञान, कानून, राजनीति, कला) के अनुरूप मानव गतिविधि के प्रकार के अनुरूप हैं। गतिविधि के पारंपरिक और सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण क्षेत्र हैं: वैज्ञानिक, व्यवसाय (प्रशासनिक और कानूनी), सामाजिक-राजनीतिक, कला। तदनुसार, वे आधिकारिक भाषण (पुस्तक) की प्रतिष्ठित और शैली हैं: वैज्ञानिक, आधिकारिक व्यवसाय, प्रचार, साहित्यिक और कलात्मक (कलात्मक)। उन्होंने अनौपचारिक भाषण की शैली के साथ विरोध किया - बोलचाल-हर रोज़।
भाषण की साहित्यिक-कलात्मक शैली इस वर्गीकरण में अकेले खड़ी है, क्योंकि एक अलग कार्यात्मक शैली में इसकी पृथक्करण की वैधता का सवाल अभी तक हल नहीं हुआ है, क्योंकि इसमें बल्कि धुंधली सीमाएं हैं और अन्य सभी शैलियों के भाषा साधनों का उपयोग कर सकते हैं। इस शैली की विशिष्टता एक विशेष संपत्ति के हस्तांतरण के लिए विभिन्न ग्राफिक-अभिव्यंजक साधनों की उपस्थिति भी है - आलंकारिकता।
भाषण की कलात्मक शैली
उपन्यास की भाषा को कभी-कभी गलती से साहित्यिक भाषा कहा जाता है; कुछ विद्वान इसे साहित्यिक भाषा की कार्यात्मक शैलियों में से एक मानते हैं। हालांकि, वास्तव में, कलात्मक भाषण को इस तथ्य की विशेषता है कि सभी भाषा साधनों का उपयोग यहां किया जा सकता है, और कुछ ही नहीं। कार्यात्मक किस्में साहित्यिक भाषा, लेकिन सामान्य भाषा, सामाजिक और पेशेवर शब्दजाल, स्थानीय बोलियों के तत्व भी। इन उपकरणों का चयन और उपयोग लेखक उन सौंदर्य लक्ष्यों को अपने अधीन करता है जो वह अपने काम के निर्माण को प्राप्त करना चाहता है।
कलात्मक पाठ में, भाषाई अभिव्यक्ति के विभिन्न साधनों को एक एकल, शैलीगत और सौंदर्यशास्त्रीय रूप से उचित प्रणाली में जोड़ दिया जाता है, जिसमें साहित्यिक भाषा की व्यक्तिगत कार्यात्मक शैलियों से जुड़े प्रामाणिक आकलन लागू नहीं होते हैं।
जिस तरह से एक साहित्यिक पाठ में विभिन्न प्रकार की भाषा का अर्थ होता है, लेखक किस शैलीगत तकनीक का उपयोग करता है, कैसे वह अवधारणाओं को छवियों में "अनुवाद" करता है, कलात्मक भाषण की शैली का विषय है। इस वैज्ञानिक अनुशासन के सिद्धांत और तरीके सबसे स्पष्ट और लगातार शिक्षाविद वी.वी. विनोग्रादोव के कार्यों में परिलक्षित होते हैं, साथ ही साथ अन्य सोवियत वैज्ञानिकों के कामों में भी शामिल हैं - एम। एम। बख्तिन, वी। एम। झिरमुन्स्की, बी.ए. लारिन, जी। ओ। विनोकुर और अन्य।
तो, वी.वी. विनोग्रादोव ने उल्लेख किया: "..." शैली "की कल्पना के रूप में कल्पना की भाषा पर लागू होता है, उदाहरण के लिए, व्यवसाय या लिपिक शैलियों और यहां तक कि पत्रकारिता और वैज्ञानिक शैलियों के संबंध में एक अलग सामग्री से भरा होता है ... कल्पना की भाषा अन्य शैलियों के साथ काफी सहसंबद्ध नहीं है, वह उनका उपयोग करता है, उन्हें खुद में शामिल करता है, लेकिन अजीब संयोजन और एक परिवर्तित रूप में ... "
कल्पना, साथ ही साथ अन्य प्रकार की कला, जीवन के एक ठोस-आलंकारिक प्रतिनिधित्व में निहित है, इसके विपरीत, उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक भाषण में वास्तविकता के अमूर्त, तार्किक-वैचारिक, उद्देश्य प्रतिबिंब। कलात्मक कार्य को भावनाओं के माध्यम से धारणा और वास्तविकता के पुन: निर्माण की विशेषता है, लेखक अपने सभी व्यक्तिगत अनुभव, इस या उस घटना की समझ और समझ को सबसे पहले व्यक्त करना चाहता है।
भाषण की कलात्मक शैली के लिए, विशेष और आकस्मिक पर ध्यान विशिष्ट है, इसके बाद विशिष्ट और सामान्य है। प्रसिद्ध "डेड सोल्स" को याद करें एन.वी. गोगोल, जहां प्रत्येक भूस्वामी ने कुछ ठोस मानवीय गुणों को व्यक्त किया, एक निश्चित प्रकार को व्यक्त किया, और साथ में वे रूस के आधुनिक लेखक के "चेहरे" थे।
कल्पना की दुनिया एक "फिर से बनाई गई" दुनिया है, चित्रित की गई वास्तविकता एक निश्चित सीमा तक लेखक की कल्पना है, जिसका अर्थ है कि व्यक्तिपरक समय भाषण की कलात्मक शैली में मुख्य भूमिका निभाता है। आसपास की सभी वास्तविकता लेखक की दृष्टि के माध्यम से प्रस्तुत की जाती है। लेकिन कलात्मक पाठ में हम न केवल लेखक की दुनिया देखते हैं, बल्कि इस दुनिया में लेखक भी हैं: उसकी प्राथमिकताएं, निंदा, प्रशंसा, अस्वीकृति आदि। यह भावुकता और अभिव्यक्ति के साथ जुड़ा हुआ है, रूपक, और भाषण की कलात्मक शैली की संतुष्टि। आइए N. टॉल्स्टॉय के काम से एक छोटे अंश का विश्लेषण करें "शक्ति के बिना विदेशी":
“लेरा केवल कर्तव्य की भावना से बाहर, छात्र के प्रदर्शन के लिए गया था। "अलीना क्रूगर। व्यक्तिगत प्रदर्शनी। नुकसान के रूप में जीवन। प्रवेश नि: शुल्क है।" खाली हॉल में एक दाढ़ी वाला एक महिला के साथ घूमता था। उन्होंने अपनी मुट्ठी में एक छेद के माध्यम से कुछ कार्यों को देखा, उन्हें एक पेशेवर की तरह लगा। लैरा ने अपनी मुट्ठी से भी देखा, लेकिन अंतर नहीं देखा: चिकन पैरों पर सभी नग्न पुरुष, और आग में शिवालय की पृष्ठभूमि में। अलीना के बारे में पुस्तिका में यह कहा गया था: "कलाकार अनंत की जगह में दृष्टा दुनिया की परियोजना करता है।" मुझे आश्चर्य है कि कला इतिहास ग्रंथों को कहाँ और कैसे लिखा जाए? शायद इसके साथ ही पैदा हुआ हो। दौरा करते समय, लैरा ने कला एल्बमों के माध्यम से फ्लिप करना पसंद किया और, प्रजनन को देखने के बाद, यह पढ़ने के लिए कि विशेषज्ञ ने इसके बारे में क्या लिखा है। आप देखते हैं: लड़के ने तितली के जाल के साथ कीट को कवर किया, स्वर्गदूतों के किनारों पर अग्रणी सींगों में उड़ रहे हैं, आकाश में बोर्ड पर राशि चक्र के साथ एक विमान। आप पढ़ते हैं: "कलाकार कैनवास को उस क्षण के एक पंथ के रूप में देखता है, जहां भागों की जिद्दीता रोजमर्रा की जिंदगी को प्रतिबिंबित करने के प्रयास के साथ बातचीत करती है।" आप सोचते हैं: पाठ का लेखक हवा पर पर्याप्त नहीं है, कॉफी और सिगरेट पर रहता है, अंतरंग जीवन कुछ जटिल है। "
हमारे सामने प्रदर्शनी की वस्तुनिष्ठ प्रस्तुति नहीं है, बल्कि कहानी की नायिका का एक व्यक्तिपरक वर्णन है, जिसके पीछे लेखक स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। पाठ तीन कलात्मक योजनाओं के संयोजन पर बनाया गया है। पहली योजना यह है कि लैरा चित्रों में क्या देखती है, दूसरा कला इतिहास है जो चित्रों की सामग्री की व्याख्या करता है। इन योजनाओं को अलग-अलग तरीकों से शैलीगत रूप से व्यक्त किया जाता है, जानबूझकर किताबी पर जोर दिया जाता है, विवरण की जटिलता। और तीसरी योजना लेखक की विडंबना है, जो कि चित्र की सामग्री और इस सामग्री की मौखिक अभिव्यक्ति के बीच विसंगतियों के प्रदर्शन के माध्यम से प्रकट होती है, दाढ़ी वाले व्यक्ति के आकलन में, लेखक, जो इस तरह के महत्वपूर्ण आलोचक ग्रंथों को लिखना जानता है।
संचार के साधन के रूप में, कलात्मक भाषण की अपनी भाषा होती है - आलंकारिक रूपों की एक प्रणाली, जो भाषाई और अलौकिक माध्यमों द्वारा व्यक्त की जाती है। कलात्मक भाषण, गैर-कलात्मक के साथ-साथ राष्ट्रीय भाषा के दो स्तर बनाते हैं। भाषण की कलात्मक शैली का आधार साहित्यिक रूसी भाषा है। इस कार्यात्मक शैली में शब्द एक नाममात्र-सचित्र फ़ंक्शन करता है। हम वी। लारिन "न्यूरल शॉक" उपन्यास की शुरुआत देते हैं:
“मराट के पिता स्टीफन पोरफाइविच फतेवेव, बचपन से ही एक अनाथ थे, जो अस्त्रखान बिंद्युज्हानिकी के एक परिवार से थे। क्रांतिकारी बवंडर ने इसे लोकोमोटिव वेस्टिबुल से उड़ा दिया, मास्को में माइकलसन प्लांट के माध्यम से, पेट्रोग्रैड में मशीन-गन पाठ्यक्रम और इसे भ्रामक मौन और परोपकार के शहर नोवगोरोड-सेवरस्की में फेंक दिया। "
इन दो वाक्यों में, लेखक ने न केवल व्यक्तिगत मानव जीवन का एक खंड दिखाया, बल्कि 1917 की क्रांति से जुड़े भारी बदलाव के युग का माहौल भी दिखाया। पहला वाक्य सामाजिक परिवेश, भौतिक परिस्थितियों, उपन्यास के नायक के पिता के जीवन के बचपन के वर्षों में मानवीय संबंधों और अपनी जड़ों का ज्ञान देता है। सरल, असभ्य लोग, जो लड़के को घेर लेते थे (binderyuzhnik - पोर्ट लोडर का शानदार नाम), बचपन से उन्होंने जो मेहनत की थी, वह अनाथपन की बेचैनी थी - यह वही है जो इस प्रस्ताव के पीछे खड़ा है। और अगले वाक्य में इतिहास के चक्र में गोपनीयता शामिल है। रूपक वाक्यांश (क्रांतिकारी बवंडर उड़ा ..., घसीटा ..., फेंक दिया ...) मानव जीवन को रेत के एक निश्चित दाने को आत्मसात करते हैं जो ऐतिहासिक प्रलय का सामना नहीं कर सकते, और साथ ही उन "जो कोई नहीं थे" के सार्वभौमिक आंदोलन के तत्वों को व्यक्त करते हैं। एक वैज्ञानिक या आधिकारिक व्यावसायिक पाठ में इस तरह की आलंकारिता, गहरी जानकारी की ऐसी परत असंभव है।
भाषण की कलात्मक शैली में शब्दों की रचना और कार्यशीलता की अपनी विशेषताएं हैं। शब्दों की संख्या जो आधार बनाती है और इस शैली की कल्पना का निर्माण करती है, सबसे पहले, रूसी साहित्यिक भाषा के आलंकारिक साधन, साथ ही ऐसे शब्द भी शामिल हैं जो संदर्भ में उनके अर्थ का एहसास करते हैं। ये व्यापक उपयोग के शब्द हैं। जीवन के कुछ पहलुओं का वर्णन करने के लिए कलात्मक प्रामाणिकता बनाने के लिए, केवल एक विशिष्ट डिग्री के लिए अत्यधिक विशिष्ट शब्दों का उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, एल.एन. टॉल्स्टॉय ने युद्ध के दृश्यों के वर्णन में "युद्ध और शांति" में एक विशेष सैन्य शब्दावली का इस्तेमाल किया; शिकार लेक्सिकॉन से महत्वपूर्ण शब्द I.S में मिलेंगे। तुर्गनेव और एम.एम. की कहानियों में प्रिश्विना, वी.ए. Astafieva; और "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में ए.एस. कार्ड गेम के लेक्सिकॉन से कई शब्द पुश्किन, आदि।
भाषण की कलात्मक शैली में, एक शब्द के भाषण पॉलीसीम का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जो अतिरिक्त अर्थ और अर्थ की बारीकियों को खोलता है, साथ ही साथ सभी भाषा स्तरों पर समानार्थी शब्द है, जो अर्थ की सूक्ष्म बारीकियों पर जोर देना संभव बनाता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि लेखक भाषा के सभी धन का उपयोग करना चाहता है, अपनी अनूठी भाषा और शैली बनाने के लिए, उज्ज्वल, अभिव्यंजक, आलंकारिक पाठ के लिए। लेखक न केवल संहिताबद्ध साहित्यिक भाषा की शब्दावली का उपयोग करता है, बल्कि बोलचाल की भाषा और बोलचाल से विभिन्न प्रकार के ग्राफिक साधनों का भी उपयोग करता है। आइए एक छोटा सा उदाहरण दें:
"एव्डोकिमोव के सराय में वे पहले से ही लांछन लगाने के लिए इकट्ठा हुए थे जब घोटाला शुरू हुआ। इस तरह घोटाला शुरू हुआ। सबसे पहले, हॉल में सब कुछ ठीक लग रहा था, और यहां तक कि मधुशाला पोताप ने मालिक को बताया कि, वे कहते हैं, भगवान अब पास हो गए हैं - एक भी टूटी हुई बोतल नहीं, जब अचानक गहराई में, अर्ध-अंधेरे में, मधुमक्खी के झुंड की तरह बहुत ही दिल में गूंजता है।
बटियुस्का स्वेता, - मालिक को बड़ा आश्चर्य हुआ, - यहाँ, पोतापका, आपकी बुरी नज़र, बकवास! ठीक है, यह जरूरी था कि जबड़ा, नर्क! ”(ओकुदज़ाहवा बी। द एडवेंचर ऑफ़ शिपोवा)।
कलात्मक पाठ में छवि की भावना और अभिव्यक्ति सामने आती है। कई शब्द जो वैज्ञानिक भाषण में अच्छी तरह से परिभाषित अमूर्त अवधारणाओं के रूप में दिखाई देते हैं, अखबार और पत्रकारिता भाषण में - सामाजिक रूप से सामान्यीकृत अवधारणाओं के रूप में, कलात्मक भाषण में - समवर्ती कामुक प्रतिनिधित्व के रूप में कार्य करते हैं। इस प्रकार, शैलियाँ कार्यात्मक रूप से पूरक हैं। उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक भाषण में विशेषण "लीड" अपने प्रत्यक्ष अर्थ (लीड अयस्क, लीड बुलेट) का एहसास करता है, और कल्पना में यह एक अभिव्यंजक रूपक (लीड क्लाउड, लीड नाइट, लीड वेव्स) बनाता है। इसलिए, कलात्मक भाषण में, शब्द संयोजन एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, जो एक निश्चित आलंकारिक प्रतिनिधित्व बनाते हैं।
कलात्मक भाषण के लिए, विशेष रूप से काव्यात्मक, उलटा विशेषता है, अर्थात्। किसी शब्द के शब्दार्थिक महत्व को बढ़ाने के लिए या पूरे वाक्यांश में एक विशेष शैलीगत रंग देने के लिए शब्दों के सामान्य क्रम को बदलना। व्युत्क्रम का एक उदाहरण ए। अख्तमातोवा की कविता "मैं पावलोव्स्क पहाड़ी को देखता हूं ..." से प्रसिद्ध पंक्ति है, लेखक के शब्दों के क्रम के वेरिएंट विविध हैं, सामान्य विचार के अधीन हैं।
कलात्मक भाषण की वाक्य-रचना संरचना कल्पनाशील और भावनात्मक लेखक के छापों के प्रवाह को दर्शाती है, इसलिए, कोई भी यहाँ पूरी तरह से वाक्य रचना का पता लगा सकता है। प्रत्येक लेखक की अधीनस्थ भाषा का अर्थ उसके वैचारिक और सौंदर्य संबंधी कार्यों की पूर्ति से है। तो, एल। पेट्रसुवस्काया, विकार दिखाने के लिए, "ज़ामोरोचकी" पारिवारिक जीवन की कहानी "कविता में जीवन", एक वाक्य की रचना में कई सरल और जटिल वाक्य शामिल हैं:
मिला के इतिहास में, सब कुछ बढ़ता चला गया, मिला के नए वन-बेडरूम अपार्टमेंट में मिला के पति ने अब अपनी माँ से मिली की रक्षा नहीं की, उसकी माँ अलग रहती थी, और फ़ोन न तो यहाँ था और न ही - मिला के पति खुद बने और इगा और ओथेलो और कोने के पीछे से उपहास यह देखकर कि उसके प्रकार के पुरुष, बिल्डर, भावी, कवि जो यह नहीं जानते कि यह बोझ कितना भारी है, यह जीवन कितना भारी है, अकेले रहना कितना कठिन है, क्योंकि सौंदर्य जीवन में मदद नहीं करता है, लगभग यह संभव है कि उन अश्लील अनुवादों का अनुवाद किया जा सके, जो पहले के एग्रोन हैं मीटर है, और अब शोधकर्ता, पति मिला, रात सड़कों पर चिल्ला उठा, और अपने घर में, और पीने के बाद, इसलिए मिला जवान बेटी के साथ कहीं न कहीं छुपा, आश्रय पाया, और दुर्भाग्यपूर्ण पति फर्नीचर और फेंकने लोहा पैन हराया।
इस वाक्य को दुर्भाग्यपूर्ण महिलाओं की एक बेशुमार संख्या की अंतहीन शिकायत के रूप में माना जाता है, जो उदास महिला के हिस्से की थीम का एक निरंतरता है।
कलात्मक भाषण में, कलात्मक मानदंडों के कारण संरचनात्मक मानदंडों से विचलन संभव है, अर्थात्। काम के अर्थ के लिए महत्वपूर्ण कुछ विचारों, विचारों, सुविधाओं के लेखक का चयन। उन्हें ध्वन्यात्मक, शाब्दिक, रूपात्मक और अन्य मानदंडों के उल्लंघन में व्यक्त किया जा सकता है। विशेष रूप से अक्सर इस तकनीक का उपयोग एक हास्य प्रभाव या उज्ज्वल, अभिव्यंजक कलात्मक छवि बनाने के लिए किया जाता है:
"अजी, शहद," शिपोव ने अपना सिर हिलाया। "ऐसा क्यों है?" मत करो। मैं तुम्हारे माध्यम से देखता हूं, मोन चेर ... अरे, पोतापका, आप गली में आदमी को क्यों भूल गए? उसे यहां जगाओ, लीड करो। और क्या, मिस्टर स्टूडेंट, आप इस रेस्तरां को कैसे सरेंडर करेंगे? Gryaznetso सब के बाद। क्या आपको लगता है कि वह मेरा पॉन्ड्राव है? .. मैं असली रेस्तरां में पता करता था .. मैं एक शुद्ध साम्राज्य शैली जानता हूं ... लेकिन आप वहां के लोगों से बात नहीं कर सकते हैं, लेकिन मुझे मेरे बारे में कुछ पता चल सकता है '' Shipov)।
मुख्य पात्र की वाणी उसे बहुत स्पष्ट रूप से चित्रित करती है: बहुत शिक्षित नहीं है, लेकिन महत्वाकांक्षी, एक सज्जन, सज्जन की छाप देने की इच्छा रखने वाले, शिपोव बोलचाल की भाषा के साथ प्राथमिक फ्रेंच शब्दों (मोन चेर) का उपयोग करते हैं, किशोर, जो न केवल साहित्यिक के अनुरूप हैं, बल्कि बोले भी हैं सामान्य। लेकिन पाठ में ये सभी विचलन कलात्मक आवश्यकता के कानून की सेवा करते हैं।
कलात्मक शैली को बड़ी संख्या में शैलीगत आंकड़े और ट्रॉप्स (भाषण के मोड़ जिसमें एक शब्द या अभिव्यक्ति का एक आलंकारिक अर्थ में उपयोग किया जाता है) के उपयोग की विशेषता है। उदाहरण के लिए:
· epithet - आलंकारिक परिभाषा। प्रारंभिक शरद ऋतु में हैं छोटा लेकिन अद्भुत समय सारा दिन क्रिस्टल की तरह होता है और उज्ज्वल शाम ... जहां जौयल सिकल चल रहा था और स्पाइक गिर गया, अब सब कुछ खाली है - अंतरिक्ष हर जगह है, - केवल कोबवे पतले बाल एक बेकार में डूबे हुए ... (एफ। आई। टुटेचेव) कला शैली भाषण भाषा महान मास्को में, स्वर्ण-गुंबददार, क्रेमलिन सफेद पत्थर की दीवार के ऊपर दूर के जंगलों के कारण, नीले पहाड़ों के कारण, आसानी से teskovy छतों पर, ग्रे बादलों में तेजी, अलाई की सुबह उठती है ... (एम। यू। लेर्मोंटोव) साहित्यिक आलोचक वी। पी। अनिकिन लिखते हैं, "लोकगीतों (निरंतर प्रसंगों) में," लड़की हमेशा लाल रहती है, अच्छी तरह से की जाती है, पिता प्यारे होते हैं, बच्चे छोटे होते हैं, युवा साहसी होते हैं, शरीर गोरा होता है, हाथ सफेद होते हैं, आँसू का दहनशील होते हैं आवाज - ज़ोर, धनुष - कम, टेबल - ओक, शराब - हरा, वोदका - मीठा, ईगल - ग्रे, फूल - स्कारलेट, पत्थर - दहनशील, रेत - मुक्त-बहने वाली, रात - अंधेरे, जंगल - खड़े, पहाड़ - खड़ी, जंगल - घने, बादल - दुर्जेय, हवाएँ - हिंसक, क्षेत्र स्पष्ट है, सूरज लाल है, धनुष तना हुआ है, मधुशाला tsar है, कृपाण तेज है, भेड़िया ग्रे और आगे है। " · रूपक - शब्द का उपयोग एक आलंकारिक अर्थ में किसी वस्तु या घटना को व्यक्तिगत विशेषताओं में पहचानने के लिए किया जाता है। उन्नीसवीं सदी, लोहा, एक सही मायने में क्रूर उम्र! रात के अंधेरे में, वे बेघर हैं लापरवाह आदमी! (ए।) ... हम अलविदा कहते हैं, ओह मेरी जवानी आसान है! आपकी खुशी के लिए धन्यवाद। दुख के लिए, मीठी पीड़ा के लिए, शोर के लिए, तूफानों के लिए, दावतों के लिए, · तुलना - दो परिघटनाओं, वस्तुओं की तुलना। तूफ़ान आसमान को काला कर देता है, घूमते हुए हिमपात; जिस तरह से वह जानवर जानवर है, वह बच्चे की तरह रोएगा ... (ए.एस. पुश्किन) नदी से परे चेरी खिल गई मानो नदी के ऊपर बर्फ टांके में पानी भर गया। हल्की बर्फबारी की तरह पूरी रफ्तार से दौड़ रहा है मानो हंस उड़ रहे थे, नीचे गिरा दिया। (ए। प्रोकोफ़िएव) अतिशयोक्ति - आलंकारिक अभिव्यक्ति, किसी भी क्रिया, वस्तु, घटना को अतिरंजित करना; कलात्मक छाप को बढ़ाने के लिए इस्तेमाल किया। और अगर मैं एक नीग्रो बूढ़ा आदमी था, और वह दुःख और आलस्य के बिना बी मैं केवल रूसी सीखूंगा, लेनिन ने उनसे बात की। (वी। मायाकोवस्की) "एक दुर्लभ पक्षी नीपर के मध्य तक पहुँचता है", "एक मिलियन Cossack कैप को स्क्वायर पर डाला जाता है", Cossack पतलून "ब्लैक सी के साथ विस्तृत"। (एन.वी. गोगोल) इसे वर्षों तक भरने दें जीवन कोटा, केवल मूल्य याद रखें यह एक चमत्कार है मुँह फाड़ता है जंभाई मैक्सिको की खाड़ी से अधिक चौड़ी। (वी। मायाकोवस्की) · लिथो एक समझ है। और शांत होना महत्वपूर्ण है, शांति में, घोड़े का नेतृत्व ब्रिडल किसान करता है बड़े जूते में, एक भेड़ के कोट में, बड़े मिट्ठों में ... और खुद एक पंजे के साथ! (एन। ए। नेक्रासोव) मेरी लिज़ा इतनी छोटी है इतना छोटा बकाइन का एक पत्ता उसने छाया के लिए एक छाता बनाया और चला गया। मेरी लिज़ा इतनी छोटी है इतना छोटा क्या मच्छर के पंख मैंने दो शर्ट बनाईं और - स्टार्च में ... (ए.एन. प्लाशेचेव) · पेरिफ्राज एक वर्णनात्मक अभिव्यक्ति के साथ एक-शब्द नाम का प्रतिस्थापन है। आप उस धार को जानते हैं, जहां सब कुछ भरपूर सांस लेता है, जहाँ नदियाँ चाँदी की तरह बहती हैं, जहां स्टेपी फेदर घास की हवा बहती है, चेरी के पेड़ों में खेतों को डुबोते हैं ... (ए.के. टॉल्स्टॉय) डी। मिनाएव का राजनीतिक व्यंग्य ए.ए. फेटा। Fet.Minaev.Shoot, डरपोक साँस लेना, कोकिला ट्रिल्स, सिल्वर और स्लीपिंग ब्रुक लहराते, नाइट लाइट, नाइट शैडो, - एंड बिना शैडो, मीठे चेहरे पर जादुई बदलाव की एक श्रृंखला, स्मोकी बादलों में बैंगनी गुलाब, जनवरी चमक। और चुंबन, और आँसू, और भोर, भोर! .. ठंड। गंदा सेलेनियम। पोखर और कोहरा। गंभीर विनाश, ग्रामीणों की बात। यार्ड से कोई धनुष, एक तरफ कैप्स, और कर्मचारी बीज डोजर और आलसी लगता है। खेतों में - विदेशी भू-भाग, रहने का स्थान, - भ्रम, रूस की मृत्यु, और दुर्ग, दुर्गुण। · रूपक - रूपक; एक ठोस, स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व छवि के माध्यम से एक अमूर्त विचार की छवि। सुंदर Tsarskoye Selo उद्यान, जहां शेर का कत्ल हुआ, वहीं रूस के बाज ने ताकतवर आराम किया शांति और आनंद के भाव में। (ए.एस. पुश्किन) क्या आप फिर से जागेंगे, एक नकली नबी! आप अपने ब्लेड को सोने से बाहर नहीं निकाल सकते जंग अवमानना के साथ कवर किया? (एम। यू। लेर्मोंटोव) · प्रतिरूपण - निर्जीव वस्तुओं पर मानवीय गुणों का हस्तांतरण। मेरी घंटियाँ, स्टेप्पे फूल! मुझे क्या देखना? गहरा नीला? और आप क्या कर रहे हैं? हैप्पी मई डे, बिना काटे घास के बीच में सिर झूल रहा है? (एके टॉल्स्टॉय) फिर कभी हम हिस्सा नहीं लेंगे? सुंदर है? ।। और वायलिन ने हां में जवाब दिया लेकिन वायलिन का दिल तड़प रहा था। बो सब समझ गया, उसने शांत किया, और वायलिन गूंज में, सब कुछ पर रखा ... और यह उनके लिए पीड़ा थी, · अनामिका एक सामान्य काव्यात्मक ट्रोप है, जो किसी शब्द या अवधारणा को दूसरे शब्द के साथ बदल देता है जिसका पहले के साथ एक कार्य संबंध है। काले पार के पंखों पर वे आज हमें ऊंचाई से धमका रहे हैं। हम उन्हें सितारों का झुंड भेजेंगे, हम उन्हें आकाश में राम करेंगे, हम उन पार हो जाते हैं विमान भेदी बंदूकें। (एन। तिखोनोव) हालाँकि, कई रचनाएँ उन्होंने ओपल्स से बाहर रखा: गायक ग्यौरा और जुआन हां, उनके साथ दो या तीन और उपन्यास हैं। (ए.एस. पुश्किन) · synecdoche - एक प्रकार की मेट्रॉफी का प्रतिनिधित्व करने वाली ट्रॉप्स; मात्रा के संबंधों का उल्लेख किया जाता है: कम के बजाय, या, इसके विपरीत, अधिक से कम। के साथ मेल खाना नहीं है कि सारी पृथ्वी ठंड से गुनगुना रही थी, कि सभी आग धू-धू कर जल गई जब उसका शरीर ठंडा हुआ। (एन। असेव) गदहे! एक सौ बार आप दोहराते हैं? उसे भेजें, फोन करें, कहें कि घर पर ... (ए। ग्रिबेडोव) मैं और रूबल लाइनों को जमा नहीं किया। (वी। मायाकोवस्की) · विडंबना एक सूक्ष्म मजाक है, जो बाहरी शिष्टाचार के साथ प्रच्छन्न है। माँ ने मेरे ऊपर गाना गाया, मेरी पालना है: “खुश रहो, कलिस्टुरुष्का! आप बाद में खुशी से रहेंगे! ” और यह सच हो गया, भगवान की इच्छा से, मेरी माँ की भविष्यवाणी: कोई अमीर नहीं, कोई अच्छा नहीं कोई कपड़े नहीं कलिस्टुरश्श्का! मैं वसंत के पानी में स्नान करता हूं मैं अपने बाल खुजलाता हूँ, मैं फसल की प्रतीक्षा कर रहा हूं बेनाम पट्टी से! और मालकिन लगी हुई है धोने वाले नग्न बच्चों पर, उसके पति के ऊपर पोशाक - एक निपटने के साथ जूते पहनता है। (एन। ए। नेक्रासोव) .स्टाइलिस्ट आंकड़े: · अनफोरा शब्दों की एकता है, एक निश्चित शब्द की पुनरावृत्ति या कई श्लोकों, छंदों, या आधी छंद की शुरुआत में व्यक्तिगत ध्वनियां हैं। आप और दुखी, आप और प्रचुर मात्रा में, आप और दलित आप और सर्वशक्तिमान मदर रूस! ... (एन.ए. नेक्रासोव) यह एक शांत सीटी है, यह कुचल बर्फ की क्लिक है। यह रात है, एक चिलिंग शीट, यह - दो नाइटिंगेल्स द्वंद्वयुद्ध। (बी.एल. पास्टर्नक) · एपिफोरा - एक शैलीगत आकृति - भाषण के आसन्न खंडों के अंत में एक ही शब्द की पुनरावृत्ति, समानांतर वाक्य निर्माण की किस्मों में से एक। मैं खुद को बेवकूफ नहीं बनाऊंगा मिस्टी हार्ट में देखभाल का स्थान। मैं चार्लतन क्यों बन गया? मैं एक विवाद क्यों बन गया? और अब मैं चोट करने वाला नहीं हूं। यह हृदय की धुंध में समा गया। क्योंकि मेरे पास चार्लटन की प्रतिष्ठा थी, क्योंकि मेरे पास एक खलनायक की प्रतिष्ठा थी। (एस। येसिन) प्रिय मित्र, और इस शांत घर में बुखार मुझे धड़कता है। मुझे एक शांत घर में जगह न मिले एक शांतिपूर्ण आग के पास! (ए।) कोई लूट नहीं और यहां मैं हूं। वहाँ दूल्हा और दुल्हन इंतजार कर रहे हैं, - कोई लूट नहीं और यहां मैं हूं। वहाँ वे बच्चे को पालते हैं, - कोई लूट नहीं और यहाँ मैं हूँ। (ए। टेवर्डोव्स्की) हल्की हवा चलती है एक ग्रे शाम है चीर पर रावण डूब गया, छुआ नींद का तार। (ए।) जब घोड़े मर जाते हैं, साँस लेते हैं, जब जड़ी बूटी मर जाती है, तो वे सूख जाती हैं, जब सूरज मर जाता है, तो वे बाहर जाते हैं, जब लोग मरते हैं, तो वे गीत गाते हैं। (वी। खलेबनिकोव) · प्रतिवाद कलात्मक या अलौकिक भाषण में विपरीत, अवधारणाओं, पदों, छवियों, राज्यों आदि के तीव्र विरोध का एक शैलीगत आंकड़ा है। मैं राजा हूं, मैं गुलाम हूं, मैं कीड़ा हूं, मैं भगवान हूं। (जी। डर्झाविन) हमारी ताकत सच्ची है तुम्हारा - लॉरेल्स झंकार। तुम्हारा है धूप का धुआं, हमारे कारखाने धूम्रपान। आपकी शक्ति सोने का टुकड़ा है हमारा एक लाल है। हम लेंगे, हम उधार लेंगे और जीत गए। (वी। मायाकोवस्की) · एक ऑक्सीमोरोन एक शैलीगत आकृति है, इसके विपरीत शब्दों का एक संयोजन जो एक नई अवधारणा या प्रतिनिधित्व बनाता है। देखो, वह दुखी होने के लिए मज़ेदार है, इतनी चालाकी से नग्न। (ए। अखमतोवा) आपका बेटा पूरी तरह बीमार है! उसके पास दिल की आग है। (वी। मायाकोवस्की) वह दुखद आनंद जो मैं बच गया। (एस। येसिन) · गैर-संघ (asindeton) एक शैलीगत उपकरण है जिसके तहत वाक्यांशों में शब्दों और वाक्यों को जोड़ने वाली कोई (छोड़ी गई) यूनियन नहीं होती है, जिसके परिणामस्वरूप भाषण अधिक कॉम्पैक्ट और कॉम्पैक्ट हो जाता है। स्वेड, रूसी चॉप्स, चॉप्स, कट्स, ड्रम, क्लिक, लड़ाई लड़ो। (ए। एस्किन) छाया ग्रे मिश्रित, रंग फीका पड़ गया, आवाज सो गई; जीवन, आंदोलन हल दूर के ड्रोन में गोधूलि में, (एफ। टुटेचेव) · एक बहु-संघ (पॉलीसिंडटोन) एक वाक्यांश का निर्माण है जिसमें एक वाक्य के सभी या लगभग सभी सजातीय सदस्यों को एक ही संघ द्वारा जोड़ा जाता है, जबकि आमतौर पर केवल अंतिम दो एक साथ जुड़ते हैं सजातीय सदस्य सुझाव। और पृथ्वी, और आग, और कोई भी नदी, और पहाड़, अंगारा, और अर्गवा, और नीपर, और द्विना, और नेप्रीडवा, अरेट, और उरल्स, और अल्ताई, और वोल्गा-रा नदी हमारा गाना शामिल होगा, त्रिकट्री के रूप में पवित्र शपथ। (पी। एंटोकोल्स्की) ओह! गर्मी लाल है! मैं तुम्हें प्यार करूंगा जब गर्म नहीं, लेकिन धूल, लेकिन मच्छर, लेकिन मक्खियों ... (एएस पुश्किन) · विलोम - व्याकरण के नियमों द्वारा स्थापित की तुलना में एक अलग क्रम में एक वाक्य या वाक्यांश में शब्दों की व्यवस्था; एक सफल उलटा के साथ, तीव्र रूप से भिन्न होने वाला स्वर क्रिया को अधिक स्पष्टता देता है। फांक में गुलाब का फूल। चंद्रमा के बादलों के बीच एक पारदर्शी डोंगी ... (वी। ब्रायसोव) केवल पौरुष आत्मा भविष्यद्वाणी में देवता स्वप्नों से व्याकुल हैं। (एफ। टुटेचेव) · लयात्मक प्रश्न जिसमें उत्तर की आवश्यकता नहीं होती है, लेकिन एक गेय और भावनात्मक मूल्य होता है। सोवियत रूस, हमारी प्यारी माँ! क्या उच्च शब्द मैं आपका नाम पुकारता हूँ? क्या उच्च गौरव है अपने मामलों कौवा? क्या मापना है आपने क्या ट्रांसफर किया? ।। (एम। इसकोवस्की) परिचित बादल! आप कैसे रहते हैं? आप किसका इरादा रखते हैं आज धमकी? (एम। स्वेतलोव) · अलंकारिक विस्मयादिबोधक, जो भावनात्मक अनुभूति को बढ़ाने में समान भूमिका निभाता है। क्या गर्मी, क्या गर्मी! हाँ, यह सिर्फ जादू टोना है। (एफ। टायरुटेव) कैसे बाहर निकलने के लिए स्टेप्पे अच्छे थे! असीम चरण, मरीना की तरह। (बी। पास्टर्नक) · एक ही प्रभाव पर गणना की गई बयानबाजी उपचार, विशेष रूप से उन मामलों में जहां पूछताछ इंटोनेशन को विस्मयादिबोधक के साथ जोड़ा जाता है। क्या तुम नहीं, हवाएँ, पहाड़ झूल सकते हैं? मेरी वीणा, वीणा, बजती वीणा! क्या आप एक विधवा चीयर को वीणा नहीं दे सकते? (रूसी लोक गीत) भटकती आत्मा! आप कम हैं और कम हैं आग होंठों को हिलाओ। ओह, मेरी खोई ताजगी, आँखों का दंगा और भावनाओं की बाढ़। मैं अब इच्छाओं में अधिक कंजूस हो गया, मेरा जीवन, या आपने मुझे सपना देखा? जैसे मैं वसंत गूंज रहा हूं गुलाबी घोड़े पर सवार। (एस। येसिन) · स्नातक अनुक्रमिक इंजेक्शन में शामिल एक शैलीगत आकृति है या, इसके विपरीत, तुलना, कमजोरियों, छवियों, उपकला, रूपकों और कलात्मक भाषण के अन्य अभिव्यंजक साधनों के कमजोर पड़ने पर। दो प्रकार के उन्नयन हैं - रजोनिवृत्ति (एसेंट) और एंटीक्लीमैक्स (वंश)। a) चरमोत्कर्ष - रूसी कविता के सबसे लोकप्रिय आंकड़ों में से एक, जिसमें वाक्यांश और शब्दों को उनके बढ़ते महत्व के क्रम में व्यवस्थित किया जाता है। मुझे अफसोस नहीं है, फोन मत करो, रोओ मत, सफेद सेब के धुएं के साथ, सब कुछ गुजर जाएगा। (एस.ए. यसिनिन) और मेरे सिर पर विचार साहस में चिंता करते हैं, और उन्हें चलाने के लिए आसान गाया जाता है, और उंगलियां कलम के लिए पूछती हैं, कलम कागज के लिए, मिनट - और कविताएँ स्वतंत्र रूप से बहती हैं। (ए.एस. पुश्किन) बी) एंटीक्लिमैक्स - एक आंकड़ा जिसमें शब्दों और अभिव्यक्तियों को एक अवरोही क्रम में स्वर और अर्थ की ताकत के अनुसार व्यवस्थित किया जाता है। मैं लेनिनग्राद के घावों की कसम खाता हूँ, पहले तबाह हुए foci; मैं नहीं टूटूंगा, मैं नहीं भड़कूंगा, मैं थकूंगा नहीं। मैं दुश्मनों को माफ नहीं करूंगा। (ओ। जी। बर्गोल्ट्स) सबसे आम तीन-अवधि के उन्नयन है। आया, देखा, जीता। (सीज़र)। और माज़ेपा कहाँ है? कहां है खलनायक? भय में जूदास कहां चले गए? (ए.एस. पुश्किन) मीठी-मीठी परवाह में एक घंटा नहीं, एक दिन नहीं, एक साल नहीं। (ईए बोरेटिनस्की) · समानतावाद एक रचनात्मक तकनीक है जो दो (आमतौर पर) या तीन शैली तत्वों के संरचनात्मक कनेक्शन पर जोर देती है कला का काम; इन तत्वों का कनेक्शन इस तथ्य में निहित है कि उन्हें दो या तीन आसन्न वाक्यांशों, छंदों, छंदों में समानांतर रूप से व्यवस्थित किया जाता है, जिसके कारण उनकी सामान्यता का पता चलता है। और, जुनून के लिए नया समर्पित, मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सकता था; तो बचा हुआ मंदिर पूरा मंदिर है, साष्टांग प्रणाम - सब भगवान है! (एम। लेर्मोंटोव) हल्की हवा चलती है एक ग्रे शाम है चीर पर रावण डूब गया, छुआ नींद का तार। (ए।) · पदावनति एक काव्य कृति में कुछ वाक्यांशों को अलग-अलग शब्दों में या यहां तक कि व्यक्तिगत शब्दों को तोड़ने के लिए एक शैलीगत उपकरण है। लेकिन रूस था। वह एक ढलाईकार था, एक हलवाहा था, सेनानी, भक्त। कठिन, कठिन जा रहा है। यह जबरदस्त था! समाजवाद को! (जी। शेंगेली) लेकिन पहाड़ करीब हैं। और उन पर बर्फ। हम समय व्यतीत करेंगे चूल्हे पर। इमरती में। सर्दियों में। मास्को के तहत के रूप में Peredelkino में। (वी। इंबेर) · मौन रूसी कविताओं की एक शैली है, एक शैलीगत आकृति है, जिसमें इस तथ्य को शामिल किया गया है कि शुरू किया गया भाषण पाठक की आशा में बाधित है, जिसे मानसिक रूप से पूरा करना होगा। मौन का शैलीगत प्रभाव कभी-कभी इस तथ्य में निहित होता है कि भाषण, उत्तेजना में बाधित, एक निहित अभिव्यंजक हाव-भाव से पूरित होता है। और यह एक? यह मुझे Tibo लाया - वह कहाँ था, एक सुस्त, एक बदमाश? कोर्स या शायद की चोरी ऊँचे रास्ते पर, रात में, नाले में ... (ए.एस. पुश्किन) इस कल्पित कहानी को और समझाया जा सकता है - हाँ, ताकि कुछ भी नहीं छेड़ने के लिए ... (I.A. क्रायलोव) · दीर्घवृत्त एक भाषाई शब्द है, किसी भी शब्द के वाक्यांश में एक पासफ़्रेज़ जो आसानी से निहित है। आस्तीन के पीछे कौन है मंजिल के पीछे कौन है - निकिता को लीड किया घर में, मेज तक। और साँस न लें - नीचे तक! शादी में चलो, क्योंकि - पिछले वह ... (ए। तवर्दोवस्की) हम अमीर हैं, बमुश्किल (बाएं) पालने से, पितरों की त्रुटियां और उनका स्वर्गीय मन। (एम। लेर्मोंटोव) निष्कर्ष इस प्रकार, भाषा की विविधता, समृद्धि और अभिव्यंजक संभावनाओं के संदर्भ में, कलात्मक शैली अन्य शैलियों की तुलना में अधिक है, साहित्यिक भाषा की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति है। कलात्मक शैली अन्य कार्यात्मक शैलियों से भिन्न होती है, क्योंकि यह अन्य सभी शैलियों की भाषा के साधनों का उपयोग करती है, हालांकि ये साधन (जो बहुत महत्वपूर्ण हैं) एक संशोधित कार्य में यहां दिखाई देते हैं - सौंदर्यवादी में। इसके अलावा, साहित्यिक भाषण में, न केवल सख्ती से साहित्यिक, बल्कि भाषा के गैर-साहित्यिक साधनों का भी इस्तेमाल किया जा सकता है - बोलचाल, स्लैंग, बोली, आदि, जो कि उनके प्राथमिक कार्य में भी नहीं उपयोग किए जाते हैं, लेकिन एक सौंदर्य कार्य के अधीन हैं। निम्नलिखित कार्यात्मक शैलियों को प्रतिष्ठित किया जाता है: वैज्ञानिक, आधिकारिक तौर पर - व्यवसाय, समाचार पत्र - प्रचारक, कलात्मक और बोलचाल की भाषा में - हर रोज। भाषण की प्रत्येक कार्यात्मक शैली की अपनी विशिष्ट विशेषताएं हैं, इसकी शब्दावली और वाक्य रचना की अपनी सीमा है ... ... अंग्रेजी से रूसी में अनुवाद (कला की सामग्री पर ... अध्याय 1. कलात्मक पाठ की शैलीगत विशेषताएँ। .1 बच्चों की साहित्य की कलात्मक शैली और शैलीगत विशेषताएं। कलात्मक भाषण भाषण की एक विशेष शैली है, जिसे ऐतिहासिक रूप से अंग्रेजी साहित्यिक भाषा की प्रणाली में स्थापित किया गया है।
